| Glumovův deník | |
|---|---|
| Žánr | krátký |
| Výrobce | Sergej Ejzenštejn |
| Výrobce | |
| scénárista _ |
Sergej Ejzenštejn |
| Operátor | Boris Francisson |
| Filmová společnost | Goskino |
| Doba trvání | 5 minut |
| Země | SSSR |
| Jazyk | Němý film |
| Rok | 1923 |
| IMDb | ID 0013992 |
Glumovův deník je sovětský krátký film z roku 1923, první film režírovaný Sergejem Michajlovičem Ejzenštejnem .
„Glumovův deník“ se stal klíčovým momentem v kariéře a životě Sergeje Ejzenštejna , protože vedl k jeho přechodu od divadla k filmové režii. Tento film vznikl jako součást divadelní inscenace 1. pracovního divadla Proletkultu v roce 1923 „Moudrý muž“, což byla inscenace komedie Alexandra Ostrovského z roku 1868 „Dost hlouposti pro každého moudrého“ . Cílem Proletkultu v té době bylo vytvořit novou, revoluční estetiku vhodnou pro proletariát a Ejzenštejn Ostrovského komedii upravil tak, aby vyhovovala těmto požadavkům. Přesunul akci do Paříže a z ruských emigrantů udělal hrdiny. Ejzenštejn také změnil estetiku hry jako celku, přidal k ní prvky cirkusového stylu a commedia dell'arte .
Glumovův deník je prvním příkladem Ejzenštejnova konceptu „montáže atrakcí“ použitého v kině. Skutečně velkolepé kino by podle jeho názoru mělo diváka ohromit různými světlými a nečekanými momenty, aby zprostředkovalo jakoukoli myšlenku nebo afekt. Přitažlivost je minimální součástí každé podívané, „nezávislý a primární prvek designu představení – molekulární (tj. integrální) jednotka účinnosti divadla“ [1] . Ejzenštejn postavil přitažlivost do kontrastu s konceptem triku – velkolepé akce uzavřené do sebe, přičemž přitažlivost je definována schopností vyvolat emocionální odezvu u diváka [2] . Právě při práci na Glumovově deníku Ejzenštejn pochopil cirkus a hudební sál jako zdroj nápadů a způsobů práce s publikem pro film.
Počátkem roku 1923 Boris Mikhin , ředitel 3. továrny Goskino , poskytl Ejzenštejnovi potřebné materiály a jmenoval Dzigu Vertova poradcem. Po natočení prvních dílů filmu se však Vertov odmítl zúčastnit natáčení (podle Eisensteinovy autobiografie) [3] . Film se natáčel v dubnu 1923 u Morozovova sídla v Moskvě, kde probíhaly Proletkultovy inscenace, pár dní před premiérou hry a byl promítán přímo během divadelní inscenace.
Film byl také zařazen do 16. čísla Kinopravdy Dzigy Vertova , vydaného 21. května 1923 pod názvem Jarní úsměvy Proletkultu.
Šestnácté číslo Kinopravdy, jehož součástí byl i Glumovův deník, bylo považováno za ztracené a bylo objeveno v Krasnogorsku v roce 1977, restaurováno a zahrnuto do různých edic DVD. O tom, zda je v restaurované verzi zachováno správné pořadí scén, se však vedou polemiky [4] .
Film se skládá ze tří částí, z nichž každá byla promítána na různých místech produkce. První věta začíná Eisensteinem , sundává si klobouk a mává na pozdrav před plakátem oznamujícím produkci; pak vidíme Grigorije Alexandrova v roli Glumova na pozadí stejného plakátu a další hrdiny, kteří dělají komické grimasy. Panuje však názor, že tato část měla být ve skutečnosti uvedena na konci inscenace, nikoli na jejím začátku [4] .
Druhá část vypráví, jak byl Glumovův deník ukraden. Souviselo to přímo s inscenací, neboť herec, který utekl z jeviště, se objevil na plátně, kde se plazil po fasádě budovy, ve které se inscenace odehrávala. Pak vlezl do letadla, vyskočil z něj a přistál v autě, které ho odvezlo ke dveřím divadla. Poté se herec (již ve skutečnosti) vrátil na scénu a v rukou nesl kotouč filmu.
Třetí část metaforicky ukázala obsah Glumovova deníku technikou stop-kamery podobnou té, která se používala v raných filmech Georgese Mélièse . Film skončil scénou svatby Glumova a Mashenky, kde ukázali ostatním postavám fík v reakci na žádosti o půjčení peněz.