Téma v hudbě je více či méně detailní struktura vyjadřující určitou samostatnou myšlenku, kterou lze vnímat jako ucelený hudební projev, který ve své podstatě vyniká v řadě jiných témat, případně jiného hudebního materiálu. V kontrastu s frází nebo motivem je to obvykle úplná věta nebo tečka (Dunsby 2002). Fasquelle's Encyclopedia (Michel, 1958-1961) definuje téma jako „jakýkoli prvek, motiv nebo drobná hudební struktura, která je základem pro další vývoj hudebního materiálu“.
Hlavním tématem v sonátové formě je za prvé oznámení a teprve za druhé se může objevit melodie , někdy nazývaná kontratéma nebo vedlejší téma . Keynote je motiv nebo téma spojené s osobou, místem nebo myšlenkou. Viz také tvar a buňka .
Tematické změny a zpracování jsou často základem hudební formy a teoretici jako Rudolph Réti mohou vytvářet analýzy z čistě tematické perspektivy . Fred Lerdal popisuje tematické vztahy pomocí „sociací“, a proto, mimo své základní znalosti, vytváří analytický byznys.
Hudba založená na jednom tématu se nazývá single-theme a hudba založená na několika tématech se nazývá multi -theme . Například většina fug je monotematická, zatímco většina skladeb v sonátové formě je multitematická (Randel 2002, 429). Pokud se některé úseky v expozici sonátové formy skládají z několika témat nebo jiného materiálu, pak definovaná funkce a obvykle i jejich tóniny mají více než jednu z melodických charakteristik, charakterizujících skupinu témat nebo námětů a někdy je využívajících (Rushton 2001).
V třídílné fuge je hlavní téma ( refrén , běžně nazývaný „předmět“) oznámeno třikrát různými hlasy: soprán , alt , bas nebo nějaká jejich variace . Ve čtyřdílné fuge je refrén ohlášen čtyřikrát. Motivem je zde opakovaně použitá krátká melodická figurka , kterou lze použít k vytvoření tématu.
Hudba bez tématu nebo bez významu, opakující se, rozvíjející témata, se nazývá atematická . Příklady zahrnují dvanáctitónová nebo počáteční atonální díla Arnolda Schoenberga , Antona Weberna a Albana Berga . Schoenberg jednou řekl: „Naplnění nadšením osvobozuje hudbu od okovů tonality a rozhodl jsem se, že budu hledat další svobodu projevu. Věřil jsem, že nyní se hudba může vzdát motivovaných reprezentací a přesto zůstat koherentní a srozumitelná." (Schoenberg, 1975 ).
| hudební forma | |
|---|---|