Eklekticismus (architektura)

Eklektismus
 Mediální soubory na Wikimedia Commons

Eklekticismus (z jiného řeckého ἐκλεκτός  - „ vybírat “, „ vybírat “) [1]  je umělecký směr v architektuře, zaměřený na využití různých forem umění minulosti v libovolné kombinaci v jedné budově [2] ; se obvykle projevuje v obdobích změn velkých uměleckých systémů [3] .

V rusko-sovětské historiografii se termín „eklektismus“ dlouho používá jako synonymum pro termín „ historismus “. Pro rozlišení těchto pojmů a odstranění negativních sémantických konotací v termínu „eklektismus“, který se objevil na přelomu 19.-20. století, přijali historici umění a řemesel termín „historismus“ [4] [5] [6] . Většina moderních ruských badatelů ruské architektury 19. století nadále používá termín „ eklektismus “ [7] .

Popis

Eklekticismus v architektuře, výtvarném a dekorativním umění je kombinací heterogenních stylových prvků nebo svévolné volby stylového řešení budov nebo uměleckých produktů, které mají jiný význam a účel. Eklekticismus v umění obvykle slouží jako spektakulární dekorace pro dílo kultury, která si dosud nevyvinula svůj vlastní styl [8] . Eklekticismus proto ve většině případů znamená nedostatek stylové celistvosti [9] .

Na rozdíl od přívrženců historismu , populárního na přelomu 19. a 20. století, kde je po tvůrci požadováno sladit myšlenku kompozice se zvoleným stylizovaným modelem (jakási nostalgie ) [10] , tvůrčí metoda architektonického eklektismu zahrnuje výběr jednotlivých slohových prvků s cílem vytvořit originální a navenek atraktivní dílo bez ohledu na funkci stavby [6] .

Eklekticismus se může projevit v kompozici budovy historismu jako směsice heterogenních forem ( Justiční palác v Bruselu ) [11] . Může kombinovat jak příbuzné styly (římský typ chrámu s řeckými sloupy), tak zcela odlišné (renesanční portikus vedle egyptských sloupů, maurské okenní otvory a gotická věž). Volba je diktována časovými (jako v historismu) nebo teritoriálními (jako v exotismu ) rysy [12] .

Historie a kritika termínu

Eklektické prvky jsou přítomny v architektuře různých zemí a epoch. Například v architektuře helénismu jako spojení tradic helénského a blízkovýchodního umění, v architektuře pozdní římské říše v libovolné kombinaci forem vypůjčených ze stavebního umění Řecka , Egypta a západní Asie [3]. .

V XI. století se v románské architektuře jižní Itálie ( palermská katedrála , Palatinská kaple ) projevil eklektismus v arabsko-normanském stylu [13] .

Rozvoj eklektismu ve 30. letech 19. století je spojen s krizí estetiky klasicismu a touhou architektů po větší tvůrčí svobodě [6] . V architektuře a dekorativním umění se od poloviny 19. století eklekticismus stal komplexním, vícesložkovým pseudostylem při navrhování nových typů budov: velkých administrativních a zábavních budov, bytových domů , průmyslových a dopravních zařízení. Gotické , renesanční a barokní motivy na velkých fasádách tvořily zlomkovou dekorovou mřížku. Svoboda výběru a umístění motivů v eklektické architektuře připravené pro svobodnou invenci motivů v následujících obdobích [8] .

V Rusku termín „eklektismus“ poprvé použil N. V. Gogol . V článku „O architektuře současnosti“ (1831) se Gogol zeptal: proč v Petrohradě nepostavit kromě „řeckých a římských chrámů“ gotické věže, maurské minarety a čínské pagody ? Po některých naivních apelech na rozšíření historických prototypů autor učiní řadu poznámek o „podvodu“ a „krásném přeludu dobré eklektické architektury“ [14] . Gogol zdůraznil atektonické kvality „architektury chytré volby“ (takto interpretoval řecké slovo „eklektismus“). V jeho fantaziích jsou architekturou nějaké prolamované oblouky, galerie, lodžie visící ve vzduchu . Pod vlivem Gogola napsal jeho přítel, spisovatel N. V. Kukolnik , článek v jím redigovaných Uměleckých novinách [15] :

„ Náš věk je eklektický; ve všem má charakteristický rys - chytrou volbu . Architekti " s chutí začali překonávat "sloupovou monotónnost " (s odkazem na řádové kolonády klasicismu) ... " Typy architektury se mísí a vytvářejí nové ... ".

Absence jasně formulovaných formálních kritérií a chaotická kombinace heterogenních prvků vyvolala kritiku a dala pojmu „eklektismus“ negativní konotaci. Přesto byla eklektická metoda široce používána pro přední budovy (budovy muzeí, divadel, nádraží, obchodních pasáží atd.) [6] . Eklekticismus se projevil i v architektuře postmoderny 20. století [2] .

E. I. Kirichenko vyčlenil následující období eklekticismu ( historismus považuje za jednu z jeho etap) [16] :

V. G. Lisovský si všímá zásadního rozdílu mezi „historismem“ a „eklekticismem“; poslední směr v rané fázi usiloval o identitu s originálem a v pozdější fázi získal větší nezávislost. A. L. Punin nazývá eklektickou metodu poloviny 19. století „ retrospektivní stylizací“ a zaznamenává vývoj v poslední třetině století „eklektického stylu“ v rámci eklekticismu [16] . V. G. Vlasov v eklektismu zdůrazňuje „umělou, sekundární kombinaci prvků obsahu a formy, které mají různý původ“ [17] . V. S. Gorjunov a M. P. Toubli zaznamenali „přechodnost“ eklektické architektury, která byla později překonána „antieklektickou orientací“ moderního umění [18] .

Architekti

Někteří představitelé architektonického směru:

Viz také

Poznámky

  1. ↑ Lisovsky V. G. Architektura Ruska v 18. - počátek 20. století. Hledání národního stylu. - Bílé město, 2009. - S. 6. - 567 s.
  2. ↑ 1 2 Nikolaus Pevsner, Hugh Honor, John Fleming. Lexikon der Weltarchitektur. - 3. vydání. - München: Prestel, 1992. - ISBN 3-7913-1238-3 .
  3. ↑ 1 2 Yusupov E. S. Slovník pojmů architektury. - Petrohrad. : Fond "Leningradská galerie", 1994. - 416 s. - ISBN 5-85825-004-1 .
  4. ↑ Sokolov B. G. Historie a doba // Postavy dějin aneb „společná místa“ historiografie. Druhá petrohradská četba o teorii, metodologii a filozofii dějin / Ed. vyd. A. V. Malinov . - Petrohrad. : Nakladatelství "Northern Star", 2005. - S. 92. - 460 s. — ISBN 5-901-954-26-2 .
  5. ↑ Galina Alexandrovna Printseva. Kultura a umění Ruska v 19. století: nové materiály a výzkum: sbírka článků. - "Umění", pobočka Leningrad, 1985. - S. 6. - 184 s.
  6. ↑ 1 2 3 4 Shulgina, 2017 , str. 262.
  7. ↑ Dějiny ruského umění, 2014 , str. 24.
  8. ↑ 1 2 Slovník pojmů . Ruská akademie umění . www.rah.ru Staženo: 15. října 2017.
  9. ↑ Vlasov V. G. Teorie tvarování ve výtvarném umění. - Petrohrad. : Petrohradská univerzita , 2017. - 386 s. — ISBN 9785040866755 .
  10. ↑ Hamlin, T. The Rise of Eclecticism in New York  //  Journal of the Society of Architectural Historians. - 1952. - č. 11 . — S. 3–8.
  11. ↑ Fritz Baumgart. DuMont's kleines Sachlexikon der Architektur. - Kolín, 1977.
  12. ↑ Vittorio Magnago Lampugnani. Hatje Lexikon der Architektur des 20. Jahrhunderts: Das umfassende Nachschlagewerk zur Architektur unserer Zeit mit 511 Stichwörtern und ausführlichen Literaturangaben . - Stuttgart: Hatje Cantz Verlag, 1998. - 440 s. — ISBN 9783775707381 .
  13. ↑ Wilfried Koch. Baustilkunde - Europäische Baukunst von der Antike bis zur Gegenwart . - München: Orbis-Verlag, 1988. - S.  136 . — ISBN 3-572-05927-5 .
  14. ↑ Gogol N. V. Sebraná díla v 6 svazcích .. - M . : Goslitizdat , 1953. - T. 6. - S. 47.
  15. ↑ Kukolnik, N. V. Nové budovy v Peterhofu // Art Newspaper . - 1837. - Č. 11-12. - s. 175-177
  16. ↑ 1 2 Kishkinova E.M. „Byzantská renesance“ v architektuře Ruska: polovina 19. – začátek 20. století. - Art-SPB, 2006. - S. 5-6. — 266 s.
  17. ↑ Vlasov, 2010 , s. 632-641.
  18. ↑ Goryunov V.S., Tubli M.P. Architektura moderní éry. Koncepty. Pokyny. Mistři. - Petrohrad. : Stroyizdat , 1992.

Literatura

Odkazy

  Přejděte na položku Wikidata  Slovníky a encyklopedie
V bibliografických katalozích