Zvuková krajina ( angl. soundscape ) je systém zvukových prvků, které se vyskytují v prostředí . Může kombinovat jak přírodní zvuky, tak zvuky reprodukované lidmi a technologiemi a je součástí kulturní krajiny vyjádřené zvukem. Vnímání zvukové kulisy závisí na posluchači, subjektivně. Stejná zvuková krajina může být vnímána odlišně, ale formálně bude obsahovat stejné prvky, které lze mimo jiné detekovat technologiemi záznamu zvuku .
Termín „soundscape“ byl vyvinut kanadským skladatelem a výzkumníkem Raymondem Schaferem . Zajímal se o rostoucí význam vizuální modality pro společnost a řadu prací věnoval formování kultury sluchu. Zvuková krajina je v jeho interpretaci skladbou zvuků, které člověk vnímá v životním prostoru, který ho obklopuje. [1] Rozlišoval také krajiny „hi-fi“ a „lo-fi“, o první řekl, že umožňuje posluchači zachytit geograficky vzdálenější zvuky, „jako řídce osídlená krajina otevírá široký rozhled“, zatímco v druhém případě se „perspektiva ztrácí“, když „jednotlivé akustické signály jsou utopeny v husté populaci zvuků“. [2]
Navzdory některým problémům, které Schafer přisuzoval zvukové technologii a soukromým komentářům, nelze zvukové plochy, které existují v přírodě, nikdy srovnávat s těmi, které vytváří počítač. Pro zachování „kultury sluchu“ založil novou disciplínu „akustická ekologie“ neboli „ekoakustika“, která studuje vztah zvuků a živých bytostí (zejména lidí) v jejich prostředí. Postupem času se tato oblast rozrostla a nyní se můžete obrátit na spoustu dat shromážděných za desítky let. Zvláště cenné jsou plně restaurované zvukové kulisy míst z různých zemí v elektronické podobě.
Poznamenává, že pokud neexistuje žádný konflikt, pokud jsou všechny zvuky rozlišitelné nebo neoddělitelné v interakci s ostatními, pak je „dialektika těchto zvuků“ již důležitá. To, co nazývá „dialektická zvuková krajina“. [3] Schafer tedy vůbec není v opozici k hlučným, hustým systémům, ale podléhá zachování hodnoty spojení všech prvků. Je třeba poznamenat, že termín není vždy používán ve svém původním výkladu a Schaferovy úvahy o různých druzích nejsou vždy brány v úvahu.
Takže například dnes jsou zvukové plochy stále častěji nazývány imitacemi přírodních prostředí pomocí zvukových technologií. Skladatel Barry Truax, který se této oblasti aktivně věnuje, si zároveň všímá vážného rozdílu mezi tímto typem zvukových ploch a různými formami elektroakustické hudby: „zatímco elektroakustická hudba má tendenci oddělovat nahrané zvuky od původního kontextu, v simulaci zvukové plochy, naopak je zachován přirozený kontext., je zvětšen a skladatelem využíván“ [4] . Badatelka Michelle Holmes naproti tomu považuje pojem zvuková krajina výhradně v rámci ekoakustiky a přítomnost jejích částí ve filmech a hudbě považuje za spadající do kategorie speciálních efektů. [5]
Akustická ekologie neboli ekoakustika se objevila na konci 60. let díky R. Schaferovi a jeho týmu na Simon Fraser University, Vancouver, Kanada jako součást World Soundscape Project. Původní tým zahrnoval Barry Truax, Bruce Davis a Peter Hughes. První studie publikovaná v rámci projektu se jmenuje The Vancouver Soundscape. Později začal zájem o tuto oblast narůstat a brzy se výzkum v rámci akustické ekologie stal důležitou součástí vědeckých úspěchů celého světa. V roce 1993 se konalo mezinárodní fórum a vznikla Světová společnost pro výzkum akustické ekologie (WFAE).
Pro rok 2015 jsou zvláště zajímavé problémy měnícího se akustického prostředí v čase, vztah mezi vnímáním a chápáním prostředí, analytické metody pro vnímání zvukových systémů, antropologický efekt evoluce určitých zvukových kulis a také problém nadměrné hladiny hluku a přetížení zvukových ploch. Nové technologie otevírají stále větší možnosti pro záznam, manipulaci a analýzu materiálu, a protože tato disciplína existuje již desítky let, je možné sledovat dynamiku a praktické využití získaných dat.