Oheň plápolající

"Plynulý oheň" ( fr.  Le brasier ardent ) je francouzský němý film Ivana Mozzhukhina , natočený v roce 1922 podle původního scénáře samotným Mozzhukhinem a uvedený do francouzských kin v létě 1923. Pod názvem "Grimaces of Paris" byl úspěšně demonstrován v sovětské pokladně.

Děj

Noční můra trápí ženu. Planoucí oheň a v něm - úžasný obraz člověka nebo ďábla svádí, přitahuje. A utíká ve strachu.

Probuzení. Noční hrůza je pryč a žena se směje knize „Detektiv Z“, odkud k ní ve snu přišel vizuální obraz výstředního, nekonečně jiného, ​​svůdného mladíka.

Nyní je to bohatá žena, obklopená služebnictvem, téměř zázračně uspořádaným technickým životem. Divák přesně nezná její osud před svatbou, ale její minulost je temná a nechce si ji pamatovat. Často si pamatuje jen samotnou scénu setkání se svým budoucím manželem.

Manžel [1]  je obchodník z Jižní Ameriky v Paříži, buď na dovolené (jak říká), nebo služebně (jak je zřejmé z několika obchodních epizod). Nakonec je svatební smlouva uzavřena, nemovitost je koupena, obchod je dokončen - a on se vrátí se svou ženou do Jižní Ameriky, nevidí v tom žádné překážky.

Navzdory své důvěře ve svou ženu má nejasné podezření. Protože je mladá a má obdivovatele. Je nám ukázáno několik scén, ve kterých se nálada páru manželů mění z veselo-naivních na zběsilé-zahořklé. A když manžel hlásí, že je tu nic nedrží - on i ona říkají, každý pro sebe a pro sebe - ona: "Ach, jak miluji Paříž!", On: "Nenávistné město!".

Jde na derby, k fanouškům. V zákulisí se ozve mystické „Kam jdeš, ženo? Stop!" - opakování z noční můry. Manžel ji pronásleduje.

Manžel skončí ve zcela surrealistické agentuře „Najdeme vše“, kde podepíše smlouvu, že mu v krátké době (2 měsíce) vrátí místo a něžnosti jeho ženy. Sám si vybírá, který detektiv s ním bude spolupracovat. Divák (ale samozřejmě ne manžel) vidí, že jde o stejného „detektiva Z“ a muže z noční můry.

Po návratu domů manžel zjistí ztrátu dokladů o koupi nemovitosti a mimochodem zjevený detektiv je nucen „zahájit vyšetřování“ této ztráty. I když jemu i divákovi je od prvních kroků zřejmé, že dokumenty ukradla a schovala jeho manželka.

Detektiv najde dokumenty, ale říká ženě - "Odpovězte mi upřímně, co vás tu drží?", čímž naznačuje přítomnost milence nebo nějaké tajemství. A dostává mimořádně upřímnou odpověď – „Paříž sama“. se kterým souhlasí. A kufřík s doklady jí dá s tím, že pokud si to rozmyslí, vrátí mu ho.

Po různých peripetiích detektiv a žena opakovaně, ale pokaždé, aniž by domluvili a neodvážili se udělat poslední krok, předvedli divákovi, že jsou jeden druhým fascinováni. Z posledních sil se zdržela toho, aby to manželovi demonstrovala.

Detektiv bolestně hledá, co dělat, co by mohlo změnit postoj ženy k městu, k případnému odchodu. A tady je vrchol. Scéna v kavárně "Montmartre". Oznámí, že bude hrát „ďábelskou hudbu“ – a dívka, která tančí nejdéle, dostane tisíc franků. Na konci této scény, krutější a divočejší než noční můra, vítěz této soutěže padne mrtvý. A Žena opouští kavárnu ve strachu z tohoto města a toho, co v něm je. A vrací dokumenty, jejichž absence je překážkou návratu do Jižní Ameriky...

Jeden manžel se plaví na lodi „Svoboda“ přes Atlantik. Učinil takové rozhodnutí.

Obsazení

• Ivan Mozzhukhin jako detektiv Z, muž z noční můry
• Natalya Lisenko - Elle, žena
• Nikolay Kolín - manžel
• Camille Bardot ( fr.  Camille Bardou ) - prezidentka klubu Pathfinder
• Huguette Delacroix jako detektivova babička

Filmový štáb

• Režie a scénář: Ivan Mozzhukhin
• Kameraman: Georges Meyer , Nikolaj Toporkov
• Umělci: Alexander Loshakov , Eduard Gosh, Boris Bilinsky , Pyotr Schildknecht
• Výrobce: Alexander Kamenka

Styl

Film natočila filmová společnost Albatros , založená ruskými emigranty, která však nejen s ruskou, ale i evropskou kinematografií neměla mnoho společného. Šlo o poměrně odvážnou symbiózu francouzské avantgardy a německého expresionismu – podle historika francouzské kinematografie Richarda Abela „nepochybně nejextravagantnější směs stylů či metod“, k čemuž přispěla i hra Mozzhukhina, který změnil role a nálada hrdiny na cestách. „Abychom drželi krok, museli jsme spolu s ním radikálně změnit kulisu“ [2] .

Podle kritika Aleksey Guseva byl film natočen dokonce ne ve dvou, ale ve třech způsobech, které byly v té době v Evropě populární: „v německém světle, na francouzském pohybu a třesu kamery a konturách světa a na Švédské detaily doprovodu kolem postavy“ [3 ] . Mozzhukhin byl podle něj jedním z prvních na světě, kdo nastolil otázku identity kinematografie a odstranil to, co by se dnes nazývalo postmodernismus .

Hodnocení a vliv

Většina francouzských diváků a kritiků přivítala snímek se zmatkem. Nicméně, podle memoárů Jeana Renoira to byla ona, kdo ho přivedl do kina [2] :

„Jednou jsem viděl Blazing Bonfire v režii Mozzhukhina (který hrál hlavní roli) a produkoval statečný Alexander Kamenka . Publikum kvílelo a pískalo, šokováno filmem tak odlišným od toho, co jim ostatní nabízeli. Byl jsem v extázi. <…> Rozhodl jsem se opustit své řemeslo, keramiku, a zkusit se věnovat kinematografii.

Louis Delluc také vysoce ocenil vyhlídky Mozzhukhina jako inovativního režiséra [4] :

"Planoucí oheň by možná vzplál ještě jasněji, kdyby nepocítil poněkud napjatou touhu po originalitě." Tento film je dostatečně talentovaný na to, aby umělá barviva nepotřeboval a Ivan Mozzhukhin se v něm ukázal jako naprostý reformátor jdoucí cestou velkých režijních objevů.

V SSSR byl film přijat s nadšením, získal vysoké hodnocení od kritiků (zejména formalisty Borise Tomaševského ) a stal se impulsem pro ruskou avantgardní kinematografii [5] . V prosinci 1923 byl promítán studentům Státní filmové školy ; ve stejné době napsal režisér Leonid Trauberg nadšenou recenzi do deníku Kinonedelya a o pět let později se v Berlíně jako součást sovětské delegace setkal s Mozzhukhinem. „A začali jsme mu říkat, že my v Rusku nyní jdeme cestou, kterou začal on“ [5] .

Poznámky

1. ↑ Ve filmu nejsou zmíněna žádná jména – dokonce i podpisy ve všech dokumentech v průběhu děje vypadají jako „Manžel“, „Detektiv“, „Předseda“.
2. ↑ 1 2 Expresionismus v kinematografii / ed. Olaf Brill a Gary D. Rhodes. - Edinburgh: Edinburgh University Press, 2016. - S. 222-223. — 336 s. - ISBN 978-1-4744-0325-2 .
3. ↑ Alexej Gusev . Jednou za život: Ivan Mozzhukhin . Zasedání (22. listopadu 2013). Získáno 12. září 2019. Archivováno z originálu 15. dubna 2014. (neurčitý)
4. ↑ Grashchenkova I. N. Kino stříbrného věku. Ruská kinematografie 10. let a ruská kinematografie po říjnu v zahraničí 20. let. - M. , 2005. - S. 364. - 430 s. - ISBN 5-85302-404-3 .
5. ↑ 1 2 Natalya Nusinova, Yuri Tsivyan . Při pohledu na sebe  // Cinema Art . - 1996. - S. 20-22 . (Ruština)

Odkazy

• Přednáška Alexeje Guseva o filmu na stránkách časopisu " Seance "

Tematické stránky	AllMovie AlloCine ČSFD Filmová spřízněnost Internetová filmová databáze Shnilá rajčata