Dívka u klavíru

Dívka u klavíru (předehra k Tannhäuserovi)  je obraz Paula Cezanna.

Obraz byl namalován v roce 1869 v rodinném sídle Cezanne u města Aix-en-Provence Název odkazuje na Wagnerovu operu " Tannhäuser " [1] .

Pokud jde o to, kdo je na obrázku zobrazen, není zcela jasné. Dlouho se věřilo, včetně A. G. Kosteneviche , že se jedná o starší sestru umělce Marie - u klavíru a matky Ann Elizabeth Honorine Cezanne - sedící na pohovce a šicí [2] [3] , ale později Kostěněvič změnil názor. S odkazem na Cézannův katalog úvah sestavený D. Revaldem a fotografie Cézannovy matky a sester usoudil, že Cézannova mladší sestra Rose seděla u klavíru a její starší sestra Marie šila na pohovce [4] .

Myšlenka obrazu sahá až do roku 1864, impresionistický historik John Rewald poznamenává, že „Cezanne také ocenil ‚vznešené intonace‘ Richarda Wagnera a plánoval namalovat obraz ‚Předehra k Tannhäuserovi‘“ [5] . Navzdory tomu, že předehru napsal Wagner pro dechové nástroje, existují intabulace i pro jiné nástroje, zejména ve 2. polovině 19. století byla velmi populární Lisztova klavírní transkripce , která se dala hrát i na klavír [ 6] .

Počáteční myšlenka se výrazně lišila od finálního díla, Cézannova přítelkyně profesorka Marion v dopise německému hudebníkovi Morstattovi z 28. srpna 1866 popsala jednu z předběžných skic obrazu takto:

„Nedávno, jednoho rána, napůl namaloval velkolepé plátno... Bude se jmenovat Předehra k Tannhäuserovi. Tento obraz patří budoucnosti, stejně jako samotná Wagnerova hudba... Dívka u klavíru; bílá na modré; vše je v popředí. Klavír je psán širokým tahem, starý otec, otočený z profilu , sedí v křesle; v zadní části místnosti je chlapec poslouchající hudbu s praštěným pohledem. Celkový dojem je divoký a ohromující .

6. září 1867 Marion znovu napsala Morstattovi:

„Vrátil se k vám známému ději... nicméně ve zcela odlišných a velmi lehkých tónech jsou všechny postavy úplnější. Blonďatá hlava dívky je velmi krásná, napsaná s úžasnou silou. Můj profil se ukázal být velmi podobný a navíc je mistrně proveden, bez někdejší ostrosti barev a podbízivé divokosti jeho ostatních děl. Klavír je napsán stejně velkolepě jako v první verzi a záhyby opony jako obvykle ohromují autenticitou“ [8] .

Obě tyto možnosti nepřežily. Alfred Barr , první vydavatel Marionových dopisů , navrhl, že konečná verze Ermitáže mohla být napsána přes jednu z předchozích skic [9] , ale rentgenové zkoumání malby v restaurátorských dílnách Ermitáže neodhalilo staré zaznamenané postavy [ 9] 10] .

Prvním majitelem obrazu byl Maxime Conil z Montbrianu, od 18. prosince 1899 byl vystaven v galerii A. Vollarda . Dne 29. dubna 1908 koupil obraz na radu Maurice Denise [11] , moskevský obchodník a sběratel Ivan Morozov za 20 000 franků [4] . Po říjnové revoluci byla Morozovova sbírka znárodněna a tento obraz mimo jiné skončil ve Státním muzeu nového západního umění a po zrušení muzea v roce 1948 byl převezen do Státního muzea Ermitáž . Od konce roku 2014 vystavuje v Galerii na památku Sergeje Ščukina a bratří Morozovů v budově generálního štábu (místnost 409) [12] .

Vedoucí výzkumný pracovník katedry západoevropského výtvarného umění Státní Ermitáže, doktor dějin umění A. G. Kostěněvič ve své eseji o francouzském umění 19. a počátku 20. století, provádějící podrobnou analýzu malby, poznamenal zejména:

V barevných kontrastech, v doteku štětce na plátně je mimořádná energie. Tady je například nahoře kus zdi. Ornamenty jsou psány tak dynamicky, jako by nešlo o poklidnou rodinnou scénu, ale o Delacroixovy boje . Jejich úlohou není ukázat, že stěnu zdobí vzorované tapety , ale sloužit jako důležitý plastický prvek při budování malebného celku. Jsou navrženy tak, aby spojovaly lidi a věci mezi sebou [2] .

Již dříve, v roce 1866, Cézanne na pravém křesle zobrazil svého otce v „Portrétu Louis-Auguste Cézanna“ ( Národní galerie umění , Washington ). Návrh tapety byl reprodukován kolem roku 1878-1879 Cezannem na pozadí jeho "Autoportrétu se slaměným kloboukem" ( Muzeum moderního umění v New Yorku ).

Poznámky

1. ↑ Státní Ermitáž. - Paul Cezanne "Dívka u klavíru (předehra k Tannhäuserovi)" . Získáno 22. června 2017. Archivováno z originálu 24. června 2017. (neurčitý)
2. ↑ 1 2 Kostěněvič, 1984 , str. 124.
3. ↑ Barskaja, Kostěněvič, 1991 , s. 55.
4. ↑ 1 2 Bratři Morozovové, 2019 , str. 102.
5. ↑ Revald, 1994 , str. 80.
6. ↑ FERENZ LIST - Předehra k opeře „Tannhäuser“ R. Wagnera. (klavír ver.)
7. ↑ Cezanne. Korespondence, 1972 , s. 149.
8. ↑ Cezanne. Korespondence, 1972 , s. 154-155.
9. ↑ Barr, 1937 , str. 55.
10. ↑ Cezanne. Korespondence, 1972 , s. 335.
11. ↑ Ternovets, 1977 , s. 111.
12. ↑ Státní Ermitáž. - Budova generálního štábu. - Paul Cezanne Hall . Získáno 22. června 2017. Archivováno z originálu 2. července 2017. (neurčitý)

Literatura

• Barskaja A. G., Kostěněvič A. G. Francouzská malba. Druhá polovina 19. - 20. století. Katalog (Státní Ermitáž. Sbírka západoevropských obrazů). - L . : Umění, 1991. - 473 s.
• bratři Morozovové. Velcí ruští sběratelé: katalog výstavy / Státní muzeum Ermitáž; Puškinovo státní muzeum výtvarných umění. - Petrohrad. : Státní nakladatelství. Ermitáž, 2019. - 368 s. — ISBN 978-5-93572-861-8 .
• Kostenevich A. G. Francouzské umění XIX - začátek XX století. Průvodce esejí. - L . : Umění, 1984. - 294 s.
• Paul Cezanne. Korespondence. Paměti současníků / Komp., hesl. článek, poznámka a chronologie NV Yavorskaya; za. E. R. Klasson a L. D. Lipman. - M .: Umění, 1972. - 371 s.
• Rewald D. Dějiny impresionismu / Per. z angličtiny. P. V. Melková; intro. Umění. a obecné vyd. M. A. Bessonová. - M. : Respublika, 1994. - 415 s. — ISBN 5-250-02391-6 .
• Dopisy Ternovets B. N. Deníky. Články / Comp., entry. článek, texty do rubrik a komentáře. L. S. Aleshina a N. V. Yavorskaya. - M . : Sovětský umělec, 1977. - 360 s.
• Barr A. Cezanne d'aprés les Lettres de Marion à Morstatte / Gazette des Beaux-Arts. - 1937. - Sv. XVII.