Proposta a risposta (z italštiny proposta , „nabídka“ a italského risposta , „odpověď“) jsou názvy hlasů ve vícehlasé hudbě . Po předložení tématu v návrhu se toto téma opakuje ( „napodobuje“ ) v jednom nebo více rispostech. V ruštině se termíny obvykle používají při popisu kánonu , zřídka pro jednoduché (nekanonické) napodobování. Vůdce (překlad lat. dux ) a společník (překlad lat. comes ) ve fuze jsou funkčně stejné proposta a risposta .
Proposta (někdy se používá zkratka „P“) je hlas, který poprvé uvádí téma a také začíná kánon. Interval oddělující propostu a vzhled risposty se nazývá interval vstupu hlasů; jejich poměr v čase je určen vzdáleností vjezdu .
Risposta (někdy se používá zkratka „R“) je hlas, který reprodukuje téma uvedené v propostě. Zde jsou použity všechny obvyklé metody polyfonní transformace tématu: inverze , zvýšení, snížení, rakhod . S příchodem sériové techniky se objevily složitější transformace, které změnily interval a rytmickou strukturu propostů ( V.P. Frayonov uvádí příklad ricercars v I.F. Stravinského Kantátě o básních neznámých anglických básníků 15.-16. století ).
Ve fuge se proposta obvykle nazývá téma a risposta je odpověď , která je imitací tématu v tónině dominanty. Existují dva typy odpovědí: tonální a skutečné. Skutečná odpověď je přesná imitace tématu:
Tónová odezva obsahuje všechny intervalové změny v simulovaném tématu. To je způsobeno začátkem samotného tématu: pokud se například začíná z kroku I nebo z skoku I-V, pak odpověď musí hrát obrácenou kombinaci: začněte z kroku V nebo ze skoku V-I. Nebo naopak:
Kromě kánonu a fugy lze princip proposta-risposta pozorovat i v dalších vícehlasých formách jako je mass , richercar , inventia , caccha , motet , madrigal .
Také myšlenku tématu a jeho nápodobu mohou využít skladatelé mimo výše uvedené formy (Rachmaninov. Klavírní sonáta č. 4, díl III, sv. 84-92: téma a jeho přitažlivost).