Cihlový styl je konvenční název pro „jeden z proudů racionální architektury konce 19. století“ [1] . Tento název je dán podle vnějších znaků: použití přirozené barvy a textury cihel bez následného omítání nebo obložení, proto v přísném slova smyslu nesouhlasí s vědeckou definicí uměleckého stylu , ale je blíže pojmu "technické techniky". „Styl cihly“ má však dlouhou historii.
Využití estetických kvalit cihel ( německy Backsteinbau ) je známé již od starověku: v architektuře starověké Mezopotámie a Egypta, Byzance, zejména na stavbách Ravenny v Itálii, Lombardii, v tzv. „cihlové gotice“. “ [2] .
V historizujícím období 19. století byly fasády budov z cihel ponechány jako výrazový prostředek v novobyzantském a novorománském stylu . Předpokládá se, že počátkem "cihlového stylu" v architektuře New Age je vynikající stavba holandského architekta H. P. Berlage - budova burzy v Amsterdamu (1897-1903). Berlage ve skutečnosti pouze navázal na středověké tradice severské architektury a vytvořil svéráznou verzi architektury „národního romantismu“ [3] .
Techniku „otevřené cihly“ spolu s terakotovými reliéfními dekorativními detaily použil K. F. Schinkel ve svém mistrovském díle – budově Berlínské stavební akademie (1831-1836). Na základě kovových konstrukcí postavil Schinkel budovu „cihlového stylu“ v tehdy novém „ novorenesančním “ stylu (zničena v roce 1945, obnovena v roce 2000).
Stavby s neomítnutými fasádami byly nalezeny v Rusku na konci 18. století - jednalo se především o výrobní a skladovací objekty, kasárna, parkové pavilony.
V Rusku se termín "cihlový styl" používal zejména k popisu eklektických staveb Viktora Alexandroviče Schroetera . Postupem času přišla do módy absence „štukové výzdoby“ (sádrový štuk) a „cihly“ se začaly stavět budovy, které jsou nyní klasifikovány jako racionální moderní , neoklasicismus , ruský styl.
Ve většině publikací se „cihlový styl“ odkazuje na racionalistický trend v architektuře historismu ve 30.–80. letech 19. století. Opodstatnění tohoto termínu v mezích racionální architektury dal učitel petrohradské stavební školy A. K. Krasovsky . V roce 1851 ve své knize Civil Architecture. Části budov“ psal o racionalistickém směru v architektuře, jako o vztahu mezi vzhledem budovy a její funkcí [4] .
S opuštěním omítky získalo zdivo samo o sobě dekorativní význam: fasády byly položeny z polychromovaných cihel, glazované keramické dlaždice, dlaždice , terakotové vložky, často se používal přírodní kámen. Takové budovy byly v ruském klimatu relativně levné a „nenáročné“, takže si rychle získaly oblibu v provinciích. Cihlový styl tak představuje racionalizaci historismu pro masovou a užitkovou výstavbu.
Neomítnuté stavby navrhli architekti jako Harald Bosse , Victor Schroeter , Jerome a Maximilian Kitner , P. P. Naranovich , V. V. Khabarov , V. O. Sherwood , R. G. Schmeling , Karl Schmidt , A. F. Snurilov . Prvními významnými stavbami tohoto stylu v Petrohradě byly obytná budova a továrna A. I. Nissena, výnosný dům V. F. Strausse (1873-1874), dům A. I. Rezanova (70. léta 19. století) aj. [5] .
Fasády z červených cihel bez omítky byly stavěny v masové architektuře obytných domů ve 20. - 30. letech 20. století ve stylu zjednodušeného konstruktivismu a v architektuře "obyčejných" stalinských domů , především předválečných. Po vydání výnosu o boji proti „architektonickým excesům“ v roce 1955 byla mezi „excesy“ zařazena i omítka a mnoho rozestavěných stalinských domů o ni přišlo a získalo lidový název „otrhaní Stalinové“. Od této chvíle až do rozpadu Sovětského svazu byly všechny cihlové obytné budovy ( Chruščov , Brežněvka atd.) a většina ostatních budov stavěny bez omítky, představující typické funkční „krabice“ z nejmasivnějších bílých silikátových cihel . V řadě případů, aby ozdobili fasády bílými cihlami, kombinovali barevné, především červené, z nichž vykládali jednotlivé části fasády nebo vzory stěn.
Podobná praxe se nyní používá u zděných a monolitických cihelných konstrukcí hromadného bydlení. Výše uvedené budovy obvykle nejsou klasifikovány jako cihlový styl.