Kitchen Sink drama [1] ( ang. kitchen sink drama, kitchen sink realism ), též Kitchen Sink school [2] ( Kitchen Sink School ) - termín popisující hnutí v kultuře Velké Británie , které existovalo na konci 50. let a v polovině -60. léta v divadle, literatuře, kině a televizi této země. Jeho následovníci se vyznačují používáním stylu sociálního realismu a hloubkovým zvažováním vnitřních problémů dělnické třídy Velké Británie , která v tomto období získává svůj společensko-politický vliv. Je nutné odlišit řadu pojmů, které jsou v moderních populárních periodikách bezdůvodně ztotožňovány. Dramaturgie kuchyňského dřezu je pouze jedním ze směrů sociálního realismu , druhý termín charakterizuje pohyb ve světové kultuře s mnohem širším geografickým a časovým záběrem. Na druhou stranu, pokud britská nová vlna souvisí s tvorbou britských filmařů a hnutí Angry Young Men s literaturou a divadlem, pak je pro všechny tyto umělecké formy charakteristická dramaturgie kuchyňského dřezu .
Termín „kuchyňský dřez“ ve vztahu k uměleckému dílu byl poprvé použit v roce 1954 v názvu článku kritika Davida Sylvestera o díle anglického umělce Johna Bretbyho . Ve své tvorbě opravdu často využíval jako vystavené předměty kuchyňský interiér a předměty denní potřeby [3] . Od roku 1955 se tento termín používá pro živé televizní produkce (jak ve Spojeném království, tak v USA) věnované životu a životu běžných občanů země. Zároveň se používaly další názvy: „drama of self-diging“ ( angl. drama of introspection ), „drama keyhole“ ( angl. drama of keyhole ). V jistém smyslu nesli ironicky negativní hodnocení [4] . Později byl tento koncept pevně zakotven v celém cyklu dramatických děl. Sovětský kritik Valerij Turitsyn, který se soucitem mluvil o „problémech existence obyčejného člověka v poválečné Anglii“, nazval ironii buržoazních recenzentů „reakcí“ povýšených „kritiků na nové v repertoáru“ [1 ] .
V ruskojazyčných pramenech existuje varianta překladu Dramaturgie (neboli realismus) kuchyňských dřezů [5] [6] .
Sloupkař z Guardian Peter Bradshaw připisuje „ dramaturgii kuchyňského dřezu“ její kořeny ve francouzském poetickém realismu . Staví přímou, umělecky na sebe navazující, podle jeho mínění, sekvenci tří filmů: „ Děti ráje “ ( Marcel Carnet , 1945) – „ V neděli vždy prší “ ( Robert Hamer , 1947) – „ Sobotní noc, neděle v ráno “ ( Karel Reisch , 1960) [7] .
Další vývoj tohoto směru v kině, viz British New Wave
Ve výtvarném umění se vyznavači tohoto trendu sdružovali ve skupině „Škola dřezu“ (při zachování věrnosti uměleckým technikám expresionismu ). Edward Middleditch, jeden ze zakladatelů trendu, napsal [8] :
Faktem je, že kreslíme to, co kolem sebe vidíme. Ale snažíme se tomu dát novou vizi.
V literatuře byli autoři, kteří sdílejí popisované sociální názory, nazýváni „ rozhněvaní (nebo naštvaní) mladí lidé “. Přestože se tento směr ideologicky začal formovat již na počátku 50. let (např. samotný název byl vypůjčen z autobiografické knihy Leslie Paula „Angry young man“ z roku 1951), jeho bezpodmínečné formování se datuje do roku 1956, kdy John Osborne ' byla vydána a zinscenována hra " Ohlédněte se ve hněvu " [9]
Slovníky a encyklopedie |
---|