| Zelené pobřeží | |
|---|---|
| Obálka prvního vydání | |
| Žánr | Magický realismus |
| Autor | Alekseev, Gennadij Ivanovič |
| Původní jazyk | ruština |
| datum psaní | 1984 |
| Datum prvního zveřejnění | 1990 |
| nakladatelství | Sovětský spisovatel |
"Zelené břehy" (1984) je román leningradského básníka, výtvarníka, architekta a uměleckého kritika, patriarchy Petrohradu volný verš [1] Gennadij Ivanovič Aleksejev (1932-1987). Román popisuje mystický milostný příběh undergroundového básníka a umělce z Leningradu na konci SSSR a slavné zpěvačky z Petrohradu ve stříbrném věku , který byl inspirován hvězdou ruské předrevoluční scény Anastasií Vjalcevou .
Děj románu začíná v roce 1983 v Leningradu. Hrdinou románu je učitel na jedné z leningradských univerzit. Inteligentní a vzdělaný člověk, dobře se orientuje v umění, zvláště sympatický k tématu přelomu 19.-20. sám píše poezii a kreslí, ale kvůli originalitě svého uměleckého stylu je v ostudě úředníků v kulturní sféře. To ho připravuje o šance na veřejné uznání a možnost vydělávat si na živobytí kreativitou, což ho odsuzuje k nekonečné servisní rutině a tajné nostalgii po stříbrném věku.
Jednoho dne si hrdina při jedné ze svých procházek městem všimne v parku ženy, která je oblečená „nemoderně“. Přitahován zvědavostí ji vystopuje a ukáže se, že jde o slavnou zpěvačku Ksenia Bryanskaya, která před revolucí žila v Petrohradu a zemřela na samém počátku 20. století. Když s ní hrdina vstoupil do dialogu, náhle si všimne, že okolní město vypadá spíše jako předrevoluční Petrohrad než sovětský Leningrad. Ve snaze pochopit, co se děje, hrdina dospěje k závěru, že se jejich reality – její rok 1908 – a jeho rok 1983 – mysticky promíchaly, a dokonce má podezření, že viníkem toho, co se stalo, je samotné město, které tak domluvilo jejich setkání. Všechny následující události se odehrávají ve dvou paralelních časech a postavy žijí buď ve smíšené realitě, nebo „přeskakují“ z jednoho času do druhého.
Mezi hrdiny začíná romance a brzy si uvědomí, že byli stvořeni jeden pro druhého, ale do plánů osudu se vloudila chyba, která je v různých časech rozdělila. Nyní, když byla tato chyba magicky opravena, užívají si přítomnost a sní o šťastné budoucnosti. Hrdina přesvědčí Xenii, aby odešla z jeviště a zkusila svůj talent ve vysokém žánru – opeře. Ksenia po dlouhém váhání souhlasí, ale na svém posledním popovém koncertu tragicky zemře rukou zdrceného obdivovatele. V tuto chvíli se spojení časů přeruší a hrdina zůstává v roce 1983 v Leningradu sám.
Ztracený a zdrcený hrdina se téměř rok potuluje po městě a hledá fata morgány minulosti – a jednoho dne si všimne známé siluety na nábřeží. V honbě za duchem své milé se za ním hrdina řítí do labyrintu petrohradských dvorů a mizí v něm.
Podle otevřených výzkumných dat [7] jsou mezi prototypy sekundárních a epizodických postav románu také Nikolaj Kholeva , Ilya Repin , Alexander Zhitinsky , Gleb Gorbovsky , Sergej Davydov , Marina Godlevskaya a další.
Historie vzniku románu je popsána v denících Gennady Alekseeva pro roky 1980-1985 [8] .
Zájem Gennady Alekseeva o osobu Anastasie Vjalcevy vyvstal koncem 60. let 20. století průzkumem sídla Knirsha (22, nábřeží řeky Karpovka) v Leningradu [9] určeného k demolici . Před říjnovou revolucí vlastnila sídlo Vjalceva [10] a Alekseev ve svých deníkových záznamech vyjadřuje extrémní překvapení, že „takový palác“ mohl patřit popové zpěvačce [9] . V polovině 70. let se Alekseev znovu setkal s tématem Vjalcevova dědictví ve službě, když vedl praxi měření pro studenty LISI (moderní SPbGASU ). Cvičení se konalo na Nikolském hřbitově v Alexandrově Něvské lávře , kde se nachází hrobka Vjalceva – a Alekseev si do deníku opět zapsal své překvapení, že interpret cikánských romancí byl pohřben v „takovém mauzoleu“ [9] .
V roce 1974, u příležitosti 100. výročí narození Vjalcevy, vydala nahrávací společnost Melodiya v sérii Hvězdy ruského popu gramofonovou desku Anastasia Vjalceva - Písně a romance minulých let s výběrem jejích gramofonových nahrávek z roku 1905 -1912. [11] V roce 1980, když se s nimi Alekseev seznámil, napsal si do svého deníku:
„Hlas je tajemný, úžasný, měkký teplý témbr s nezvyklou intonací. Má vášeň a smutek a některé předtuchy a nějaký druh transcendence. Žije tou dobou – počátkem našeho apokalyptického věku – dobou nadějí a úzkostných očekávání. To vše – její život a legendy o ní, její tvář, její hlas, její hrob a její současná temnota – mě nesmírně vzrušuje. Co mě spojuje s touto ženou, mnou, narozeným devatenáct let po jejím pohřbu? [12]
Ve stejném roce 1980 byla Alekseevovi předložena historická fotografie Vjalcevy, pořízená na počátku 20. století ve fotoateliéru Eleny Mrozovské v Petrohradě (20. Něvský prospekt) [13] . Podle svědectví přátel i deníkových záznamů samotného Alekseeva ji měl na stole [3] [14] , bral ji s sebou na dovolenou [15] , známým ji představoval jako svou milovanou [14] [16] a dokonce ji oslovoval jako živou osobu [17] [15] .
Aleksejevovy deníky svědčí o tom, že touha napsat román o Vjalcevovi se v něm zrodila v roce 1982, ale skutečně se jí mohl chopit až v zimě 1983, kdy byl poslán do sanatoria v Komarovo na léčbu anginy pectoris [4] . Léčba byla neúspěšná a na podzim roku 1983, kdy byl návrh románu téměř hotový, dostal Alekseev svůj první infarkt. Jednou v nemocnici napsal:
"Jsem zachráněn." Teď se budu léčit. Teď se o sebe postarám. Teď budu mít čas na práci. Jak včas se mě Kondraty zmocnil! Letos budu mít čas dokončit svůj román!“ [osmnáct]
Návrh románu byl hotov v lednu [19] a konečná verze rukopisu v září 1984 [20] . Alekseev poslal rukopis k posouzení do redakce časopisu Něva , kde ležel více než rok a byl zamítnut - podle Alekseeva se zněním "je napsán krásně, ale je těžké souhlasit s vaším vnímáním pre -revoluční Rusko“ [21] .
Za života autora román nikdy nevyšel. Gennadij Alekseev zemřel na infarkt v březnu 1987; První vydání Green Shores vydalo nakladatelství Sovětský spisovatel v březnu 1990.
„Zelené břehy“ jsou Aleksejevovým prvním prozaickým dílem po třiceti letech básnické zkušenosti [22] . Aleksejevova próza se vyznačuje mnoha charakteristickými technikami, které používal při versifikaci - např. dlouhé sekvence synonym různých významových odstínů, řetězce výčtů a homogenní členy. Jurij Orlitskij ve svém článku „Gennadij Alekseev a St. Petersburg volný verš“ [23] vyčleňuje v románu asi dvacet fragmentů, které lze považovat za samostatné jednotky volného verše .
Literární kritik Jurij Orlitskij hovoří o „Green Shores“ jako o „architektonickém románu“, ve kterém „nejen město, ale každý dům má svou tvář“ [24] .
Architekt a historik umění Valerij Isačenko ve svém článku „Petrohradská secesní architektura v ruské literatuře“ [25] píše, že v románu „Zelené břehy“ Gennadij Alekseev „poskytl široké panorama architektury počátku století, odhalil samotnou podstatu domů s jejich ozvěnou, jakoby se pohybujícími, měnícími se fasádami“ a „vytvořil komplexní svět obrazů, kde architektura není pozadím, ale živoucí postavou, pomáhající pochopit prožitky postav“.
Petrohradský místní historik Nikolaj Gorbunov ve své studii „Procházky podél zelených břehů“ [26] tvrdí, že topografie hraje v románu roli dodatečného výrazového prostředku, který pomáhá odhalit obraz města jako „viníka toho, co se stalo“. podvodník a podvodník. Většina topografických odkazů v textu románu je uvedena ve formě vizuálních popisů, což autorovi umožňuje na jedné straně vyvolávat ve čtenáři známé asociace a na druhé straně vytvářet přeludy a manipulovat s prostorem. . V důsledku toho se trasy hrdiny na mapě města mohou náhle změnit z lineárního sledu bodů v chaotický rozptyl, existující objekty se mohou střídat s těmi fiktivními a reality let 1908 a 1983 se mohou vzájemně mísit a překrývat.
Deníky Gennadyho Alekseeva z let 1984-1985 obsahují řadu komentářů, které autor obdržel soukromě od kolegů ze Svazu spisovatelů . Mezi recenzenty zejména Alexander Žitinskij [29] , Valery Popov [30] , Natalia Galkina [31] , Galina Gamper [32] , Boris Bukhshtab [33] , Lidia Ginzburg [33] , Vjačeslav Usov [34] , Boris Nikolsky [35] , Daniil Granin [36] a další.
Podle samotného Alekseeva mezi kladnými vlastnostmi románu recenzenti zmiňují živost obrazů klíčových postav - města a hlavního hrdiny - a také dokonalé vykreslení předrevoluční reality. Mezi ty negativní patří nepříjemný dojem z hlavního hrdiny, přesycenost informacemi a „tloušťka“ jazyka [8] .