Město v zajetí

The Captive City je polodokumentární  film noir režírovaný Robertem Wiseem , který byl uveden do kin v roce 1952.

Jak mnoho kritiků poukázalo, to je jeden z několika časných padesátých lét filmy inspirované Senátem Spojených států je Interstate Commerce Crime vyšetřovací výbor, známý jako “výbor Kefauver” [1] . V květnu 1952 v deníku Los Angeles Daily News režisér Robert Wise napsal, že „poté, co slyšel o Výboru pro organizovaný zločin senátora Kefauvera, vyhledal články novináře Alvina Josephiho o místním zločineckém syndikátu a přesvědčil ho, aby spolupracoval s Carlem. Camba o zpracování článků do scénáře“ [2] .

Ze scénáře vznikl film, který TimeOut popsal jako „zločinné melodrama, ve kterém redaktor maloměstských novin na středozápadě lovící pravdu ( John Forsyth ) odhaluje organizovaný zločin navzdory tajné dohodě zkorumpované policie a mafie, která ho ohrožuje.“ život“ [3] .

Film získal požehnání samotného Kefauvera : Wise speciálně vzal film do Washingtonu , aby jej ukázal senátorovi, který jej nejen schválil, ale je dokonce citován v prologu a mluví v epilogu filmu [4] .

Film byl natočen úplně na umístění v Reno , Nevada [4] .

Děj

Muž a žena v autě se zoufale snaží dostat pryč z honičky a vjíždějí do města Warren. Na policejní stanici vběhne muž, který se vydává za Jima Austina ( John Forsythe ), redaktora Kennington Journal, a žádá o ochranu pro sebe a svou ženu Marge (Joan Camden). Potřebuje se dnes dostat do Washingtonu a k tomu potřebuje policejní ochranu. Jim ukazuje úředníkovi noviny s titulkem „Svědek v senátu zabit“ a říká, že se jim může stát totéž. Na místě ale není šéf městské policie, který může dávat příslušné příkazy.

Když Jim viděl na stanici magnetofon, žádá o povolení jej použít. Zapne magnetofon a začne svůj příběh:

Já, Jim T. Austin, jsem na Warrenově policejním oddělení. Pro případ, že by se mi něco stalo, než budu moci svůj příběh zveřejnit, nahrávám ho na kazetu. Příběh začal před pár týdny ve městě Kennington, které se nachází 300 mil od Warrenu a má 36 000 obyvatel. Toto je klidné, nejobyčejnější město na Středozápadě...

Před pěti lety Jim spolu se svým armádním kamarádem Donem Careym (Harold J. Kennedy) vedl městské noviny a nepracovali jen jako partneři, ale jako společníci, zatímco Jim sloužil jako redakční povinnosti a Don řešil obchodní záležitosti. Jednoho dne Jimovi do kanceláře zavolal Clyde Nelson (Hal K. Dawson), soukromý detektiv, s žádostí o důvěrnou schůzku v městské knihovně. Nelsonova žena s pečlivými opatřeními uvedla Jima do soukromého pokoje, kde detektiv nabídl redaktorovi příběh, který „otřese celým městem“.

Před pár dny dostala Nelsonová příkaz od Margaret Sirac, která měla podezření, že její bývalý manžel při rozvodu ukryl část svého majetku před rozdělením, a chce se v této věci obrátit na soud. Nelson jednající jejím jménem zjistil, že pan Murray Sirac vlastní velký pojišťovací podnik a řadu krycích společností, z nichž alespoň některé byly zapojeny do nelegálních sázek na dostihy. Když detektiv začal kopat dál, začali ho zasypávat pokutami za nejlehčí dopravní přestupky a jednou v jeho nepřítomnosti někdo navštívil jeho dům a zdá se mu, že je sledován. Nelson je přesvědčen, že policie nechce, aby strkal nos do Siracových záležitostí, protože dostávají svůj podíl z jeho obchodu. Nelson říká, jak jinak si vysvětlit fakt, že ačkoliv o existenci nelegální sázkařské sítě ve městě vědí všichni včetně policie, policie proti ní z nějakého důvodu nic nedělá. A předevčírem městská policie zrušila Nelsonovi povolení k výkonu práce soukromého detektiva, ačkoli o tom neměl žádné upozornění. Nelson přesvědčí Jima, aby prostřednictvím novin nastolil otázku Siracova kriminálního spojení s náčelníkem policie Gillettem. Joe však Nelsonovi nevěří. Když se poblíž knihovny objeví policejní auto, Nelson a jeho žena rychle odjedou.

Jim se přesto rozhodne probrat získané informace s policejním šéfem Gillettem ( Ray Teal ), se kterým se dobře zná. Jak zdůrazňuje Jim, Gillette byl v tisku velmi dobrý, ale příležitosti kontaktovat ho nebyly častěji než jednou za měsíc. Během recepce v jeho kanceláři přátelský, usměvavý Gillette přesvědčí Jima, že Nelson obdržel signály o jeho nezákonném jednání a duševním stavu, a proto mu státní úřady odebraly licenci. Jediným důvodem, proč byl sledován, bylo zajistit, aby Nelson nešířil další fámy o špatné policejní práci, což by mu mohlo zabránit ve zvýšení policejních platů v příštím roce.

Jim byl s těmito vysvětleními spokojen a prakticky na věc zapomněl. Nicméně o dva týdny později, když odpočíval v country klubu se svou ženou a kolegou, mu Nelson zavolal a požádal ho o naléhavou schůzku s tím, že má potíže a nemá se na koho jiného obrátit. Jim však souhlasí se schůzkou až další den a zavěsí. Když Nelson po rozhovoru opustí bar a jde domů, je pronásledován, zahnán do slepé uličky a rozdrcen k smrti autem. Mezitím se Jim stává neklidným a nakonec se vrací do města se svou ženou. Na cestě domů Jim vidí odjíždějící sanitku a hlídkový důstojník ho informuje, že Clyde Nelson byl právě zabit. Poté, co odvezl Marge domů, zamířil Jim do márnice, kde mu detektivové, které znal, řekli, že Nelson byl zasažen na dálnici. Jim tomu však nevěří, protože nechápe, jak tam mohl být, když s ním pár minut předtím mluvil po telefonu a Nelsonovo auto je v garáži, což znamená, že nebyl daleko od domova. . Jim navrhl, aby ji paní Nelsonová odvezla z márnice domů, cestou řekla, že její manžel večer viděl auto s čísly z Floridy , které ho několik dní pronásleduje. Detektiv nechal manželku doma a šel do nejbližšího baru zavolat Jimovi. Nevolal z domova, protože věděl, že má odposlouchávaný telefon. Paní Nelsonová dále tvrdí, že policie lhala, že Clyde měl nějaké přestupky, nikdy neměl problémy s policií, začalo to, až když se začal zajímat o případy Murrayho Siraka.

Druhý den ráno Jim pošle dopis státnímu licenčnímu úřadu, aby vyřešil Nelsonovy důvody pro odebrání jeho licence. Ve stejný den publikuje článek zpochybňující, proč policie neprovádí důkladné vyšetřování Nelsonovy smrti. Když však policie nereaguje, Jim začne o případu denně psát. Po sedmé publikaci v novinách, která naznačuje absenci jakýchkoli výsledků ve vyšetřování, je Jim Gillette pozván k ní. Jim vidí svůj dopis státnímu licenčnímu úřadu ležet na Gilletteině stole a uvědomuje si, že dostane odpověď připravenou městskou policií. Když redaktor naznačí, že Gillett někoho kryje v případu Nelson, vyvolá to ostrou reakci policejního šéfa. Jim říká: „Zemřel muž, myslíte si, že to byla nehoda, ale já si myslím, že to byla vražda. Protože ho nevyšetřujete, nevadí, když to zkusím?"

Jim dorazí do prádelny, kde pracuje Margaret Sirac (Marjorie Crossland), a ptá se jí, jestli pro ni Clyde Nelson pracoval, ale ona to nechce říct. Říká pouze, že žila 26 let s Murraym Siracem a zná velmi dobře všechny jeho nedostatky, ale není schopen zabíjet, neublíží ani mouše. Protože Jim ničeho nedosáhl, zašel do Nelsonovy kanceláře, kde mezi papíry našel seznam sázkových kanceláří napsaný Margaretinou rukou. Venku na ulici Jim vidí, že mu hlídka už píše lístek za zdržení na parkovišti.

Během dalších dní Jim obchází lidi na seznamu, každý z nich byl připraven vzít si od něj sázku, ale při zmínce o Nelsonovi všichni okamžitě ztichli. Jim už uvažoval o tom, že s tím obchodem skončí, ale všiml si, že je sledován. Nakonec se po seznamu dostal do skladů jistého Kruga (Paul Newlan), který byl jedním z inzerentů jeho novin, a Jim věděl, že pro firmu jeho velikosti nemá smysl sázet. Před Jimovým skladištěm ho vyšel pozdravit sám Krug. Když kolem nich prošli tři neznámí muži, Krug řekl, že jeden z nich si od něj před časem pronajal velké plochy se samostatným vchodem. Do auta, které, jak divák ví, přejelo Nelsona, nastoupili tři muži.

Tvář jednoho z mužů se Jimovi zdála povědomá a v redakci začal prohlížet archiv novin, až nakonec našel poznámku, která hovořila o zadržení mafiána po přestřelce v Miami . Z fotografie v novinách Jim poznal toho muže a jeho skutečné jméno bylo Dominic Fabretti. Prostřednictvím zpravodajských agentur si Jim vyžádal informace o Fabrettim a v noci spolu s mladým fotografem a novinářem Philem Harlingem (Martin Milner) dorazil do skladů Kruhu. U vchodu do Fabrettiho areálu je zastavil hrozivý strážce, načež Jim navrhl, aby všechny podzemní sázkové aktivity byly řízeny z tohoto místa. Druhý den ráno Phil přijal práci v autoservisu přes ulici, aby dohlížel na Fabrettiho prostory. Jim mezitím obdržel TTY poznámku o Fabrettim, podle které je podezřelý z vražd na Floridě a jeho současný pobyt není znám, podle některých informací zakládá činnost podzemního syndikátu, který přijímá sázky na koňské dostihy . Certifikát obsahuje varování, že je velmi nebezpečný a je spojován s mafiánskými vraždami. Po přečtení této informace s Jimem Marge říká, že když se Fabrettimu podařilo usadit v tomto městě, pak mu v tom někdo pomohl, včetně městských úředníků. Tedy „mezi lidmi, které známe a komunikujeme, mohou být ti, kteří jsou spojeni s mafií“.

Jimova zaměstnankyně, která začala dostávat dopravní pokuty, šla problém objasnit na policii a ta jí vysvětlila, že nejde o noviny, ale o Jimovo jednání, které může poškodit město a Jim musí přestat, jinak přísný následky čekají každého. V tuto chvíli se v kanceláři objeví přátelský Murray Sirac ve středním věku (Victor Sutherland) s tím, že se k němu dostala informace, že Jim chodí po městě, sbírá informace a zda se chystá udělat reformy. Sirac přímo říká Jimovi a Donovi, že lidé chtějí mít rádi hazard, rádi sázejí, a tuto službu jim poskytuje již 15 let. Sirac dále říká: „Co získáte, když nakopnete prach, 100 nových odběratelů? A za pár týdnů se vše vrátí do normálu. Nemůžete to zastavit, nemůžete změnit lidskou povahu." Poté, ve snaze získat Jima na svou stranu, mu Sirac nabídne peníze, nazývá to reklamní kontrakt, ale Jim odmítá a připomíná mu, že proti Siracovi nic nemá, jen se snaží dokončit vyšetřování Nelsonovy vraždy. Po Siracově odchodu Don říká, že nikdy nezasahoval do Jimovy redakční politiky, ale nyní ho žádá, aby zmírnil své nadšení a přestal útočit na policejního šéfa. Tyto noviny nepřinesou nic jiného než bolest hlavy. Mezitím Jim zavolá Phil a informuje ho, že Fabretti právě zastavil do skladiště.

Jim a Phil tři hodiny čekají na Fabrettiho u dveří skladiště. Nakonec, pozdě večer, když se ode dveří objeví Fabretti s několika lidmi, Jim a Phil je vyfotí, jak projíždějí kolem, a pak okamžitě zmizí. Phil zamíří do laboratoře vyvolat fotografii, ale brzy se objeví dva násilníci a zmlátí ho, čímž fotku i negativ zničí. Doma večer, ležící ve své posteli, nemůže týraný Phil popsat své útočníky Jimovi, protože se vše odehrálo příliš rychle. Naštěstí lékař konstatuje, že Phil měl velké štěstí a vyvázl jen s modřinami a oděrkami a za 2-3 dny bude vše v pořádku. Philova matka je však pobouřena, že po několika měsících práce pro Jima byl její syn již zbit, a říká, že Phil končí. Don na ulici znovu přesvědčuje Jima, aby zmírnil své nadšení a nechal Fabrettiho na pokoji, pak také nechá noviny na pokoji.

O pár dní později si Jim všimne, že u jeho domu parkuje auto s floridskými čísly a dvěma muži v kajutě, ve stejný den bez pozvání přijíždí opravář telefonů, aby vyměnil telefon. Jim má podezření, že jde o instalaci odposlouchávacího zařízení, a tak jde za vedoucím telefonní společnosti, aby zjistil důvody výměny zařízení. V kanceláři společnosti se Jim setkává s jedním ze svých velkých inzerentů, který se diví, proč se redaktor snaží vyburcovat staking tím, že jeho kancelář také akceptuje staking jako doplňkovou službu zákazníkům. „Jsou přijímáni na jiných místech a každý o tom ví. A co je na tom špatného, ​​když lidé chtějí čas od času riskovat své peníze. Dále mluvčí říká, že má ve městě určitou autoritu, jako jiní vážení občané, a nechtěl by, aby noviny hanily jeho jméno v očích jeho rodiny, známých a obchodních partnerů. Naléhá na Jima, aby okamžitě zanechal vyšetřování a odejde, zatímco manažer telefonní společnosti se setkání s Jimem vyhýbá.

Marge večer doma říká, že si u nich doma také všimla auta, navíc ji dnes ve městě zastavili tři lidé s otázkou „co dělal tvůj manžel?“. Začne se bát toho, co se děje, a navrhne zastavit vyšetřování, na což Jim odpoví, že toho se snaží dosáhnout. V tuto chvíli k nim přichází opilá Margaret Sirac. Zeptá se Jima, jestli mu řekne, kdo zabil Nelsona, jestli do toho přestane zatahovat Murraye. Dále uvádí: „Nelsona nezabil Murray, ale Fabretti, nebo spíše jeho lidé na jeho pokyn. Ale Murray tohle všechno ví, a proto ho opustila.“ Pro všechny kolem je přijímání sázek běžná věc a Murray byl obyčejný bookmaker, ale jednoho dne k nim domů přišli dva podivní muži. Jeden z nich, z něhož se vyklubal Fabretti, se Murrayho zeptal, kdo jsou jeho partneři, na což odpověděl, že žádné partnery nemá. Od té chvíle připadla polovina Murrayho obchodu Fabrettimu a sám Murray byl do tohoto obchodu příliš ponořen. Jim přesvědčí Margaret, aby ráno zašla za jeho právníkem a uvedla vše, co řekla, formou svědectví, se kterým Jim za Gillette půjde, a pokud odmítne, tak ještě výš. V tuto chvíli za Jimem přichází Sirac a žádá ho, aby se jeho ženě do této záležitosti nepletl. Poté, co řekl Jimovi, že toho bude litovat, Sirac odejde. Margaret říká, že protože Jimův případ je proti Fabrettimu, ne proti Siracovi, bude zítra svědčit.

Margaret ráno nepřijde do kanceláře na schůzku s právníkem a Jim ji nemůže najít na telefonu. Mezitím se objeví jeden z vlivných podnikatelů města, který již na toto téma mluvil se starostou a došli k závěru, že Jimovy aktivity poškozují dobré jméno města, což negativně ovlivní podnikání a v konečném důsledku i jeho občany. . Poté, co odejde, Don odhalí, že právě porušil smlouvu o inzerci s novinami. Právník doporučuje Jimovi, aby se tímto případem přestal zabývat, a všechna shromážděná fakta předal k dalšímu šetření do rukou kompetentních orgánů.

Když Jim dorazí do domu Margaret, zjistí, že byla zavražděna. Jim zavolá policii, nepochybně budou tento případ považovat za sebevraždu. Když se Jimovy obavy potvrdí, napíše rozzlobený úvodník proti policejnímu šéfovi v příštím čísle novin. Don však její zveřejnění odmítá podpořit s tím, že už si proti sobě poštvali polovinu města. Jim také nemá žádný důkaz, že Nelson a paní Sirac byli zavražděni. Don také nesouhlasí s větou, že gangsteři již město ovládli, a nesouhlasí s postojem Jima, který odmítá přenechat tento případ policii, jelikož Gillett je podle Jima pod Sirakovou kontrolou. Don říká, že Jimovy aktivity poškozují noviny, které jsou komerční publikací a měly by přinášet peníze, na což Jim odpovídá, že považuje za hlavní úkol novin přinášet lidem pravdu o tom, co se děje. Inzerenti začínají noviny opouštět a partneři s nimi nechtějí pokračovat ve spolupráci. Don říká, že s takovým rozdílem v porozumění nebudou schopni spolupracovat a jeden z nich se musí vzdát svého podílu druhému. Jim navrhne, aby si Don udělal noviny s reklamami, a mezitím se vydá pro zprávy na titulní stránce.

Jim navštíví policejního náčelníka Gilletteho a chce vědět, proč policie tyto dvě vraždy nevyšetřuje, na což Gillette odpoví, že souhlasí s tím, že tito lidé byli zabiti, ale nemá žádný právní základ pro zahájení případu vraždy. Pokud jde o Fabrettiho, byl zadržen a vyslýchán, ale na všechny ty dny má alibi, protože byl na jiném místě. Pak ho Jim přemluví, aby ho zadržel v případu sázkových kanceláří, ale Gillette odpoví, že v tomto případě vyvázne jen s malou pokutou. Jim tvrdí, že pak sám půjde do skladu, shromáždí materiál o organizaci sázkařské činnosti ve městě a dá velký článek do novin. Po těchto slovech dává Gillett pokyn zadržet Fabrettiho a Jim vyzve policejního šéfa, aby s ním šel do skladiště, odkud Fabretti řídí svůj kriminální byznys.

Podle dokumentů a vybavení nalezeného ve skladu policisté pochopili, že veškerá sázková činnost byla skutečně řízena z tohoto místa, ale není tam ani jeden člověk. Jim říká, že je někdo varoval, na což Gillette odpovídá, že posledních pět let se snaží najít odpověď na tuto otázku. A i když se nám teď podaří vzít všechny účinkující, tenhle kriminální byznys začne za pár týdnů zase fungovat na jiném místě. Gillette říká, že když se poprvé dostal do této pozice, městské úřady a instituce mu daly za úkol prosazovat právo ve městě, ale nemělo by to být děláno příliš tvrdě a v některých ohledech se na zákon můžete dívat měkčí způsob. Gillett si byl ale jistý, že pokud bude Siracovo měkké skládání povoleno, dříve nebo později se ve městě objeví lidé jako Fabretti a další gangsteři. Gillette na to varoval, ale oni ho neposlechli. To vyhovovalo všem, ale nikdo nepřemýšlel o zájmech obyvatel města, dodává Jim.

Jim stále ztrácí naději, že ve městě najde někoho, kdo se ještě nevyprodal, a zamíří ke starému příteli svého otce Nashe (Ian Wolf). Jim na setkání místních kněží, kteří odhalují sázení jako veřejné zlo, představuje celé schéma organizování celostátního sázkového byznysu, v jehož čele stojí několik mafiánských bossů a pod nimi jsou místní osobnosti a místní obchodní operátoři jako Fabretti a Cirac. . Nash však namítá, že je nemožné bojovat s takovou celostátní strukturou na úrovni jednoho města. A i kdyby Gillett v tomto ohledu udělal vše, co bylo v jeho silách, je schopen jednat pouze v rámci toho, co mu jeho vedení pověří a v žádném případě nemůže jít za město. Nash věří, že Gillette povolil sázkovou činnost ve svém městě právě proto, že dostal příslušné příkazy shora. Podle kněze je zbytečné bojovat proti organizátorům podzemních sázek na hazard, trestat ty, kteří jim za organizaci případu poskytují prostory a různé právní služby, protože samotní podněcovatelé tohoto případu z toho v tomto případě vyjdou. . A kromě toho si Nash nemyslí, že má právo obviňovat své stádo, obyčejný lid, ze zločinů, které lidé nahoře páchají.

V noci jde Jim do redakce, kde narazí na informační zprávu, že ve Washingtonu začíná pracovat kefauverský zločinecký výbor. Jim se rozhodne okamžitě jet do hlavního města, aby předložil výboru materiály, které nashromáždil. V tu chvíli se objeví Sirac s tím, že Jim svými aktivitami ničeho nedosáhl, kromě smrti nevinné ženy, a přestože se Sirac snažil svou bývalou ženu chránit, situace se mu vymkla kontrole. Sirac říká, že přesvědčil své partnery, aby se znovu pokusili vyjednat podmínky, že Jim dostane peníze za noviny ve formě reklamy, pokud nebude zasahovat do Fabrettiho sázkařských aktivit. Navzdory Siracovým hrozbám se Jim drží.

O půlnoci si Jim rychle sbalí kufr a odjíždí s Marge do Washingtonu. Ráno jsou již 300 mil od Kenningtonu. Po zastavení na čerpací stanici si všimnou, že za nimi přijíždí auto s floridskými tabulkami, ze kterého vystupují dva gangsteři. Jim a Marge vyjdou servisním vchodem a okamžitě odejdou. Po dosažení nejbližšího města Warren se uchýlí na policejní stanici, kde Jim diktuje svůj příběh...

Po dokončení záznamu Jim a Marge pod ochranou jim přiděleného policejního auta přijedou do Washingtonu do administrativní budovy, kde působí Kefauver Committee. Na chodbě někdo tiše předá Jimovi lístek s požadavkem mlčet a nabízí peníze. Jim si jí však nevšímá a odvážně jde do kanceláře kefauverského výboru na rozhovor.

V epilogu filmu, v krátkém projevu senátora Estese Kefauvera, je novinář Jim T. Austin bez újmy a pokračuje ve své práci. Prostřednictvím Austinových aktivit se městu Kennington dostalo poctivé a odpovědné správy. Nyní již není pochyb o tom, že rozsáhlé organizování nelegálního hazardu v zemi již není možné.

Obsazení

• John Forsythe  – Jim Austin
• Joan Camden - Marge Austin
• Harold J. Kennedy - Don Carey
• Marjorie Crossland - paní Sirac
• Victor Sutherland - Murray Sirac
• Ray Teal  - náčelník Gillette
• Martin Milner  – Phil Harding
• Geraldine Hall - paní Nelsonová
• Hal K. Dawson - Clyde Nelson
• Ian Wolf  - Otec Nash
• Estes Kefauver portrét

Filmaři a přední herci

Ostřílený hollywoodský režisér Robert Wise je nejlépe známý pro své senzační muzikály West Side Story (1961) a The Sound of Music (1965), které mu vynesly řadu ocenění, včetně Oscarů za nejlepší film a nejlepší režii [4] [5] . Wiseova filmová kariéra začala v roce 1933 ve studiu RKO , kam nastoupil jako kurýr. O osm let později střihl snímek Orsona Wellese Občan Kane (1941) , za který získal svou první nominaci na Oscara . Krátce nato se Wise pokusil o režii, úspěšně režíroval filmy jako horor Zloději těl (1945), noir Born to Kill (1947), Set Up (1949) a House on Telegraph Hill (1951), stejně jako např. fantasy drama Den, kdy se zastavila Země (1951) [6] . V roce 1952 Wise spolu se svým dlouholetým kolegou ve střižně, režisérem Markem Robsonem , založil společnost Aspen Pictures. Tento film byl jedním z pouhých dvou filmů produkovaných touto firmou (tím druhým byl Robesonův „ Návrat do ráje “ v roce 1953) [4] .

Ve filmu vystupují poměrně neznámí herci. Nejslavnější z nich John Forsyth hrál v takových filmech, jako je film noir „ Skleněná pavučina “ (1953), kriminální komedie Alfreda Hitchcocka „ Trouble with Harry “ (1955), kriminální drama Richarda Brookse „ In Cold Blood “ (1967) . ) a soudním thrillerem " Spravedlnost pro každého " (1979), ale veřejnosti je znám především díky televiznímu seriálu " Bakalář otec " (1957-62, 157 epizod)," S láskou k Římu "(1969-71 , 48 epizod), Charlie's Angels "(1976 -81, 109 epizod) a " Dynasty " (1981-89, 217 epizod) [7] .

Události související s filmem

Podle filmové historičky Eleanor Queen byl v květnu 1950 vytvořen užší výbor amerického Senátu pro vyšetřování zločinů v mezistátním obchodu, který dostal přezdívku Kefauverský výbor podle svého předsedy, senátora z Tennessee Caryho Estese Kefauvera. „Po dobu deseti měsíců výbor pořádal terénní schůzky po celé zemi a během této doby vyslýchal více než 800 svědků a účastníků zločinů. Účelem výboru bylo odhalit tajný život zločineckých syndikátů, který se po skončení druhé světové války stal stále závažnějším společenským problémem. Američané byli ohromeni svědectvími spolupachatelů a klíčových postav těchto zločineckých organizací, které byly vysílány v televizi po celé zemi“ v první polovině roku 1951. Amerika byla převzata tímto vysíláním, což vedlo k fascinaci organizovaným zločinem, která se přelila do televize a na velkou obrazovku. Začátkem 50. let na tento obrázek navázala celá série podobných kriminálních filmů [4] .

Jak napsal filmový kritik New York Times Bosley Crowther v březnu 1952: „Ať už senátor Estes Kefauver a jeho výbor pro vyšetřování zločinu loni svou velkou exposé show nedosáhli, rozhodně to odstartovalo renesanci filmového žánru bojujícího se zločinem.“ . Velcí chlapci z Hollywoodu a malé ryby se snažili vytvořit melodramata o odhalování pánů zločinu .

Odhalení filmového žánru

Filmový kritik Andrew Dikos při popisu žánru odhalujících filmů poznamenal, že televizní vysílání slyšení kefauverského výboru vedlo k vytvoření celého cyklu „odhalujících“ kriminálních filmů věnovaných odhalování víceúrovňových a rozvětvených kriminálních struktur zákonem. donucovací orgány [9] . Andrew Spicer se také domnívá, že „filmy městského informátora se zformovaly do zřetelné skupiny“, které byly alespoň částečně inspirovány vysílanými senátními slyšeními výboru Kefauver v letech 1950-51 [10] .

Odhalující filmy jsou v mnoha ohledech podobné a částečně stejné jako polodokumentární noiry, které se objevily ve druhé polovině čtyřicátých let a které podle Jeffa Meyera „nezobrazovaly ani tak žádné soukromé zločiny, jako spíše města rozervaná státem zločinů, zejména politické korupce.“ » [11] . Podle Spicera, „Stejně jako polodokumentární film noir, byly městské expozice natočeny v odosobněném vizuálním stylu s plochým, naturalistickým osvětlením a tradiční kamerou a většinou na místě, ‚kde se to stalo‘...a zejména v malých rolích, policisté byli často natáčeni neprofesionální herci“ [12] .

Spicer zdůrazňuje, že ačkoliv předběhl film Enforcing the Law (1951), v němž neúnavný okresní prokurátor v podání Humphreyho Bogarta vede boj proti syndikátu vrahů, cyklus odhalení města začal Městem v zajetí, v němž novinář svědčí výboru Kefauver“ [10] . Mezi další objevné filmy Spicera a Dikose patří filmy jako „ Říše gangsterů “ (1952), jejichž akce je přímo spojena s slyšeními v Kefauveru, „ Turning Point “ (1952) , " Tajemství Kansas City " (1952), "The Big Heat " (1953), " Příběh v Las Vegas " (1952), " Příběh v Miami " (1954), " Chicagský syndikát " (1955), " Necenzurovaná novinka " Orleans " (1955), " Uvnitř Detroitu " (1956), "Chicago Mysteries" (1957), "Vydírání v Las Vegas" (1955), " Phoenix City Story " (1955), "Houston Story" (1956), " Miami Exposure" (1956), " New Orleans in the Dark " (1957), " Vražda na Desáté Avenue " (1957), " Exposing in Portland " (1957) a " Podsvětí USA “ (1961) [10] [13] .

Kritické hodnocení filmu

Celkové hodnocení filmu

Bezprostředně po uvedení filmu ho magazín Variety popsal jako „napjaté a strhující drama o boji redaktora s korupcí v malém městě“ s tím, že „dokumentární rysy dodávají filmu pocit autenticity“ [14] . Filmový recenzent z New York Times Bosley Crowther , který se k filmu stavěl vesměs pozitivně, jej nazval „živým, lakonickým malým filmem, který přichází s požehnáním v Senátorově vlastním epilogu“. Podle Crowthera „toto skromné ​​drama o boji redaktora hledajícího pravdu o odhalení sázkařské sítě v typickém americkém městě působí autenticky a znepokojivě“ a „úhledné domy a ulice skutečného městského předměstí, proti nimž se akce obraz se rozvíjí, posiluje pocit autenticity děje, staví před diváka poměrně obtížný problém... a senátor Kefauver shrnuje několika pečlivě vybranými frázemi“ [8] .

Crowther však upozornil na některé nedostatky snímku. Zejména píše: „Někde uprostřed všeho, co se děje, si pozorný a znalý pozorovatel všimne nepříjemných děr. Zejména se může divit, jaké ještě silnější a šokující důkazy potřeboval redaktor předložit veřejnosti, když už má za sebou celou sérii zločinů – smrt soukromého detektiva, útok na novináře, který fotografoval „šéfa mafie“ "ve městě a vražda ženy. -svědek, který byl připraven "promluvit". Kromě toho, podle Crowthera: „Camb a Josephy ve svém scénáři téměř úplně přehlédli důležitost veřejného mínění, což vedlo k tomu, že jejich redaktor se choval, jako by neměl příležitost vyprávět svůj příběh, a to navzdory skutečnosti, že každý den vydává noviny. Kvůli napětí na obrázku to podivně izolují. Nevýhodou scénáře je, že vrhají stín na svou postavu novináře. Útěk za senátorem Kefauverem se zdá být z jeho strany slabostí a hloupostí .

Jak poznamenává současná filmová historička Eleanor Queen, „ačkoli film po uvedení neudělal na veřejnost a kritiky příliš velký dojem – jeden kritik jej prohlásil za „poutavý film s několika slabými zónami“, film je napjatým dramatem. jedno z prvních velkých děl, založené na posedlosti Ameriky podsvětím“ [4] . Současný kritik Dennis Schwartz poznamenává, že „Film je natočen polodokumentárním stylem, nabízí čistý, přehledný příběh, stylovou noir kameru Lee Garmse a na svou dobu průkopnické mizanscény. Tato metoda byla od té doby tak často kopírována, že ztratila svou čerstvost. Film je natočený silně, ale neuchvátí“ [15] . Jiní kritici upozornili na stylistické kvality obrazu. Časopis TimeOut tedy dospěl k závěru, že „na seriózním příběhu není nic zvláštního, ale těžké použití dokumentárního natáčení ve stylu umístění a kameramanské práce s hlubokým fokusem bylo na svou dobu inovativní“ [3] . Filmový vědec Keaney se domnívá, že „film je příliš pomalý a postrádá napětí“ navzdory skutečnosti, že „ Forsythovo podhodnocené hraní je potěšením“ [16] .

Stylové a žánrové rysy filmu

Quinn poznamenává, že film "úspěšně překračuje hranici mezi filmem noir a dokumentem, takže je obtížné jednoznačně definovat jeho žánr. Samozřejmě, že vizuální nálada vytvořená číhajícími stíny a nejasnými pouličními světly dodává filmu nádech noiru a úvodní a Kefauverova závěrečná slova jej zasazují do realistického kontextu. Dokumentární dojem z filmu je podpořen použitím nově vyvinutých speciálních širokoúhlých objektivů, které umožnily kameramanovi zachovat hluboké zaostření v popředí i v pozadí současně. Návrhář objektivu Ralph Hodge byl nejen Wiseovým asistentem na tomto filmu, ale také pracoval na Občanu Kaneovi jako asistent kameramana [4] .

Hodnocení práce režiséra a herců

Podle Crowthera: „Pod Robertem Wise hrají umělci upřímně a vážně a John Forsyth je nezaměnitelný jako aktivní mladý redaktor. Ray Teal jako kluzký policejní šéf, Victor Sutherland jako šéf místního zločinu, Harold Kennedy jako nervózní novinář a Joan Camden jako manželka redaktora tvoří dobré a schopné herecké obsazení .

Quinn zdůrazňuje, že při natáčení filmu „Wyse kladl důraz spíše na filmovou techniku ​​než na filmové hvězdy. Jediným hercem jmenovaným v reklamě byl John Forsyth, který dosáhl svého nejvýznamnějšího úspěchu hraním v televizním seriálu .

Poznámky

1. ↑ Hal Erickson. The Captive City (1952). Synopse  (anglicky) . AllMovie. Datum přístupu: 15. února 2016. Archivováno z originálu 14. března 2016.
2. ↑ Zajaté město. Poznámka  (anglicky) . Americký filmový institut. Datum přístupu: 15. února 2016. Archivováno z originálu 21. září 2015.
3. ↑ 12 NF . Time Out Says (anglicky) (nepřístupný odkaz - historie ) . Časový limit. Datum přístupu: 20. ledna 2016.   
4. ↑ 1 2 3 4 5 6 7 8 9 Eleanor Quin. The Captive City (1952): Článek  (anglicky) . Turnerova filmová klasika. Získáno 15. února 2016. Archivováno z originálu dne 22. dubna 2019.
5. ↑ Robert Wise. Ocenění  (anglicky) . Mezinárodní filmová databáze. Získáno 15. února 2016. Archivováno z originálu 5. března 2016.
6. ↑ Nejlépe hodnocené tituly celovečerního režiséra s Robertem Wiseem . Mezinárodní filmová databáze. Datum přístupu: 15. února 2016.  
7. ↑ Nejvíce hodnocené tituly s Johnem Forsythem . Mezinárodní filmová databáze. Datum přístupu: 15. února 2016.  
8. ↑ 1 2 3 4 Bosley Crowther. Captive City , ve kterém editor rozčiluje městskou sázkovou tvorbu . The New York Times (27. března 1952). Datum přístupu: 15. února 2016.  
9. ↑ Dickos, 2002 , str. 204.
10. ↑ 1 2 3 Spicer, 2010 , str. 47.
11. ↑ Mayer, 2007 , str. 48.
12. ↑ Spicer, 2010 , str. 48.
13. ↑ Dickos, 2002 , str. 204,206.
14. ↑ Odrůda Zaměstnanci. Recenze: 'The Captive City  ' . Odrůda (31. 12. 1951). Získáno 20. ledna 2016. Archivováno z originálu 20. června 2016.
15. ↑ Dennis Schwartz. Jeden z prvních kriminálních filmů, který jako součást svého odhaleného příběhu použil slyšení o zločinu v Kefauveru  . Recenze Ozusových světových filmů (30. října 2004). Získáno 21. ledna 2020. Archivováno z originálu dne 9. října 2020.
16. ↑ Keaney, 2010 , str. 300.

Literatura

• Andrew Dickos. Ulice beze jména: historie klasického amerického filmu noir . - Lexington, Kentucky: The University Press of Kentucky, 2002. - ISBN 978-0-8131-2243-4 .
• Andrew Spiker. Historický slovník filmu noir . - Plymouth, Spojené království: Scarecrow Press, 2010. - ISBN 978-0-8108-5960-9 .
• Geoff Mayer a Brian McDonnell. Encyklopedie filmu noir . - Westport, Connecticut: Greenwood Press, 2007. - ISBN 978-0-313-33306-4.
• Michael F. Keaney. Průvodce filmem Noir: 745 filmů klasické éry, 1940–1959 . - Jefferson, Severní Karolína a Londýn: McFarland & Company, Inc., Publishers, 2010. - ISBN 978-0-7864-6366-4 .

Odkazy

• Město v zajetí na IMDB
• Město v zajetí na stránkách Allmovie
• Město v zajetí na stránkách Amerického filmového institutu
• Zajaté město v Turner Classic Movies
• Zajaté město v Rotten Tomatoes

Tematické stránky	AllMovie ČSFD Filmová spřízněnost Internetová filmová databáze Shnilá rajčata Katalog hraných filmů AFI