| drama po telefonu | |
|---|---|
| Žánr | drama |
| Výrobce | Jakov Protazanov |
| V hlavní roli _ |
Petra Starkovského Věra Schillingová |
| Operátor | Alexandr Levický |
| Filmová společnost | P. Timan a F. Reinhardt |
| Země | ruské impérium |
| Rok | 1914 |
Drama by the Phone je ruský němý film režiséra Jakova Protazanova . Vydáno 28. prosince 1914 [1] [2] [3] . Film se nedochoval [4] .
Film využívá děj jednoho ze slavných raných filmů D. W. Griffitha „Secluded Villa“ („Osamělá vila“) s přenesením děje do Ruska [5] [6] . Griffithův film je zase podobný francouzskému filmu z roku 1906 podle hry André de Lorda."U telefonu" [7] .
Kvůli vleklým opravám v městském bytě právníka Verkhovského žije na venkově s manželkou a dcerou. Večer odjíždí do města ke svým známým Rostov. U Rostovských je hlučno a veselo, ale Verkhovský pociťuje neurčitou úzkost. Pokusí se zavolat daču, ale je přerušen [8] .
V dači zůstala mladá žena s dítětem a chůvou. Po domě na samotě se potulují podezřelé typy. Když zjistí, že v domě zůstaly dvě ženy, zaútočí na daču. Verkhovsky se dostal ke své ženě, povzbudil ji, ale pak si uvědomil, že věc je vážná.
Lupiči vniknou do domu, „manžel slyší vše, co se tam děje, po telefonu, ale nemůže nic dělat“ [9] . Verkhovtseff spěchá na záchranu, ale pomoc je příliš pozdě.
Podle popisu finále, uvedeného v knize „Kinematografie předrevolučního Ruska“, „lupiči zabili bezbrannou ženu a její manžel, který se vrátil domů, našel její mrtvolu“ [10] . Filmový historik Jurij Tsivjan napsal, že „potřeba tragických filmů mezi ruským publikem byla tak naléhavá, že když v roce 1914 Jakov Protazanov inscenoval Drama na telefonu, ruskou obdobu Griffithova odlehlého panství, zvolil tragický [konečný] manžel. nestihl zachránit a našel doma mrtvolu své ženy zabitou lupiči“ [4] . Lupiči jsou pryč, těla zavražděných žen leží na podlaze, dcera pláče u těla své matky [8] .
V roce svého uvedení byl film hodnocen jako drama „velmi dojemné, dobře postavené, s originálním, chytře pojatým trikem“ [3] [11] . Filmový historik Veniamin Vishnevsky chválil film jako „pozoruhodnou dramatickou studii, zajímavou práci kamery a střihové techniky“ [1] .
Film je zajímavý především konstrukcí rámu: „V tomto případě to dopadlo takto: ona mluví zblízka a on také zblízka a uprostřed mezi reproduktory je krajina - dača, Moskva. Ve spodní části rámečku na šířku je vytištěno, co říká ona a co říká on. Celé dílo bylo postaveno na nezvykle přesném výpočtu rámečků – na takovém a takovém rámu by se měl objevit takový a takový nápis “ [9] .
Filmový historik Semyon Ginzburg poukázal na to, že film je zajímavý, protože „to bylo téměř poprvé v kinematografii, kdy byl uplatněn princip „rozdělené obrazovky“, tedy současného zobrazování obrazů různých událostí“ [12] . Popsal to takto:
„V samostatných částech filmu rozdělili Protazanov a jeho kameraman Levickij plátno na tři části se dvěma vertikálami. Uprostřed obrazovky diváci viděli lupiče, kteří se vloupali do dachy, na levé straně - obraz manžela, jak telefonuje, na pravé straně - manželka volajícího manžela domů. Ve spodní části obrazovky byly v těchto dílech umístěny titulky, zprostředkovávající dialog mezi manželem a manželkou“ [5] .
Podle S. Ginzburga je tato „zkušenost Protazanova a Levitského důležitá v tom, že charakterizuje atmosféru rešerší, ve kterých pracovali nejlepší z ruských předrevolučních filmových pracovníků“ [5] . Konkrétně poznamenal, že „jestliže byl pro Griffitha motiv opožděné spásy především způsob vytváření dramatického napětí, pokud k tomu Griffith použil paralelní střih krátkých skladeb, pak Protazanova zajímal především psychologický stav postav, možnost ukázat postupně rostoucí vzrušení zesnulého manžela a hrůza bezbranné ženy » [10] . Podle S. Ginzburga se "film skládal z mnohem delších kusů než Griffithův, byly v něm detailněji rozpracovány každodenní scény."
V "Vile na samotě" bylo dramatické napětí tvořeno rytmem montáže, stále se zrychlujícím paralelním střihem dvou současně se rozvíjejících dějových linií manželky a manžela a v "Drama po telefonu" bylo vytvořeno detailem zobrazení duševní život postav. Charakteristický rys ruské kinematografie předrevolučních let, rys, který je charakteristický zejména pro Protazanova - touha soustředit veškerou pozornost publika na duševní život postav na obrázku - tak získal velmi jasný výraz. tady.
Filmový kritik Vladimir Mikhailov také poznamenal „myšlenku synchronního zobrazení několika paralelních akcí v jednom snímku, který by byl doplněn vysvětlujícími nápisy uvedenými nikoli v samostatných rámcích, jak bylo tehdy obvyklé, ale ve stejném rámci“ [6] . Upozornil: "Protazanovův film svou neobvyklostí upoutal pozornost publika, psali o něm kritici, snímek byl později oceněn filmovými historiky" [13] .
Michail Arlazorov ve své knize o Y. Protazanovovi uvedl následující hodnocení: „Od vydání „Drama by the Phone“ do zrodu rozdělené obrazovky uplynulo asi půl století, ale nezapomínáme na starou kazetu Protazanov - první vzdálený pokus velkého umělce vymanit se ze sevření konvencí němé kinematografie“ [14] . Filmový historik Nikolaj Izvolov vysoce ocenil práci režiséra a kameramana: „Film „Drama po telefonu“ (1914, r. Y. Protazanov, opera. A. Levickij) byl jedním z nejodvážnějších experimentů předrevoluční kinematografie. , kde nebyly obvyklé úpravy a mezititulky: sestřih byl přepsán dělenou obrazovkou a mezititulky titulky“ [15] .
„Zajímavé řešení“ v režii Jakova Protazanova ve filmu „Drama po telefonu“ zaznamenala také filmová kritika Irina Grashchenková : „Pomocí toho, co se za čtyřicet let bude nazývat rozdělená obrazovka, se mu podařilo vytvořit nepřetržitý pohyb psychologických stavů. , zkušenosti, činy."
Zároveň divák na obrazovce viděl: uprostřed lupičů, kteří zaútočili na osamělý venkovský dům; na pravé straně - hostitelka domu, která se snaží zavolat svému manželovi telefonicky; vlevo - manžel spěchající na pomoc své ženě a dítěti; ve spodní části byly nápisy přenášející řeč postav. Takovou saturaci rám ještě nepoznal“ [16] .
Filmová kritička Neya Zorkaya nazvala „Drama po telefonu“ „inovativní z hlediska dramaturgie, střihu a efektů obrazovky“ [17] .
| Filmy Yakova Protazanova | |
|---|---|
| |