| Othon Friesz | |
| Střechy a katedrála v Rouenu . 1908 | |
| fr. Les toits et la katedrála v Rouenu | |
| Plátno, olej. 119×95,5 cm | |
| Státní muzeum Ermitáž , Petrohrad | |
| ( Inv. GE-9173 ) |
Střechy a katedrála v Rouenu ( francouzsky Les toits et la cathédrale de Rouen ) je obraz francouzského fauvistického malíře Othona Friesze ze sbírky Státního muzea Ermitáž .
Na pozadí zatažené oblohy jsou vyobrazeny střechy domů s červenými taškami a nad nimi se v dálce tyčí Rouenská katedrála . Vpravo dole je podpis umělce a datum: Othon Friesz 08 .
Jak vyplývá z podpisu autora, obraz vznikl v roce 1908. Před zahájením malby namaloval Friesz nejprve malý akvarel (soukromá sbírka, Paříž ) a následoval čtyři studie v oleji na plátně. Podle A. G. Kostěněviče namaloval Friesz pohled na Rouen z okna svého pokoje v nejvyšším patře rouenského hotelu nacházejícího se vedle Seiny na Pont Boildieu. Jedna z těchto studií (46 × 35 cm) byla vydražena v aukční síni Christie's dne 26. června 1984 (položka č. 330). Další, nejbližší, je uložena ve sbírce muzea v Grenoblu (olej na plátně, 55 × 46,3 cm, inv. č. MG 2098) [1] . A. G. Kostenevich poznamenává, že „je měkký v malbě a postrádá zdůrazňovanou linearitu přírody “ . A již na základě předběžných náčrtů namaloval Friesz konečný obrázek [2] .
Friesz byl přátelský s Camille Pissarro a pracoval s ním krátce před jeho smrtí [3] . Možná Friesz vycházel z obrazu svého staršího soudruha „Střechy starého Rouenu, zataženo“, zobrazující Rouenskou katedrálu a střechy, které ji obklopují, z velmi podobného úhlu, pouze Pissarrův pohled je katedrále bližší. Tento obraz je ve sbírce Toledského muzea umění (1896, olej na plátně, 72,3 × 91,4 cm, skladové č. 1951.361) [4] .
Také v roce 1908 vystavil Friesz obraz na Salon d'Automne . Kritici zaznamenali ozvěnu Frieszova plátna s díly Paula Cezanna a s cyklem Clauda Moneta Rouenská katedrála . Jeden z nich napsal:
„Přivedly Cézannovy lekce nebo požadavky jeho vlastního temperamentu najednou pana Friese do harmonie se sebou samým? Faktem je, že jeho "Rouenská katedrála" je jedním z nejpozitivnějších výsledků hnutí <...> Obraz pana Friese, který má pevnou konstrukci, nastoluje objemy, znělé tóny a rehabilituje vnitřní život, konečné zmizení od kterých jsme očekávali. Jak příznačná je tato "Rada" pana Friesze! Před patnácti lety by se pan Friesz považoval za povinnost namalovat patnáct hodinových pohledů na tento monument .
Podle A. Salmona tento Frieszův obraz velmi zapůsobil na Roberta Delaunaya a ovlivnil jeho vývoj jako umělce [6] .
Na konci salonu skončil obraz v galerii Druet v Paříži, kde jej v roce 1909 koupil moskevský průmyslník a sběratel S. I. Ščukin [7] .
Po říjnové revoluci byla Ščukinova sbírka znárodněna a tento obraz mimo jiné skončil ve Státním muzeu nového západního umění . V roce 1948 bylo GMNZI zrušeno a obraz byl převeden do Státní Ermitáže [8] . Od konce roku 2014 vystavuje v Galerii na památku Sergeje Ščukina a bratří Morozovů v budově generálního štábu (místnost 422) [9] .
Hlavní vědecký pracovník katedry západoevropského výtvarného umění Státní Ermitáže, doktor dějin umění A. G. Kostěněvič , ve své recenzi francouzského umění poloviny 19. - poloviny 20. století popsal obrázek:
„... ve Střechách a katedrále v Rouen zefektivnění přírodního motivu spolu s celkovým zklidněním palety odráželo začátek těch procesů, které brzy zachycují pařížskou avantgardu. <...> Friesz byl příliš připoutaný k přírodě, než aby z ní udělal jen abstraktní plastovou konstrukci. <...> Pro Friesze, na rozdíl od Matisse a Deraina , si atmosférické starosti impresionistů zachovaly svůj význam, ale měly pouze druhořadý význam, když se odvolávaly na fauvismus . <...> slavná budova je posunuta daleko dozadu a její věže jsou přirovnávány ke střechám nevýrazných domů v popředí. Objekt získal pro umělce hodnotu především proto, že mu umožnil sestavit vlastní plastickou kompozici“ [10] .