| Pro štěstí | |
|---|---|
| Žánr | drama |
| Výrobce | Jevgenij Bauer |
| scénárista _ |
N. Dennitsyna |
| V hlavní roli _ |
Nikolaj Radin Lidiya Koreneva Taisiya Borman |
| Operátor | Boris Zavelev |
| Filmová společnost | JSC "A. Khanzhonkov a K" |
| Doba trvání | 41 min |
| Země | Rusko |
| Jazyk | ruština |
| Rok | 1917 |
| IMDb | ID 0008800 |
| Mediální soubory na Wikimedia Commons | |
For Happiness je ruský němý film režiséra Jevgenije Bauera . Film byl uveden 3. září 1917 [1] [2] [3] . Další název je „Naštěstí“ [1] [2] . Zachováno bez nápisů [2] .
Pavilonové natáčení filmu se uskutečnilo v Moskvě . Režisér prokázal jako obvykle důkladnost při výběru věcí v rámu: „Miloval věci v rámu - tajemné, mírně zvětšené, v duchu moderny , k čemuž nepochybně patřila jeho estetika a poetika : obrovské zlacené egyptské sochy v advokátní kanceláři ...“ [4] .
Výtvarník a budoucí režisér a filmový teoretik filmu Lev Kuleshov připomněl, že ve filmu „bylo nutné udělat ložnici bohatého domu, kde na posteli ležela hubená, nemocná dívka“ a on, „aby zdůraznil její stav . .. pro kontrast umístil do scenérie řadu velkých bílých sloupů, obrovskou zlatou postel v rokokovém stylu “ [5] . Jako "kuriozitu" popředí potřeboval umělec vyřezávaného dřevěného zlaceného amora , ale v továrním skladu nebyly žádné rekvizity a L. Kuleshov ho našel v jedné z prodejen nábytku. Na vlastní náklady si přitom musel zaplatit pronájem Cupida.
V květnu 1917 se Bauer spolu s hlavními zaměstnanci Khanzhonkova studia přestěhoval do nové studiové základny v Jaltě , kde se natáčel filmy „Pro štěstí“ a „ Král Paříže “. Při večerním přesunu ze Simferopolu do Jalty v regionu Alušta se skupina zastavila v restauraci u silnice. Podle vzpomínek A. Khanžonkova režisér Bauer ve tmě narazil na chodník, který nebyl oplocen zábradlím, a spadl na pobřežní kameny poté, co utrpěl těžkou zlomeninu nohy [6] .
Navzdory zranění si E. Bauer udržel celkovou režii natáčení filmu „Pro štěstí“ na invalidním vozíku nebo vleže na posteli. Bauer během své nemoci přesvědčil Kuleshova, aby zkusil herectví. Podle jeho vzpomínek k jeho pozvání do role došlo proto, že onemocněl herec Strizhevskij a E. Bauer za něj musel urychleně najít náhradu. Režisér spoléhal na přirozenost Kuleshovových citů, protože byl zamilovaný do herečky, kterou jako výtvarník umístil mezi sloupy na obří zlaté posteli [7] .
Vážné zranění se stalo osudným Jevgeniji Bauerovi. Být zesláblý, brzy se nachladil, onemocněl zápalem plic a na jeho následky 9. června (22.) 1917 zemřel , aniž měl čas dokončit práci na své další pásce Král Paříže. Film „Pro štěstí“ vyšel více než dva měsíce po režisérově smrti.
Děj je založen na milostném trojúhelníku matka - dcera - matčina přítelkyně.
Právník Dmitrij Gžatskij už deset let sní o svatbě s ovdovělou Zoyou Verenskou. Před dcerou Li však vztah tají, protože se bojí, že jí způsobí psychické trauma, protože Li velmi milovala jejího otce. Zoya čeká, až se její dcera vdá, a ona a Dmitrij si budou moci zařídit své osobní štěstí.
Lee si stěžuje na bolavé oči a doktor jí radí, aby ji vzala do přímořského letoviska . V resortu se Lee setkává s mladým umělcem Enrico. Enrico maluje portrét Leeho. Zamiluje se do dívky, ale ona v rozhovoru s ním vyzná lásku Dmitrymu. Tento rozhovor náhodou zaslechnou Zoya a Dmitry, což je pro ně šok.
Dmitrij odjíždí do Moskvy v naději, že na něj Lee zapomene. Dívka však své matce vyzná lásku k Dmitriji a požádá ji o pomoc.
Zoya není schopna odmítnout svou dceru. Po návratu do Moskvy žádá Dmitriho, aby vrátil Leemu city, ale Dmitrij nesouhlasí.
Když Lee přijde za Dmitrijem, v reakci na její přiznání říká, že miluje jinou ženu. Z šoku dívka ztrácí zrak.
Recenzent časopisu Projector (1917, č. 17-18, s. 2) ve své recenzi jako by shrnul dílo zesnulého režiséra [8] . Podle jeho názoru se obraz „vyznačuje tím zvláštním, osobně inherentním odstínem, který vzniká jako výsledek spojení umělecké mysli a vkusu s přílišnou okázalostí nápadu a přílišnou velkolepostí plánu“. „Tentokrát však,“ pokračoval recenzent, „charakteristické rysy charakteristické pro Bauerovy inscenace úspěšně zjemňuje přirozenost krásné přírody (výhledy na Krym) a velká snadnost provedení“ [9] .
Filmový historik Veniamin Vishnevsky nazval film „sentimentálním milostným dramatem se zábavnou zápletkou“ [1] .
Kulturolog Igor Smirnov podrobně prozkoumal paralely děje filmu s romány „ Doktor Živago “ [10] a „ Lolita “ [11] . „Nabokovova Lolita je v ostrém kontrastu s Doktorem Živagem, ačkoli oba romány předělávají Bauerův film Pro štěstí,“ argumentoval poněkud nečekaně a polemicky I. Smirnov [12] . Také věřil, že v jistém smyslu je Lolita poctou Bauerovu filmu .
Podle I. Smirnova bylo „hlavní kompoziční technikou v Bauerově filmu natáčet ve stejné prostorové ploše kontrastní postavy, které se navzájem nahrazovaly“ [14] . Kulturolog označil film za „atraktivní uměleckou hodnotu“ [15] .
Film zhodnotil takto: „For Happiness je raný pokus vyvinout specifickou filmovou sémantiku, auto-reflexivní film, který nejen transformuje realitu do „pohyblivé fotografie“, ale také jako předmět dělá vidění/nevizi – sebevizi nového mediálního prostředku. Lee oslepne ke konci vyprávění filmu. Pouze v něm má vizi. Samozřejmě, že je potrestána za incestu stejným zmrzačením, jakým se Oidipus trestá v Sofoklovi . Bauer tu ale přidává další motiv: Leeovou chybou je nejen to, že soutěží se svou matkou, ale také to, že nepřijímá lásku umělce, tedy toho, pro kterého se prostředí jeví v celé své jasnosti ...