Past (film, 1946)

"Pasti" , další překlad názvu "Návnada" ( angl.  Decoy ) - film noir režírovaný Jackem Bernhardem , vydaný v roce 1946 .

Film vypráví příběh chamtivé femme fatale ( Jean Gilli ), která se všemi prostředky, včetně vzkříšení svého popraveného gangsterského milence z mrtvých, snaží dostat k penězům, které ukradl a ukryl.

Režisér Jack Bernhard je také jedním z producentů filmu, stejně jako manžel hlavní herečky Jean Gilley. Film přitahoval pozoruhodný zájem moderních filmových historiků, primárně kvůli Gilleyovu zobrazení femme fatale .

Děj

Z předměstské čerpací stanice se zraněný doktor Lloyd Craig (Herbert Radley) vydává stopem do San Francisca a v mlhavé mysli vchází do drahého bytu Margot Shelby ( Gene Gilli ). Craig ji zastřelí a sám zemře, než ho přijede zastavit detektiv Joe Portugal ( Sheldon Leonard ). Před smrtí Margot vypráví detektivovi příběh, který vedl k tomuto tragickému konci:

Před časem Margin milenec, gangster Frankie Olins ( Robert Armstrong ), vyloupil auto pro přepravu hotovosti a ukradl 400 000 dolarů. Brzy ho zatkla policie, ale ještě předtím stihl peníze schovat na bezpečném místě. Během jejich rande Frankie odmítá říct Margot, kde schoval peníze, a požaduje, aby mu gangster Jim Vincent ( Edward Norris ) sehnal dobrého právníka. Protože však Frankie zabil řidiče při loupeži, je odsouzen k smrti v plynové komoře . Poté Margot vyvine propracovaný plán na záchranu Franka po popravě, přičemž si pamatuje, že zesnulého z otravy kyanidem lze „oživit“, pokud mu bude na hodinu podávána methylenová modř jako protijed . Nejprve svede Jima a slíbí, že se s ním podělí o ukryté peníze, pokud po popravě pomůže ukrást Frankieho tělo. Margo pak svede vězeňského lékaře, doktora Craiga, aby přivedl Frankyho zpět k životu ihned po popravě. Dvacet minut po popravě Craig tiše píchne Frankiemu methylenovou modř a bez pitvy , která je v takových případech nutná, instruuje zřízence, aby okamžitě poslali Frankieho tělo do krematoria . Na opuštěné silnici Jimovi zločinci zastaví pohřební vůz , zabijí řidiče a ukradnou Frankieho tělo a odvezou ho do léčebny doktora Craiga. Minuty po úspěšné operaci Frankie ožívá. Poté, co Margot vyprovodí Craiga ven, přesvědčí Frankieho, aby prozradil, kde jsou schované peníze na zaplacení jeho plastické operace, protože policie zná jeho tvář příliš dobře. Franky nakreslí mapu místa, kde zakopal kořist, ale roztrhne ji na dvě části a dá Margo jen polovinu. Poté, pobídnutý Margo, Jim střelí Frankieho do zad a vezme si druhou polovinu karty.

Protože seržant Portugal má podezření, že Margot a Jim jsou zapleteni do zmizení Frankieho těla, rozhodnou se okamžitě jít pro peníze zakopané na okraji lesa sto mil od města. Donutí Craiga, aby je vyvezl svým autem, protože jeho postavení vězeňského lékaře mu umožňuje snadno překonat policejní kordony. Po vyjetí z města se zastaví v restauraci u silnice. Jim má v úmyslu Craiga zabít, ale Margot ho od toho odradí, načež vyjde na dvůr a nenápadně propíchne kolo jejich auta. Na silnici pneumatika praskne a Margot požádá Jima, aby ho vyměnil. Právě když Jim spouští auto z zvedáku, Margo ho přejede a rozdrtí ho k smrti. Vytáhne mu z kapsy druhou polovinu mapy, vezme mu pistoli, vloží žehličku na pneumatiky do kufru a pokračuje s Craigem. Po dosažení místa, kde jsou peníze pohřbeny, Margo přinutí Craiga, aby je vykopal. Když získá ze země zamčenou krabici, Margot ji vezme, zastřelí doktora a odjede, takže ho nechá mrtvého. Craigovi se však navzdory zranění podaří dostat do Margotina bytu a zastřelit ji. Po dokončení svého příběhu Margot umírá. Když seržant Portugal otevře krabici, najde mezi nastříhaným papírem lístek od Frankyho adresovaný těm, kteří ho podvedli. Píše, že jim za jejich neštěstí nechá jen dolar a zbytek peněz připadne červům.

Obsazení

• Jean Gilley  - Margot Shelby
• Robert Armstrong  – Frank Olins
• Herbert Radley  - Dr. Craig
• Edward Norris  – Jim Vincent
• Sheldon Leonard  - Seržant Portugal
• Philip Van Zandt  - Tommy
• Bert Roach  - barman

Filmaři a přední herci

Ve čtyřicátých letech režíroval režisér Jack Bernhard několik nízkorozpočtových filmů noir, z nichž nejpozoruhodnější byly Ledová blondýnka (1948), Randezvous with Murder (1948), Strašidlo (1948) a Druhá osoba (1950) [1] .

Prvním filmem anglické herečky Jean Gilley byl Zatímco rodiče spí (1935) a během následujících devíti let se objevila v mnoha britských filmech, většinou jako naivní mladé dívky nebo v lehkých romantických rolích. Jak dále píše filmový vědec Jeff Mayer, „tyto filmy nikterak nepřipravily veřejnost na její vystoupení v Past jako jedné z nejnebezpečnějších femme fatale 40. let “ . Gilly se v roce 1944 provdala za režiséra Bernharda a v roce 1945 debutovala v americkém filmu [3] . Herečka za svůj „zajímavý a dokonalý výkon role femme fatale“ v tomto filmu shromáždila mnoho dobrého tisku, ale poté hrála pouze v jednom snímku, dobrodružném filmu „ Případ Macomber “ (1947) a v roce 1949 zemřela v Anglii na zápal plic ve věku 33 let [2] [4] . Mayerovými slovy, Gilliina kariéra v mnoha ohledech „předpokládala podobnou změnu v kariéře další britské herečky Peggy Cumminsové , která po letech hraní dívek od vedle ztvárnila roli vraha ve filmu noir Crazy for Guns ( 1950). Stejně jako Cummins, která tomuto filmu Josepha H. Lewise dominovala , i Gilley drží film pohromadě svým herectvím a bez ní by to byl jen další ubohý firemní film zatížený nepravděpodobnou zápletkou .

Problémy s propagační kampaní filmu

Podle listu The Hollywood Reporter ze 14. listopadu 1946 byla reklamní kampaň filmu negativně přijata Administrací reklamního kódu Americké filmové asociace (AAC). AAC protestovalo proti používání fráze „Ona je zločinec“ v reklamách, protože v roce 1943 bylo Howardu Hughesovi již zakázáno používat podobný slogan v reklamní kampani na film „ Zločinec “. AAK navíc protestovala proti plakátu k filmu, na kterém Gilly sedí na posteli s jednou nohou nahou nad kolenem, v jedné ruce drží cigaretu a ve druhé pistoli. Zatímco manažeři studia v Monogramu tvrdili, že obrázek byl předložen ke schválení před výrobou propagačního materiálu, AAC kontroval, že holá noha a zbraň byly přidány později. Nakonec Monogram souhlasil se zastavením kampaně [3] .

Kritické hodnocení filmu

Tento B-film zůstal po vydání do značné míry nepovšimnut, ale přitáhl pozornost moderních filmových historiků, především díky výkonu Jean Gilleyové jako femme fatale. Alan Silver zejména poznamenal, že „ačkoli jsou v ději nesrovnalosti“, je přesto pozoruhodný „strhujícím výkonem britské herečky Jean Gilley jako Margo, nejkrutější a nejzrádnější femme fatale v noirovém cyklu až do objevení Annie. Laurie Starr ve filmu " Blázen do zbraní " (1950) [5] . Slovy Arthura Lyonse, tento léty opomíjený „zatvrzele levný film noir z Monogram Studios “ vyniká „ohromujícím, chladnokrevným výkonem“ britské herečky Gilli [6] . Dennis Schwartz nazval film „atmosféricky temným, nesourodým filmem noir plným dějových nekonzistencí“, přičemž poznamenal, že „hlavním prodejním argumentem filmu byl zlověstný výkon britské debutantky Jean Gilli v roli Margot Shelby“, která vytvořila obraz „absolutní femme fatale, která používá muže a dokonce násilí k dosažení svých cílů. Podle Schwartze je "Gilli jednou z nejneúprosnějších femme fatale v historii filmu noir . " Sandra Brennanová nazvala film „strhujícím a násilným filmem noir“ [8] a Selby jej nazval „drsným levným filmem postaveným na ďábelských skutcích nelítostné femme fatale“ [9] . Glenn Erickson píše, že „film zapůsobí svou zvláštní směsí melodramatu, natvrdo uvařené pulp fiction a nekontrolovatelného sadismu“ a pokud jde o násilí pro rok 1946, byl stejný jako Pulp Fiction pro rok 1994. Podle Ericksona „Příběh je poutavý a ubírá se rychlým tempem, ale obsazení převážně neznámých herců naznačuje, že se jedná o béčkový film, a přestože „scénář není špatný, uspěchaná režie často staví herce do nepříjemné situace. “ Nakonec kritik píše, že ačkoli „tento smrtelně vážný thriller dnes vypadá staromódně, stále přináší potěšení“ [4] .

Obrázek Margot Shelby

Při analýze filmu věnovali kritici největší pozornost obrazu „vražedné kombinátorky“ Margot Shelby, který je podle Ericksona „přímo převzatý z nejlevnější bulvární literatury“ [4] . Silver poznamenává, že „Margo bezpochyby používá muže“, přičemž má zvláštní potěšení svádět Dr. Craiga svými silnými životními ideály a také ponižovat policejního seržanta, kterému říká zdrobnělé jméno „JoJo“, vysmívá se mu a otevřeně se směje. tvář. A její sadismus je patrný zejména ve scéně, kdy „přejede bezmocného Jima Vincenta, pak v klidu vystoupí z auta, z kapsy mu vytáhne úlomek mapy pokladu, vloží železo do kufru a pak pokračuje v cestě “ [5] . Lyons nazývá Margot „úplnou sadistickou femme fatale, která v tomto filmu svádí každého a ukazuje naprostý nedostatek jakéhokoli druhu lidskosti tím, že přejetím svého partnera“ [6] . Podle Mayera „Margo má radost z posmívání se příslušníkům policie a lékařské profese“ a „odmítá projevit jakoukoli lítost nad svými činy“, což byl „poměrně známý motiv pro femme fatale v nízkorozpočtovém filmu noir 40. léta." let" [10] .

Některé nezapomenutelné scény z filmu

Kritici sice film přijali s jistými výhradami, přesto upozornili na některé nezapomenutelné scény. Film tedy začíná působivým detailním záběrem rukou ve špinavém umyvadle na benzínové pumpě, načež „kamera přiblíží zombie-jako tvář Dr. Craiga v rozbitém skle a nastaví tak ponurý tón pro celý film“ [5 ] [7] . Erickson poznamenává, že „ve své nejbizarnější sekvenci se film nakrátko promění ve film o šíleném doktorovi, který oživí Olinse injekcí, která ‚zruší účinky kyanidového plynu‘. Následně udělí elektrický šok jako ve filmu Borise Karloffa . Tento úžasný lékařský zázrak však bude mít doslova krátké trvání, protože Margo nepotřebuje vzkříšeného zombie , ale pouze tajemství skryté v Olinsově paměti . Podle Meyera režisér v této scéně „přepracuje některé aspekty Frankensteinova příběhu “ [2] a Erickson tuto scénu přirovnává ke vzkříšení Lazara [4] . Další scénou „lezení po zdi“ byla scéna, ve které Margot přejela jednoho ze svých kompliců v autě a poté mu opatrně sebrala mapu a žehličku na pneumatiky, které oběť použila k výměně prasklé pneumatiky [4] [7] .

Poznámky

1. ↑ Nejlépe hodnocené tituly celovečerního režiséra s Jackem Bernhardem . Internetová filmová databáze. Staženo: 18. prosince 2016.  
2. ↑ 1 2 3 4 Mayer, 2007 , str. 164.
3. ↑ 12 Návnada . Poznámka  (anglicky) . Americký filmový institut. Získáno 18. prosince 2016. Archivováno z originálu 10. července 2017.
4. ↑ 1 2 3 4 5 6 Glenn Erickson. Vějička. Recenze  (anglicky) . Diskuse na DVD. Získáno 18. prosince 2016. Archivováno z originálu 11. července 2021.
5. ↑ 1 2 3 Stříbro, 1992 , str. 87.
6. ↑ 12 Lyons, 2000 , s. 88.
7. ↑ 1 2 3 Dennis Schwartz. Gillie je jednou z nejkrutějších femme fatale v tradici filmu noir  . Recenze Ozusových světových filmů (10. září 2004). Získáno 18. prosince 2016. Archivováno z originálu 16. května 2021.
8. ↑ Sandra Brennanová. Vějička. Synopse  (anglicky) . AllMovie. Získáno 15. listopadu 2016. Archivováno z originálu 18. prosince 2021.
9. ↑ Selby, 1997 , str. 142.
10. ↑ Mayer, 2007 , str. 165.

Literatura

• Alain Silver (redaktor), Elizabeth Ward (redaktor). Film Noir: Encyklopedický odkaz na americký styl, třetí vydání . - Woodstock, New York: The Overlook Press, 1992. - ISBN 978-0-87951-479-2 .
• Spencer Selby. Dark City: The Film Noir . - Jeffeson, NC a Londýn: McFarland & Co Inc, 1997. - ISBN 978-0-7864-0478-0 .
• Geoff Mayer a Brian McDonnell. Encyklopedie filmu Noir . - Westport, Connecticut: Greenwood Press, 2007. - ISBN 978-0-3133-3306-4 .
• Arthur Lyons. Smrt levně: Ztracené B filmy Film Noir . - Boston, MA: Da Capo Press, 2000. - ISBN 978-0-3068-0996-5 .

Odkazy

• Past na webu IMDB
• Past na webu Allmovie
• Past na stránkách Amerického filmového institutu
• Past na webu Turner Classic Movies