Umění fugy

Umění fugy
Skladatel
Klíč D moll
Katalogové číslo 1080
Datum prvního zveřejnění 1750
Provádějící personál
klávesnice
 Mediální soubory na Wikimedia Commons

" Umění fugy " ( německy  Die Kunst der Fuge ) je sbírka 14 fug a 4 kánonů od J. S. Bacha , BWV 1080, pravděpodobně pro klavír . Dochované skladby napsané v letech 1742-1749 (cyklus není dokončen) jsou koncipovány jako nádherné a pestré polyfonní vývojové skladby (název autora: Contrapunctus) na stejné téma v tónině d moll (d-moll).

\relative d' {\time 2/2 \key d \minor d2 a' fd cis d4 e f2~ f8 gfe d2}Přehrávání zvuku není ve vašem prohlížeči podporováno. Můžete si stáhnout zvukový soubor .

hlavní téma fugy

Obsahuje 14 fug (a ještě jednu nedokončenou ) a 4 kánony (celkem 18 nebo 19 kontrapunktů ). Jedna z fug se nejčastěji nehraje, protože je téměř úplnou obdobou druhé fugy (fugy 16 a 17) a navíc je pro dva klavíry.

Partitura Umění fugy nenaznačuje, pro jaký nástroj bylo toto dílo určeno. Mnozí věří, že to bylo napsáno pro klavír; dnes se nejčastěji hraje na klavír , ale také na varhany a cembalo . Nechybí ani různé orchestrace, aranžmá pro smyčcové kvarteto atp.

Vzhledem k tomu, že jde o soubor fug a kánonů (spíše než o cyklus s předepsaným a povinným sledem částí), na pořadí skladeb v představeních se většinou nepřihlíží. Všechny fugy jsou napsány na stejné téma, kromě poslední třítemné fugy (nedokončené).

Složení sbírky v prvním vydání

Poznámka. Názvy her (kurzívou) a pořadí, ve kterém se objevují, pocházejí z prvního vydání (1751).

1 Contrapunctus 1 3 Kontrapunkt 2 6 Contrapunctus 3 8 Contrapunctus 4 13 Contrapunctus 5 16 Contrapunctus 6 a4 in stylo Francese 19 Contrapunctus 7 a4 na zvětšení a zmenšení (4-hlas při zvýšení a snížení) 21 Contrapunctus 8 a3 (3-hlas) 26 Contrapunctus 9 a4 alla duodecima 29 Contrapunctus 10 a4 alla decima 32 Contrapunctus 11 a4 (4hlasý) 37 Contrapunctus 12 inversus a4 (4hlasý v oběhu) 39 Contrapunctus [12] inversus a4 (4-hlas v oběhu) 41 Contrapunctus [13] a3 (3-hlas) 43 Contrapunctus [13] inversus a3 (3-hlas v oběhu) 45 Contrapunctus a4 (4-hlas, raná verze Contrapunctus 10) 48 Canon za augmentationem in contrario motu (kánon ve zvětšení a protipohybu) 51 Canon alla ottava (kánon na oktávu) 53 Canon alla decima in contrapunto alla terza (kánon v decimě a kontrapunkt ve třetině) 55 Canon alla duodecima in contrapunto alla quinta 57 Fuga a 2 Claviere (Fuga pro 2 klavíry; 4-hlasá verze Counterpoint 13) 59 Alio modo Fuga a 2 Claviere (další fuga pro 2 klavíry; 4hlasá verze Counterpointu 13) 61 Fuga a 3 soggetti (třídílná fuga; nedokončeno) 66 Chant „Wenn wir in hoechsten Noethen“, canto fermo in Canto (BWV 668)

Složení kolekce BWV

Poznámka. V Bachově autogramu nejsou kusy nijak pojmenovány, s několika výjimkami, které jsou zobrazeny tučně.

1 Contrapunctus 1 2 Kontrapunkt 2 3 Contrapunctus 3'' 4 Contrapunctus 4 5 Contrapunctus 5 6 Contrapunctus 6 a4 in stylo Francese (4-hlas ve francouzském stylu) 7 Contrapunctus 7 a4 na zvětšení a zmenšení (4-hlas při zvýšení a snížení) 8 Contrapunctus 8 a3 (3-hlas) 9 Contrapunctus 9 a4 alla duodecima 10 Contrapunctus 10 a4 alla decima 11 Contrapunctus 11 a4 (4hlasý) 12/1 Contrapunctus 12 inversus a4 12/2 Contrapunctus 12 inversus a4 13/1 Contrapunctus 13 inversus a3 13/2 Contrapunctus 13 a3 14 Contrapunctus 14 . Canon al roversio a za augmentace. Canon v Hypodiatessaron al roversio et per augmentationem 15 Contrapunctus 15 . Canon v Hypodiapason. rozlišení canonis 16 Contrapunctus 16. Canon alla decima [in] contrapunto alla terza 17 Contrapunctus 17. Canon alla duodecima in contrapunto alla quinta 18/1 Contrapunctus 18. Fuga a 2 Claviere (fuga pro 2 klavíry; 4hlasá verze Counterpointu 13) 18/2 Contrapunctus 18. Alio modo Fuga a 2 Claviere (další fuga pro 2 klavíry; 4hlasá verze Counterpointu 13) 19 Contrapunctus 19. Fuga a 3 soggetti (třídílná fuga; nedokončeno)


Existují další varianty sledu her (všechny jsou hypotetické).

Pořadí kánonů v tomto číslování je také odlišné:

Canon podle rozšíření v Contrario Motu a2 Canon alla Ottava a2' Canon alla Decima v Contrapunto alla Terza a2' Canon alla Duodecima v Contrapunto alla Quinta a2

Témata Umění fugy

Čtyři jednoduché fugy

První fugy používaly hlavní téma, s drobnými úpravami. Contrapunctus 1 je tedy napsán na hlavní téma, Contrapunctus 2 na hlavní téma se změnou rytmu na tečkovaný, Contrapunctus 3 a Contrapunctus 4 jsou napsány na hlavní obrácené téma, zatímco téma 3 fugy je poněkud upraveno a není úplné obrácení hlavního tématu.

V první fuge je provedeno hlavní téma. Toto téma není nijak zvlášť náročné ani technicky, ani hudebně. Je to bráno pro pohodlnou transformaci tohoto tématu do jiných, stejně jako pro variace tohoto tématu. První fuga ukazuje přednosti tématu: jednoduchost, dobrá kompatibilita s různými protipozicemi .

V této fuge je téma použito v základní podobě (bez inverzí) a pouze na některých místech jsou povoleny mírné úpravy tohoto tématu.

Druhá fuga je svým tématem velmi podobná fuge první. Ale konec tématu je tečkovaný, stejně jako celá postava fugy.

Tato fuga používá obrácené téma, ale s úpravami. Téma začíná poznámkou „D“, ale poté se moduluje do a moll (jako tónová odpověď v první fuge). „A dur“ na ostré umocňuje přitažlivost k d moll v odpovědi. V opozici (ve které je téma zašifrováno, ale z jedné noty na druhou je proveden chromatický přechod - chromatické téma) je již přímé téma provedeno v d moll.

Později se objevuje nové téma (s prvky synkopace) - variace starého, rovněž v opozici k chromatickému tématu.

Ke konci fugy se opět objevuje další variace tématu v opozici k chromatickému tématu. Když se podíváme na druhou část fug, je vidět, že takový sled modifikací tématu není náhodný. Připravuje se na hlavní téma druhého oddílu fug, Fugy v protipohybu.

Tři fugy v opozici

Téma v těchto fugách je variací na hlavní téma. Contrapunctus 5 používá variační téma v dopředném zpětném chování. V Contrapunctus 6 se kromě nástrojů používaných v Contrapunctus 5 v některých představeních také 2krát zmenší velikost tématu a v Contrapunctus 7 se kromě zmenšování také 2krát zvětší velikost tématu.

Dvojité a trojité fugy (čtyři fugy)

Fugy této sekce přitahují pozornost díky výskytu nových témat, která jsou dokonale kombinována s hlavním a variačním tématem. Ihned v Contrapunctus 8 jsou patrná 2 nová témata, která budou použita v Contrapunctus 11, ale většinou v oběhu. Contrapunctus 9 obsahuje rozšířené hlavní téma a také nové téma. V Contrapunctus 10 se kromě variačního tématu objevuje nové téma.

Čtyři dvoudílné kánony

První dva kánony Contrapunctus 12 a Contrapunctus 13 jsou v intervalech: Contrapunctus 12 je v oktávě a Contrapunctus 13 je v duodecymu. Contrapunctus 14 je také psán v intervalu (decima), ale zároveň jsou proposta a risposta  v různých režimech (proposta je moll, risposta je dur), ale velmi dobře spolu ladí, což dává zvláštní pozornost k tomuto kánonu. V nejnovějším kánonu Contrapunctus 15 je risposta zdvojená a obrácená proposta ( více o proposta a risposta ).

Tři zrcadlové fugy

Samotné předposlední tři fugy zahrnují jakoby dvě fugy: hlavní a zrcadlovou , které se obvykle píší v notách pod sebou, ale jen pro názornost. Musíte to udělat samostatně, samozřejmě. Contrapunctus 17 je napsán na stejné téma jako Contrapunctus 16 a je napsán jako dvě fugy pro dva klavíry (obvykle se nehrají). V zásadě jsou zrcadlové fugy na klavír (či jiný klávesový nástroj) technicky snad nejnáročnější na provedení kvůli přítomnosti velkých intervalů mezi hlasy, takže se někdy hrají na dva nástroje (a někdy nejen na ně, ale na celý umění fugy).

Poslední nedokončená fuga

Poslední fuga byla napsána na tři nová témata, jedním z nich je slavné BACHovo téma (poslední téma), na které byla napsána díla jiných skladatelů jako projev úcty k J. S. Bachovi. Fuga je jakoby rozdělena do tří částí, z nichž každá představuje nové téma. V posledním díle se všechna tři témata prolínají... Jedná se o tajemnou fugu. Za prvé, existuje možnost, že fuga byla napsána odděleně od Umění fugy a neměla s ní nic společného a následně k ní byla jednoduše „přišita“. Za druhé, toto je nedokončená fuga a vždy klade pro interpreta otázku: „dokončit“ fugu nebo „skončit na poslední zaznamenanou notu“.

Pozoruhodné výkony

klavír :

Cembalo :

Varhany :

Smyčcový kvartet :

Orchestr :

ostatní :

Viz také

Poznámky

  1. ↑ Beth E. Levy. West of the West: Arthur Farwell, Roy Harris, and the Classicization of California // Lied und populäre Kultur / Song und popular Culture: Musikalische Regionen und Regionalismen in den USA / Hudební regiony a regionalismy v USA. - Waxmann Verlag, 2022. - S. 81.

Odkazy

  Přejděte na položku Wikidata  Tematické stránky
Slovníky a encyklopedie