Muzeum nového západního umění | |
---|---|
Datum založení | 1923 |
Uzávěrka | 6. března 1948 |
Adresa | Rusko :Moskva,Prechistenka, 21 |
Ředitel | Boris Ternovets |
webová stránka | newestmuseum.ru |
Mediální soubory na Wikimedia Commons |
Muzeum nového západního umění (také GMNZI ; 1923 - 6. března 1948) vzniklo v Moskvě jako výsledek sloučení 1. a 2. muzea nového západního malířství. Muzeum bylo založeno na slavných sbírkách obrazů obchodníků Sergeje Shchukina a Ivana Morozova .
První Muzeum nového západního malířství vzniklo na základě sbírky Sergeje Ščukina a bylo otevřeno v listopadu 1918 v bývalém sběratelském domě ( Bolšoj Znamensky ulička , č. 8) [1] . Jeho sbírky se skládaly z děl západoevropského, převážně francouzského, malířství a sochařství z 60. let 19. století, mezi něž patřili Edouard Manet , Auguste Renoir , Edgar Degas , Claude Monet , Vincent van Gogh , Paul Gauguin , Camille Pizarro , Henri de Toulouse-Lautrec , Paul Cezanne , Henri Matisse , Pablo Picasso , Auguste Rodin [2] .
Druhé Muzeum nového westernového malířství vzniklo na základě sbírky Ivana Morozova a bylo otevřeno 1. května 1919 v budově jeho městského statku ( ulice Prechistenka , 21) [1] .
Žádné z muzeí, žádná ze soukromých galerií, snad kromě Barnesova muzejního institutu ve Filadelfii , nepodává tak pestrý a bohatý obraz o vývoji francouzského malířství za posledních 50 let. Hodnota muzea není jen v úplnosti sbírek, ale také v jejich neobvykle vysoké úrovni; většina předních mistrů 19. a 20. století, jako jsou Monet, Renoir, Gauguin, Cezanne, Van Gogh, Matisse, Picasso, Derain a další, jsou v muzeu zastoupena prvotřídními, někdy až ústředními díly ve své tvorbě. ; odtud ten jas, ta koncentrace dojmů, která návštěvníka objímá a udržuje ho v neutuchajícím uměleckém a estetickém napětí.
— Boris Ternovets (1933)V roce 1923 došlo ke sloučení Prvního a Druhého muzea novozápadního malířství pod obecný název Museum of New Western Art , které se v roce 1925 stalo pobočkou Muzea výtvarných umění . V roce 1928 byly veškeré fondy muzea soustředěny v jedné budově v ulici Prechistenka 21. Od té doby až do své smrti v roce 1941 stál v čele muzea Boris Ternovets [3] . Kolem GMNZI se vyvinula jedinečná situace: stalo se jedním z prvních muzeí moderního umění na světě, které se objevilo o pět let dříve než New York Museum of Modern Art (MoMA). To bylo možné díky skutečnosti, že Morozov a Shchukin projevili zájem a ocenili díla Cézanna, Van Gogha, Gauguina, Matisse a raného Picassa dříve než muzea v jiných zemích [4] .
„ Dáma v zahradě Sainte-Adresse “, Claude Monet , převeden do Ermitáže z GMNZI v roce 1930
" Pierrot a Harlekýn ", Paul Cezanne , Puškinovo muzeum
„ Žárlíš? “, Paul Gauguin , Puškinovo muzeum
" Modrí tanečníci ", Edgar Degas , Puškinovo muzeum
Na úsvitu své existence bylo GMNZI vysoce ceněno a podporováno úřady, což bylo spojeno s všeobecným revolučním vzestupem, kdy experiment a inovace byly vítány ve všech sférách veřejného života, včetně umění. Ve 30. letech 20. století došlo k prudké změně politiky vůči umění a muzejní práci. Nové oficiální stanovisko úřadů bylo formulováno v roce 1930 na I. všeruském muzejním kongresu, zasáhlo všechna muzea a ohrozilo existenci GMNZI, díky čemuž doznala koncepce muzea značných změn [5] .
V roce 1932 představil ředitel muzea Boris Ternovets na stránkách časopisu Sovětské muzeum jiný program odpovídající nové etapě sovětských dějin: „Moskva... citadela světové revoluce, hlavní město světového proletariátu. V jeho zdech by mělo být muzeum, kde by se na rozdíl od mohutné výstavby měly ukázat grandiózní úspěchy socialistického státu, úpadek, krize, rozklad, beznadějné slepé uličky buržoazní společnosti . To však muzeum před likvidací nezachránilo.
V roce 1933 koupil Američan Stephen Clark Cézannovu Madame Cezanne v oranžerii a Van Goghovu kavárnu v noci ze sbírky Morozova, stejně jako Renoira a Degase. Obchod, který přinesl SSSR 260 tisíc dolarů, byl uzavřen ještě před oficiálním navázáním diplomatických styků se Spojenými státy, aby se předešlo nárokům bývalých vlastníků a jejich dědiců [7] . Zbytek sbírky při prodeji uměleckých pokladů zachránil fakt, že ceny impresionistů v době Velké hospodářské krize byly na Západě nízké. [osm]
V lednu 1936 vyšel v novinách „ Pravda “ článek „ Zmatek místo hudby “ [9] . V něm byl kritizován skladatel Dmitrij Šostakovič , což byl začátek boje proti formalismu v umění. Ve výtvarném umění byl impresionismus zařazen mezi formalistické směry a existence GMNZI byla zpochybňována. Likvidaci muzea oddálila Velká vlastenecká válka . Exponáty byly evakuovány do Sverdlovska , a když byly obrazy v roce 1944 vráceny, nebyly ani vybaleny.
srpen Renoir. " Dívka s ventilátorem ". Státní Ermitáž. Převedeno v roce 1930 z GMNZI
Claude Monet, Boulevard des Capucines v Paříži, Puškinovo muzeum
Paul Gauguin, Sbírání ovoce, Ermitáž
Vincent van Gogh. "Noční kavárna", Yale University Art Gallery
Kampaň proti „ kosmopolitismu “ a „servilnímu uctívání Západu“ ukončila historii muzea: hlavní „pařeniště formalistických názorů“, Muzeum nového západního umění, bylo v souladu s dekretem rozhodnuto o likvidaci. Rady ministrů SSSR ze dne 6. března 1948, podepsané předsedou Rady ministrů SSSR I. V. Stalinem a Ja. Chadajevem , manažerem Rady ministrů SSSR [7] . Exponáty muzea byly distribuovány mezi Puškinovo muzeum a Ermitáž [4] .
Natalya Semjonova, historička umění a životopisec Sergeje Ščukina, píše: „V letech 1930-1931 Ermitáž obdržela 79 obrazů jako první ‚část‘ nového umění. Druhý se k němu dostal zcela náhodou: z GMNZI bylo k prodeji vybráno více než sedmdesát obrazů, ale nenašli se kupci. Nikoho nezajímalo, že obrazy byly vydány z Moskvy: aby se neobtěžovali s balením, byli impresionisté a postimpresionisté posláni z Německa spolu se starým obrazem rovnou do Leningradu . No, potřetí Ermitáž získala nejlepší a většinu mistrovských děl GMNZI pouze kvůli nerozhodnosti moskevských kurátorů, kteří se báli nechat formalistická mistrovská díla Picassa a Matisse v hlavním městě u samotných zdí Kremlu . “ [7] .
Bývalá ředitelka Puškinova muzea Irina Antonova představila projekt na obnovu GMNZI v Moskvě a navrhla pro něj využít budovu Golitsynova panství , které vlastní Puškinovo muzeum [10] .
Rekonstrukce muzea zahrnovala navrácení části sbírky GMNZI, přenesené do Ermitáže, do Moskvy. Ředitel Ermitáže Michail Piotrovsky tento projekt ostře kritizoval [11] . Obyvatelé Petrohradu podpořili Piotrovského a zorganizovali sbírku podpisů proti převodu části sbírky Ermitáž do Moskvy.
V dubnu 2013, po výsledcích „přímé linie“, Vladimir Putin předložil vládě návrh na posouzení otázky účelnosti znovuvytvoření muzea v Moskvě [12] . O několik měsíců později Antonova kvůli pokročilému věku ustoupila režisérské židli Marině Loshak , která již nelobovala za myšlenku vrácení části sbírky z Ermitáže.
Nejedná se o soukromé muzeum I. A. Antonova ani M. B. Piotrovského – mělo by jít o pobočku dvou státních muzeí Ermitáž a Puškinovo muzeum. Posledně uvedená úvaha umožňuje nejen neporušovat zákon o nedělitelnosti muzejních sbírek, ale také udržovat finanční kontrolu nad oběhem slavných děl, protože není žádným tajemstvím, že mistrovská díla umožňují provozovateli muzea vydělávat peníze nejen přilákáním turistů. , ale i přesuny po světě při jejich předání do pronájmu na další výstavy.
— Jurij Avvakumov [13]V květnu 2013 oznámil ministr kultury Ruské federace Vladimir Medinskij , že sbírka nebude předána, ale vznikne virtuální muzeum [14] . V dubnu 2014 Medinsky oznámil otevření muzea v listopadu téhož roku [15] . Oficiálně ale začala fungovat v roce 2017 [16]
Slovníky a encyklopedie |
|
---|---|
V bibliografických katalozích |