| Karanténa | |
|---|---|
| Žánr | psychologické drama |
| Výrobce | Shulamith Tsybulnik |
| scénárista _ |
Jurij Ščerbak |
| Operátor | Eduard Plučík |
| Skladatel | Valentin Silvestrov |
| Filmová společnost | Filmové studio. Dovženko |
| Doba trvání | 83 min |
| Země | SSSR |
| Rok | 1968 |
| IMDb | ID 5074666 |
Karanténa je sovětský černobílý film z roku 1968 režiséra Shulamitha Tsybulnika .
Při experimentu ve vědecké laboratoři Ústavu epidemiologie dojde k nehodě. Aby se smrtícímu viru zabránilo proniknout do zdí ústavu, zůstává v karanténě pět zaměstnanců: profesor Nikolaj Petrovič Balandin, lékaři Sergej Anisimovič Makhov, Evdokia Ivanovna Doroshenko, Igor Lozitsky a laborantka Lilya Reznik. Situace nutí lidi ukázat svou tvář – časem okázalé hrdinství pomine a charakter každého se odhalí tím nejneočekávanějším způsobem. Lozitsky uteče z karantény do města za svou nevěstou, Lily se v zoufalství přizná, že je těhotná, Machov z toho, co se stalo, obviňuje profesora Balandina a nazývá ho kariéristou. Riziko absurdní smrti, nejednoznačnost cest ke spáse, se včerejšími obvyklými životními plány dávají vzniknout zoufalství a vzájemnému obviňování z toho, co se stalo, protože i když vše dobře dopadne, komise už vyšetřuje, co se stalo, a někdo musí odpovídat za nehodu, která ohrožuje epidemii po celém městě. Na konci karantény opustí laboratoř pouze čtyři.
… lékaři ve výzkumné laboratoři vytvoří vakcínu proti nebezpečné infekci, náhodně se nakazí virem nemoci. V této extrémní situaci, v začarovaném kruhu, odříznuti od zbytku světa, se objevují lidské vlastnosti hrdinů. Ale konkrétní, místní historie má širší význam. Film je o tom, že v naší době míru je a nemůže být mír, že v naší době rychlého vědeckého a technologického pokroku není člověku zaručena nečekaná nebezpečí a vážné zkoušky.
— filmový režisér Shulamith Tsybulnik [1]Film byl natočen podle scénáře Jurije Ščerbaka - vědeckým konzultantem filmu se v té době stal pracovník Kyjevského výzkumného ústavu epidemiologie , mikrobiolog V.P. Žalko-Titarenko , vědecký pracovník tohoto ústavu . Místem natáčení je Kyjev , film obsahuje záběry z města, k vidění je například hotel Moskva .
Salvy děl už dávno ustaly,
Nad námi je jen sluneční světlo.
Na čem jsou lidé testováni,
pokud už není válka?
Často slyšíme
Nyní, jako tehdy:
„Šel bys s ním na průzkum?
Ano nebo ne?"
Ve filmu zní píseň Vladimíra Vysockij napsaná speciálně pro něj „Salvy zbraní už dávno přestaly“ v podání herce Jurije Kamorného .
Sama režisérka filmu se obrátila na Vladimira Vysockého o píseň pro film, kvůli které se s ním speciálně setkala v Moskvě. Podle ní byla překvapená, jak Vysockij, vyčerpaný po představení, pečlivě poslouchal děj budoucího filmu. Pro film napsal dvě písně: „Salvy zbraní už dávno ustaly“ a „Tak se cesty náhle rozešly“, ale do filmu byla zařazena pouze první, na druhou už prostě nebylo místo [1] [2 ] [3] .
Návrh slov písně je datován 21. května 1968, je uvedeno místo napsání - vlak Moskva-Kyjev, píseň byla nahrána ve filmovém studiu v Kyjevě, ve filmu se píseň liší od verze alba - o pár let později to Vysockij znovu nahrál, už v trochu jiném zvuku [4 ] .
Koncem osmdesátých let Komise pro tvůrčí dědictví Vysockého objevila další píseň, kterou napsal pro film, ale z nějakého důvodu ji nenabídla režisérovi, ačkoli tato píseň byla v jeho návrhu označena jako „Pro film“ Karanténa „“ v číslo jedna: „Nekřičte něžná slova, nekřičte...“, je třeba poznamenat, že tato píseň má mnoho společného s písní „Salvy zbraní už dávno mlčí“ [4] .
Film je koncipován jako psychologické drama, jako střet různých životních poloh, postav, temperamentů. Myšlenka je to slibná. A vědce hrají dobří herci - A. Glazyrin, L. Khityaeva, Z. Nedbay, V. Zamansky, Yu. Kamorny. Ale jak zajímavé, lidsky smysluplné jsou postavy? Skutečné role – s myšlenkami, činy, aktivní akcí – scénář dal jen dvě z pěti. Zbytek herců se nemá co otáčet. Spolehlivost předvádění laboratoří a experimentů nevynahrazuje útržkovitost postav. A podstata sporů o morální povinnost vědce je nastíněna pouze tečkovanými čarami. Film ilustruje známé: práce vědce je často spojena se smrtelným rizikem. Stačí to ale na hluboký a dojemný příběh o lidech v čele vědy?
- Sovětský časopis Screen , 1969
Otevřely vážné vyhlídky na vytvoření zajímavých obrazů sovětského lidu a myšlenky filmu "Karanténa". Byla v ní akutní dramatická situace, příležitost ukázat lidi v malém izolovaném týmu, odhalit jejich psychologii a charaktery v nejtěžší chvíli. Režisér se ve filmu snaží za každou cenu vyhýbat triviálnosti a klišé, ale tato touha je tak hmatatelná, že někdy působí jako samoúčelná. Umělecká struktura filmu trpí eklekticismem. Zde najdete sestřih technik a výrazových prostředků nejrůznějších stylů, obvykle však řazených do arzenálu „moderní kinematografie“. Dívka pod sprchou; ponuré deště; šedé krajiny; pomalý rytmus, pomalé tempo dialogů. To vše je neorganické a vnitřně neopodstatněné. Kde můžeme mluvit o vitalitě obrazů, o patosu vědeckého počinu, o živém dechu moderny.
- časopis " Cinema Art ", č. 5, 1969Zajímavý záznam o filmu zanechal ve svém pracovním deníku G. M. Kozintsev [5] :
"Karanténa" - první záběry jsou buď Antonioni , nebo Godard , pak je to hned jasné - Dovzhenko studio .
Po 50 letech si film zaslouží vysoké hodnocení, děj není horší než moderní katastrofické filmy, ale zůstává relevantní:
Od premiéry snímku uplynulo půl století. A film se mimochodem ukázal jako docela hodný. A pro sovětskou kinematografii ne zcela typické. Spolu s tématem vojenského hrdinství se v těchto letech objevovaly filmy o pracovním vykořisťování. A nejen dělníci a kolchozníci, ale i slavní sovětští vědci – hledající, objevující, hledící za horizont a někdy i obětující se. Ale přesto byla "Karanténa" natočena spíše v žánru thrilleru a někteří v ní dokonce cítí vliv Hitchcocka!
— novinář Anton Orekh , 2018 [4]| Filmy Shulamith Tsybulnik | |
|---|---|
| |