Skupinový portrét městských milicí je žánrem malby Nizozemska v období zlatého věku , který byl rozšířen od 1. poloviny 16. století do konce 17. století . Jde o první malířský žánr, který měl čistě komerční základ a závisel pouze na zaplacení těch, kdo si portrét objednali. Obrazy byly často věnovány nějaké významné politické nebo společenské události, například podpisu Munsterského míru nebo příjezdu Marie de Medici do Amsterdamu [1] . Vrcholem žánru je podle mnoha odborníků Rembrandtova Noční hlídka .
Městská milice (městská milice, střelecký cech) se objevila ve městech Nizozemska v 16. století. Jeho historickým předchůdcem byly střelecké spolky a ještě dříve spolky kuše a lukostřelecké spolky. Bylo to jako mužský vojenský střelecký klub. Jejich hlavním úkolem bylo chránit město před vnějším napadením, chránit pořádek města samotného a vyhlásit poplach v případě požáru. Každý měl svého patrona, městskou střelnici, kde si procvičoval své dovednosti ve střelbě na terč. Střelnice byly většinou za městem, u městských hradeb, ale když počasí nepřálo, dalo se trénovat i ve zdech kostela. Obecně jsou tyto organizace potomky středověkých cechů , cechů a korporací s vlastní hierarchií a dodržováním pravidel. Tato organizace také připomínala duchovně-rytířské a světské vojensko-rytířské řády pozdního středověku .
Městská milice vznikla za neklidné situace za osmdesátileté války a ještě o něco dříve, za španělské nadvlády (první portrét milice pochází z roku 1529). Jedná se o jakousi čestnou službu, často symbolického charakteru, kterou nesou urození občané města. Plnili roli čestné stráže při městských oslavách nebo přijetí velvyslanců, noční službu, byli také městskou policií. Služba byla bezplatná, vojáci a důstojníci si sami museli zajistit a nakoupit výstroj, koně, zbraně. Služba byla častěji nominální, i když v historii existují případy, kdy milice musely udržet obranu města, jako například při obléhání města Haarlem (1572-73) , kdy zemřelo asi 200 milic. Při obraně Amsterodamu v roce 1650 před vojsky Viléma II . se jí zúčastnil i cech rašeliníků , kteří sice nepatřili k vojenským puškařským korporacím, ale také byli zásobováni broušenými zbraněmi pro obranu města [ 2] . Firemní duch byl podporován neustálými setkáními, akcemi, účastí na životě města. Pro mnoho důstojníků v milicích byl jakýmsi odrazovým můstkem pro politickou nebo veřejnou kariéru.
Vyššími důstojníky rot byli t. zv. válečná rada (Krijgsraad), která byla podřízena městské radě.
Velikost amsterdamské milice postupem času rostla a v roce 1672 dosáhla asi 10 000 lidí. Wolfgang Kemp v předmluvě k Rieglově knize uvádí následující čísla:
V dějinách malby v Nizozemsku má tento žánr jedinečný charakter, i když absorboval své prvky z raného umění Nizozemska a celé severní renesance . Portréty dárců , zákazníků a jejich rodin jsou dobře známé na bočních deskách triptychů ve výtvarném umění středověku a renesance , např. od Dürera , Memlinga , Bosche , Brueghela staršího . Obvykle byly umístěny před Kristem a Matkou Boží, stejně jako před svatými. Dárci byli ti, kteří darovali na stavbu chrámu nebo na malbu oltářního obrazu. Zvyk vznikl na počátku našeho letopočtu, kdy byl chrám často vyzdoben obrazem ktitora - osoby, která dala prostředky na stavbu náboženské budovy.
Později se vedle portrétů městských milicí objevily i skupinové portréty členů různých cechů a společností, které odrážely demokratický, liberální a rovnoprávný charakter nové republiky. Žánr se navíc vyznačoval tím, že šlo o jeden z prvních uměleckých žánrů, kde základem obrazu byla pouze komerční složka. Každý vyobrazený na obrázku zaplatil svůj podíl za místo na něm. V závislosti na platbě mohl umělec zobrazit osobu v plném růstu, po pás, v délce ramen nebo napsat pouze hlavu.
Celkem je zde o něco méně než 130 obrazů tohoto žánru. Zrod, rozkvět a úpadek žánru trval asi 150 let. Mezi umělci jsou jak světoznámí mistři ( Rembrandt , Hals ), tak i bezejmenní umělci (např. tzv. Mistr rodu Antverp , který namaloval jeden z raných skupinových portrétů milice). Jedním z nejranějších příkladů žánru jsou obrazy Dirka Jacobse (1532 a 1561, oba uchovávané v Ermitáži ). Vyznačují se takovými prvky, jako je statika, izomerie prostoru, stereotypnost, uniformita v obrazu portrétovaného, ale i malá velikost samotných maleb.
Převážná část obrazů je uložena v amsterdamském Rijksmuseu . Významná část je také ve sbírce muzea Franse Halse v Haarlemu . Zpočátku visely v sídlech střeleckých korporací, poté byla řada z nich poškozena při přesunu na jiná místa. Za tímto účelem byly oříznuty kolem okrajů, aby se vešly na nové místo. Například obraz Cornelise Ketila „Miliciamen of the company of the Captain Dirk Jacobs Rosencrantz and Lieutenant Pauw“ (1588) byl ořezán ze všech stran, konkrétně bylo vpravo odříznuto více než 127 cm plátna [2] . A navzdory tomu byly obrazy stále poměrně velké. Například pro Rembrandtovu "Noční hlídku" (363 x 437 cm), která byla do té doby rovněž zkrácená, byl v Rijksmuseu postaven speciální sál.
Obrazy zřídkakdy opouštěly zdi svých rodných muzeí, pouze v roce 2013, v rámci Roku Nizozemska v Rusku, bylo přivezeno asi tucet portrétů na speciální výstavu v Puškinově muzeu im. Puškina v Moskvě a v Ermitáži v Petrohradě. Městská milice je vidět na obrazech jiného žánru. Například na obraze Pietera Brueghela mladšího „Jarmark s divadelním představením“, který je uložen v Ermitáži, vidíme vedle ostatních účastníků veletrhu napravo od náměstí putovat družinu střelců z kuší. centrum. V Ermitáži je také obraz Davida Tenierse mladšího „Skupinový portrét členů střeleckého cechu Oude Voetboog („Stará kuše“) v Antverpách“ (1643).
Frans Hals . "Setkání důstojníků roty sv. Adriana v Haarlemu" (1633). Halsovo muzeum, Haarlem.
Dirk Jacobs . Portrét městské milice ve třech částech (1529, dokončena v roce 1552)
Govert Flinck . "Společnost kapitána Alberta Basse a poručíka Lucase Cognina" (1645)
Bartholomeus van der Helst . „Oslava podpisu Münsterské smlouvy“ (1648)
Nicholas Elias Piquenoy. „Společnost městských milicí pod velením kapitána Jana Claese Vlusvika“ (1642)
Pieter Brueghel mladší . "Veletrh s divadelním představením" (1562). Na obraze je mimo jiné vyobrazena firma na výrobu kuše.
Jedním z prvních restaurátorů skupinových portrétů milice byl nizozemský restaurátor Jan van Dyck , který referoval o neuvěřitelně žalostném stavu maleb [2] .
Monografie
Časopisy