Katedrála v Rouen (série obrazů)

Katedrála v Rouenu  je série obrazů od francouzského impresionistického umělce Clauda Moneta , popravených v letech 1892-1895. Celkem Monet v této sérii namaloval 35 obrazů: 28 detailních pohledů na samotnou katedrálu, 4 celkové plány města Rouen s jasnou dominantou katedrály, 3 pohledy na nádvoří Alban sousedící s katedrálou s domem připojeným k katedrála a ulice Episeri vedoucí ke katedrále.

Tvorba seriálu

Začátkem února 1892 přijel Monet navštívit svého bratra Leona do Rouenu a rozhodl se v tomto městě trochu pracovat. Aby svému bratrovi neudělal ostudu, pronajal si pokoj v hotelu Angleterre. Po několika dnech hledání vhodných motivů upoutala Monetovu pozornost Rouenská katedrála . Našel prázdnou místnost s výhledem na samotnou katedrálu, kde si zřídil dílnu [1] . Oskar Reuterswerd napsal: „Monet se začal zajímat o to, jak se světlo odráží na bizarním modelování fasády <…> Byl potěšen. Zdálo se mu, že se dívá do obrovského kaleidoskopu, kde vzor nahrazuje vzor, ​​následuje v nepřetržitém sledu a s nevyčerpatelnou rozmanitostí“ [2] .

Monet se v Rouenu nemohl zdržet dlouho, protože 29. února v Paul Durand-Ruel byla naplánována vernisáž Monetovy výstavy, kde byla poprvé uvedena série Topol . 21. února Monet napsal Durand-Ruelovi z Giverny: „Nepochybně si myslíte, že jsem v Rouenu a pracuji na plné obrátky. Opravdu jsem tam chodil a hodně jsem začal, ale už týden mě tu nemoc drží…“ [3] . Tato výstava vzbudila extrémně nízký zájem veřejnosti a Monet se vrátil do Rouenu s cílem vážně převzít pohledy na katedrálu. Jeho pokoj byl obsazený, renovoval se, ale Monetovi se podařilo najít pokoj vedle, nad dílnou na prádlo, odkud se otevřel ještě lepší výhled na katedrálu [1] . Práce to byla těžká a 3. dubna napsal své ženě Alici Oshedové: „Jak těžké <…> jsem zlomený, už to nevydržím <…> Měl jsem noc plnou nočních můr: katedrála mě shazovala dolů , vypadalo to buď modré nebo růžové, pak žluté “ [4] .

Monet své cíle před všemi tajil a pouze svému obchodníkovi s uměním Paulu Durand-Ruelovi řekl: „Budeš první, komu to (seriál) dovolím vidět . Tento dopis byl plný optimismu, ale v polovině dubna už Monetova nálada nebyla tak veselá, 13. dubna napsal Durand-Ruelovi: „Jsem naprosto sklíčený a nespokojený s tím, co jsem zde udělal. Mířil jsem příliš vysoko, ale myslím, že jsem to přehnal a zkazil, co bylo dobré. Poslední čtyři dny jsem nemohl pracovat a rozhodl jsem se všeho nechat a vrátit se domů. <…> Dám vám vědět, jakmile se trochu uklidním“ [2] .

Po návratu do Giverny byl Monet od práce odveden rodinnými záležitostmi: nejprve formalizoval svůj sňatek s Alicí Oshedeovou, poté se konala svatba jeho nevlastní dcery Suzanne s americkým umělcem Theodorem Butlerem . A teprve na začátku září se umělec mohl vrátit do práce v normálním režimu, ale místo „Katedrály“ pokračoval v malování pohledů na Giverny a dokončil práci, kterou začal dříve [1] .

Začátkem roku 1893 Monet konečně dokončil koupi významného pozemku v Giverny, na kterém plánoval upravit svou vodní zahradu [5] , a vrátil se do Rouenu, kde se opět usadil v hotelu Angleterre. Měl v úmyslu využít dva prostory na náměstí u katedrály, ve kterých pracoval při své poslední návštěvě, ale majitel obchodu s prádlem Levy se domníval, že umělec velmi zasahuje do jeho vlastních obchodních záležitostí, a Moneta odmítl. Po dlouhém hledání se Monetovi podařilo vyjednat s majitelem domu poblíž obchodu s prádlem Eugenem Mokim, který umělci umožnil pracovat v místnosti v přízemí. Monet doufal, že by mohl pracovat na stejných efektech, jaké měl v roce 1892, aniž by musel výrazně měnit strukturu svých obrazů. Na tomto místě Monet pracoval několik příštích měsíců. Následně E. Moki vzpomínal, „že jsem jako poděkování dostal od Clauda Moneta panenku pro svou malou dcerku a košík sladkostí“ [6] . 23. března Monet napsal Durand-Ruelovi: „Nemusím říkat, že využívám dobré počasí. Pracuji tak, že z únavy mám blízko k úderu. Ale většinou se mi tímto způsobem podaří dosáhnout dobrých výsledků . O několik dní později se v jeho dopise objevují následující řádky: „Vážený pane Durand-Rueli. Tvrdě pracuji a nedokážu myslet na nic jiného než na katedrálu. Je to obrovská práce“ [7] . Daniel Wildenstein dosvědčuje, že Monet pracoval na 9-14 plátnech současně [8] .

Začátkem léta se Monet vrátil domů a začal zušlechťovat plátna, která začal ve své dílně v Giverny. O. Reuterswerd dosvědčuje, že Monet opakovaně „ničil již dokončená plátna a nahrazoval je jinými a obnovoval to, co viděl z paměti“ [7] . Sám Monet mu při setkání s Paulem Ellem řekl, že je „méně nešťastný než loni a myslím si, že některé z mých katedrál nejsou špatné“ [8] .

Vzhledem k tomu, že práce na „Rouenských katedrálách“ probíhaly v utajení, v Paříži se rozšířilo mnoho zvěstí , dokonce se říkalo, že do konce roku Monet seriál veřejně vystaví a datum zahájení výstavy byly nazývány velmi odlišně [7] . Dokonce i Monetův starý soudruh a jeho kolegyně Camille Pissarro v dubnu 1894 napsali jeho synovi Lucienovi , že Durand-Ruel brzy "otevře Monetovu výstavu - "Katedrály" - konečně!" , však již 9. května rozhořčeně oznámil synovi, že promítání „Katedrály“ se konat nebude: „Právě jsem zjistil, že výstava Monetových katedrál nebude, škoda, zvlášť když jsem přišel hlavně proto, této výstavy“ [9] .

26. dubna 1894 Monet pozval Durand-Ruela na návštěvu příští neděli 28. dubna a on si bude moci vybrat dvě „katedrály“, které budou do této doby dokončeny. 2. května oznámil, že Durand-Ruelův nejbližší konkurent, René Valadon, projevil zájem o The Cathedrals, a pokračuje: „Protože ani jeden Marchand nechce koupit celou sérii, už se nebojím, že plátna padne do jiných rukou a já svou výstavu odložím, abych mohl klidně pracovat“ [10] . Monet se v dopise z 21. května opět vrátil k problematice prodeje a vystavování katedrál: „... schovám několik katedrál z těch, které považuji za nejvýznamnější a které nyní nehodlám prodat, snad kromě velmi velké peníze. <…> Jsem velmi rád, že jsem výstavu odložil; Zařídím v říjnu nebo listopadu. Teď jsem se pustil po hlavě do práce, takže s tím, co mám v tomto období na práci, dostanu výstavu rozmanitější a ucelenější...“ [11] . Cena oznámená Monetem za každou „katedrálu“ byla velmi vysoká – 15 000  franků ; Wildenstein zároveň podotýká, že Monet nebyl při vyjednávání tak svědomitý a využíval vydírání svého obchodníka s uměním a vyhrožoval, že by se mohl dostat pod patronát jiných agentů [12] . Kromě Durand-Ruela se aktivně snažil získat „katedrály“ pro svou galerii i René Valadon. Camille Pissarro pozorně sledoval průběh jednání: „Monet odmítl snížit ceny svých katedrál: za každou chce dostat patnáct tisíc – sakra! Durana to asi moc nepotěší“ [13] . O týden později o tom znovu píše: „Další drb: celá Paříž mluví o ceně, kterou Monet požadoval za své katedrály. Durand chtěl koupit celou sérii, ale Monet požaduje patnáct tisíc franků za každou „katedrálu“. Proto ty hádky, drby. Fanoušci věří, že se Monet mýlí. Každý chce vidět katedrály, než nám je Amerika vytrhne . Durand-Ruel v té době naléhal Monetovi: „Neposlouchejte platonické fanoušky, kteří nikdy nekupují; důvěřujte zkušenostem tak opravdového přítele, jako jsem já, který byl vždy přesvědčeným a nestranným zastáncem vaší věci . Jedním z těchto „platónských obdivovatelů“ byl Gustave Geffroy , který poté vydal své „Historie impresionismu“, v nichž byla co do délky nejvýznamnější kapitola o Monetovi. Kritici zaznamenali extrémně propagační povahu tohoto článku [15] .

Jednání s obchodníky s uměním probíhala dlouho a v září se Monet dokonce téměř dohodl s Valadonem na ceně obrazů (v průměru 12 000 franků ), nicméně v dopise z 21. ledna 1895 Monet sděluje Durand-Ruelovi, že nakonec odmítl Valadon ohledně „katedrál“ [16] . Začátkem září 1894 prodal Monet čtyři „katedrály“ hraběti de Camondo (v uvažovacím katalogu Monetova díla, sestaveném Danielem Wildensteinem, se tyto obrazy objevují pod čísly W 1321, W 1346, W 1355, W 1360) [17]  - to byly první obrazy ze série, které mohli vidět lidé, kteří nejsou součástí užšího okruhu umělce; Camille Pissarro uvádí, že hrabě Isaac de Camondo zaplatil za každý obraz 15 000 franků , tedy původní cenu požadovanou umělcem [18] .

Od konce ledna do konce března 1895 byl Monet na výletě v Norsku a do Francie se vrátil až 4. dubna. Měsíc se dokončoval obrazy (je třeba mít na paměti, že souběžně s rouenskými katedrálami Monet zpracovával své náměty z cesty do Norska) a nakonec 10. května 1895 proběhla velká osobní výstava Claude Monet byl otevřen v galerii Paula Durand-Ruela, kde bylo poprvé k veřejnému zhlédnutí dvacet „rad“ [19] , kterým byl přidělen samostatný sál; obrazy byly zavěšeny podle speciálního schématu vyvinutého samotným umělcem [20] . Celkem Monet na výstavě představil 40 obrazů [21] .

Hrubé kresby a skici

Sbírka muzea Marmottan-Monnet obsahuje umělcovy zápisníky, ve kterých je několik náčrtů-kreseb katedrály v Rouenu. Po smrti Clauda Moneta je spolu s veškerým zbytkem majetku zdědil umělcův syn Michel Monet. V roce 1966, po smrti Michela Moneta při autonehodě, byla všechna díla jeho otce podle závěti darována Francouzské akademii výtvarných umění a převedena do sbírky Marmottan Museum, které později získalo jméno Monet. Mezi další díla Clauda Moneta v muzeu byly jeho sešity a koncepty. Rouenské náčrty jsou popsány v katalogu-důvodu sestaveném D. Wildensteinem pod čísly D160, D162 - D171 a D174 [22] .

Recenze a kritika

11. května 1895 Camille Pissarro napsal: "Monetova výstava byla zahájena včera... Bude to velká atrakce!" [20] . 26. května řekl svému synovi Lucienovi podrobnosti o výstavě: „Jeho katedrály půjdou různými směry a musí se na ně dívat společně. Mladí lidé a dokonce i fanoušci Moneta na ně útočí. Obdivuji toto mimořádné zpracování. Cezanne , kterého jsem potkal včera v Duranu, se mnou souhlasí, že je to dílo muže, který se tvrdošíjně a důsledně snaží zachytit nepolapitelné odstíny osvětlení . 1. června se na tuto výstavu opět vrací: „„Katedrály“ jsou mnohými sporné, ale velmi je chválí Degas , Renoir , já a další. <...> Nacházím v nich velkolepou jednotu, o kterou sám tolik usiluji“ [23] . Podobná slova Cézanna uvádí také D. Wildenstein [19] .

Sám Pissarro pracoval v Rouenu v roce 1883 a namaloval tam několik pohledů na nábřeží města, samotné katedrále věnoval pouze dva obrazy, kde je v celkovém plánu znázorněn z dálky; provedl také několik rytin, kde katedrála zaujímala dominantní postavení (jedna z těchto rytin je ve sbírce Los Angeles County Museum of Art [24] ). Do tohoto města se však pod dojmem monetovské série v roce 1896 vrátil a kromě jiných obrazů namaloval dva pohledy na katedrálu. Jeden z těchto pohledů je ve sbírce Toledského muzea umění [25] a toto plátno zase ovlivnilo obraz Střechy a katedrála v Rouenu od Othona Friesze ze sbírky Státní Ermitáže [26] . Sám Pissarro postavil svůj obraz do kontrastu s Monetovými díly: „Monetovy ‚Katedrály‘ byly všechny zatažené, což jim dodávalo určité tajemné kouzlo. Můj starý Rouen s katedrálou v pozadí je namalován v šedém dni a jasně se vyjímá proti obloze. Byl jsem s ním spokojený, líbilo se mi, jak se katedrála jasně vyjímá na monotónní šedé obloze, charakteristické pro vlhké počasí,“ a dále poznamenává: „To je tak odlišné od Moneta, že mě, doufám, soudruzi nebudou podezírat ze špatného záměry “ [27] .

Paul Signac do svých deníků napsal: „ Cross mi píše, že Monetovy katedrály se mu zdají bezbarvé nebo ošklivé barvy; dojem, že se skládají z kusů. Srovnává Monetova nejnovější díla s dřívějšími <...>, které Cross považuje za krásné, a mluví o pádu Monetova umění“ [28] . O několik dní později říká, že Theo van Reisselberge měl opravdu rád katedrály , a souhlasí s ním, že „zde je celý Monet se svými nedostatky a přednostmi – obojí je zde vyjádřeno silněji než v jeho jiných dílech – a že Monet musí být přijmout takovou, jaká je, nebo ji úplně odmítnout . Dále poznamenává, že Maximilien Luce „naopak není vůbec nadšený. Zjistí, že obrazy jsou spíše kuriózní než krásné a že jim chybí kompozice. Jsou to kusy katedrál, nad nimi není nebe, pod nimi není země...“ a pak promluví sám od sebe: „Dokonale si představuji, co jsou tyto „katedrály“: úžasně provedené zdi“ [29] . Georges Leconte ho opakuje doslova stejnými slovy : „Vidím, že to jsou jen krásně provedené zdi“ [30] .

Georges Clemenceau , který se v té době kvůli politickým neúspěchům zcela soustředil na své noviny La Justice, byl zase plný nadšení a ze stránek novin naléhal na vládu, aby okamžitě vykoupila celou sérii pro francouzská muzea [ 30] .

Většinu „katedrál“ Monet hned neprodal a ke sběratelům se dostaly poměrně dlouho. Dva z nich (W 1326 a W 1350) následně skončily ve sbírce moskevského průmyslníka a sběratele S. I. Ščukina a ruský umělecký kritik P. P. Pertsov je popsal slovy: „... v době rouenského seriálu , umělec dokonale ovládl sám sebe a své prostředky – a tyto dva „portréty“ staré katedrály, jeden v šeru zahalený stíny, druhý v jasné, jásavé poledne, jsou vždy radostnými výdobytky skutečného umění .

F. Hook, bývalý člen představenstva aukční síně Sotheby's , ve svém historickém přehledu globálního trhu s galerijním uměním napsal: [32] . Impresionistický historik John Rewald napsal: „Ve snaze metodicky, téměř s vědeckou přesností, pozorovat neustálé změny světla, Monet ztratil bezprostřednost vnímání. Nyní byl znechucen „světlými věcmi, které jsou stvořeny jediným impulsem“, ale právě v těchto „světelných věcech“ se projevil jeho dar na první dojem uchopit zářivou nádheru přírody. Houževnatost, s jakou nyní soupeřil se světlem (v této souvislosti sám použil slovo „vytrvalost“), byla v rozporu s jeho zkušenostmi a talentem. Zatímco jeho obrazy často poskytují brilantní řešení tohoto problému, samotný problém zůstal čistým experimentem a ukládal přísná omezení. Když namáhal oči, aby si všiml sebemenších změn, často ztrácel smysl pro celek. Monet dovedl své zanedbávání zápletky do extrému, nakonec opustil formu a pokusil se ponechat pouze zázrak světa v beztvaré látce těch nejjemnějších nuancí .

Sovětský historik umění N. N. Kalitina se domnívá, že vnímání jednotlivých obrazů v sérii je obtížné kvůli tomu, že ji Monet vytvořil jako jeden celek a nakonec byly obrazy roztroušeny po mnoha sbírkách. Poukazuje na to, že "následné zkoumání pěti obrazů visících v Louvru <aktuálně v Orsay > již vytváří mnohem větší dojem než kontemplace jednoho nebo dvou děl v jiných muzeích" [34] . Všímá si jednoty pláten a zároveň tvrdí, že se obrazy neopakují: „Pocit proměnlivosti okolního světa tedy nevzniká ani tak při zkoumání samostatného obrazu, ale při pohybu z jednoho obrazu. obrázek do jiného“ [35] .

Seznam obrazů v sérii

Všechny obrazy jsou malovány olejovými barvami na plátno, většina pláten se blíží velikosti 100 × 65 cm.

Obecné pohledy na Rouen (1314–1315b)

Obrázek a katalogové číslo Wildenstein Jméno, katalogová data a umístění Informace o provenienci
W 1314 Pohled na Rouen z Quai St. Catherine , fr.  Vue de Rouen depuis la côte Sainte-Catherine . 65 × 100 cm Signováno vpravo dole: Claude Monet . Soukromá sbírka, Francie . Obraz zůstal v dílně Clauda Moneta až do jeho smrti, zdědil jej jeho syn Michel. Vystaveno v Galerii Katya Granoff , odkud bylo prodáno do soukromé sbírky ve Francii [36] .
W 1315 Pohled na Rouen , fr.  Vue de Rouen . 65 × 100 cm Signováno vpravo dole: Claude Monet . Rouen Museum of Fine Arts [37] . Poprvé představen veřejnosti v roce 1895 na výstavě v galerii Paula Durand-Ruela spolu se všemi „rouenskými katedrálami“. V budoucnu zůstala v dílně Clauda Moneta až do jeho smrti, kterou zdědil jeho syn Michel. Vystaveno v Galerii Katya Granoff, odkud bylo prodáno do soukromé sbírky ve Francii, kterou vlastní Pierre Laroque . V roce 1995 získalo Rouen Museum of Fine Arts [38] .
W 1315a Celkový pohled na Rouen z Quai St. Catherine , fr.  Vue générale de Rouen depuis la Côte Sainte-Catherine . 65 × 81 cm.Soukromá sbírka, Francie. Za jakých okolností obraz opustil Monetovu dílnu, nebylo zjištěno. Patřil Gustavu Knauerovi z Berlína . 16. dubna 1975 byl dán do dražby v aukční síni Sotheby's , v roce 1981 byl dán do prodeje v Kroener Gallery, Německo . 15. května 1985 měl být prodán v aukční síni Christie's , ale majitelé jej krátce před zahájením aukce stáhli. 20. listopadu 1986 byl prodán v aukci v aukčním domě "Koller" v pařížské galerii Roger Elvaserl [38] .
W 1315b Rouen, mlha na Seině , fr.  Rouen, brouillard sur la Seine . 65 × 81 cm.Soukromá sbírka, Francie. Za jakých okolností obraz opustil Monetovu dílnu, nebylo zjištěno. Patřil Dr. Durocovi, Paříž. 14. prosince 1981 byl dán do dražby v aukčním domě "Nové Drouot". Wildenstein se domnívá, že obraz byl namalován pravděpodobně v letech 1892-1893 [38] .

Episeri Street a Alban Court (W1316–W1318)

Obrázek a katalogové číslo Wildenstein Jméno, katalogová data a umístění Informace o provenienci
W 1316 Rue Episeri v Rouen , fr.  La Rue de l'Épicerie v Rouenu . 92 × 52 cm.Soukromá sbírka, Švýcarsko . Za jakých okolností obraz opustil Monetovu dílnu, nebylo zjištěno. Patřil M. Reichenbachovi, Paříž . Od roku 1957 je ve sbírce André Mause, Švýcarsko [39] .
W 1317 dvůr Alban , fr.  La Cour d'Albane . 92,7 × 73,8 cm Signováno a datováno vpravo dole: Claude Monet 94 . Smith College Museum of Art , Northampton , Massachusetts , USA (přístupové číslo SC 1956.24) [40] . Poprvé byl veřejnosti představen v roce 1895 na výstavě v galerii Paula Durand-Ruela, ale Monet si ho poté vrátil. Prodán v únoru 1899 I. Montagnacovi. Poté vystavovala v Nedler Gallery v New Yorku , kde ji získaly sestry Adeline a Caroline Wing. Darováno v roce 1956 Art Museum na Smith College v Northamptonu , Massachusetts , USA [41] .
W 1318 Albanův dvůr (oblačné počasí) , fr.  La Cour d'Albane (temps gris) . 92 × 65 cm Signováno a datováno vlevo dole: Claude Monet 94 . Soukromá sbírka. Poprvé byl veřejnosti představen v roce 1895 na výstavě v galerii Paula Durand-Ruela, ale Monet si ho poté vrátil. V roce 1899 byl vystaven na výstavě v galerii Georges Petit , ale stále zůstal majetkem Moneta. V květnu 1920 jej společně koupil Paul Durand-Ruel a Bernheim-Jeune Gallery a v roce 1930 prodal Henrimu Cannonovi. 5. června 1942 byl vystaven při prodeji sbírky Cannon v aukční síni Hôtel Drouot . Od roku 1952 patřil madame Leonardo Benatov a poté byl ve sbírce Gutzvilliers v Paříži. 24. června 1996 byl dán do dražby v aukční síni Sotheby's , kde byl prodán do neidentifikované soukromé sbírky [42] .

První skupina obrazů (W1319–W1329)

Obrázek a katalogové číslo Wildenstein Jméno, katalogová data a umístění Informace o provenienci
W 1319 Katedrála v Rouenu. Přímý pohled na portál, harmonie v hnědé , fr.  Le portail vu de face, harmonie brune . 107 × 73 cm Signováno a datováno vlevo dole: Claude Monet 94 . Musée d'Orsay , Paříž , Francie (přístupové číslo RF 2779) [43] . Poprvé představen veřejnosti v roce 1895 na výstavě v Galerii Paula Durand-Ruela , poté byl v soukromé sbírce a 30. listopadu 1901 byl vystaven při prodeji Lazara Veilleta v pařížském aukčním domě Hotel Drouot , kde byl získala galerie Bernheim-Jeune » . Obraz dále vlastnil Claude Monet a v roce 1907 jej daroval Lucemburskému muzeu . Od roku 1929 byla v Louvru a vystavovala v galerii Jeu-de-Paume . Od roku 1986 je ve sbírce Musée d'Orsay [44] .
W 1320 Katedrála v Rouenu. Studie přímého pohledu na portál , fr.  Étude pour le portail vu de face . 94 × 73 cm Signováno vlevo dole: Claude Monet . Soukromá sbírka Předpokládá se, že tato studie byla napsána během jednoho dne, 10. února 1892. Za jakých okolností obraz opustil Monetovu dílnu, nebylo zjištěno. V roce 1937 patřil manželce nedávno zesnulého dramatika Alfreda Savoie , poté byl uveden do prodeje v galerii Davida Drouana z Paříže , který jej kolem roku 1950 prodal J. Lafargueovi. 19. listopadu 1976 byl vystaven na londýnské aukci, kterou společně pořádaly aukční domy „ Sotheby's “ a „Park-Burnet“, a byl prodán do soukromé sbírky ve Francii [45] . 9. května 2001 byl obraz dán do aukce v aukční síni Christie's a byl prodán za 996  000 $ [46] . 7. květen 2014 byl opět na aukci, tentokrát v Sotheby's [47] .
W 1321 Katedrála v Rouenu. Portál (oblačno) , fr.  Le portail (temps gris) . 100 × 65 cm Signováno a datováno vlevo dole: Claude Monet 94 . Musee d'Orsay , Paříž , Francie . Inv. č. RF 1999 [48] . V roce 1894 jej umělec prodal hraběti Izákovi de Camondo , ale poprvé byl veřejnosti představen v roce 1895 na výstavě v galerii Paula Durand-Ruela. V roce 1908 odkázal hrabě de Camondo svou sbírku státu. V roce 1911 se obraz dostal do Louvru a od roku 1914 je vystaven v galerii Jeu-de-Paume. Od roku 1986 je ve sbírce Musée d'Orsay [49] .
W 1322 Katedrála v Rouenu. Portál (slunce) , fr.  Le portail (soleil) . 100 × 65 cm Signováno a datováno vlevo dole: Claude Monet 94 . Soukromá sbírka, USA. Poprvé představen veřejnosti v roce 1895 na výstavě v Galerii Paula Durand-Ruela, poté se vrátil k umělci a následující rok byl vystaven na výstavě v New Yorku . V říjnu 1902 jej odkoupil Durand-Ruel, v roce 1905 byl představen veřejnosti na výstavě v Paul Cassirer Gallery v Berlíně a poté vystaven v Grafton Gallery v Londýně . V roce 1924 byl vystaven na Monetově samostatné výstavě v Georges Petit Gallery v Paříži, poté obraz na dlouhou dobu zmizel z veřejného přístupu. 15. května 1984 vystaven na aukci v New Yorku, kterou společně pořádaly aukční domy Sotheby's a Park Burnet, a 11. května 1987 byl opět obchodován v New Yorku v Sotheby's, kde byl prodán do soukromé sbírky ve Spojených státech [50] .
W 1323 Katedrála v Rouen, symfonie v šedé a růžové , fr.  Cathédrale de Rouen, symfonie en gris et rose . 100 × 65 cm Signováno a datováno vlevo dole: Claude Monet 94 . Národní muzeum Cardiff , Cardiff , Spojené království . Skladové č. NMW A 2482 [51] . V roce 1912 jej od Moneta koupil Paul Durand-Ruel spolu s galerií Bernheim-Jeune. Získal v roce 1917 Gwendolyn E. Davies , po její smrti v roce 1952 byl odkázán Cardiff National Museum [50] .
W 1324 Katedrála v Rouen, portál (slunce) , fr.  Le Portal (soleil) . 100,1 × 65,8 cm Signováno a datováno vlevo dole: Claude Monet 94 . Národní galerie umění , Washington DC , USA . Inv. č. 1963.10.179 [52] . Poprvé představen veřejnosti v roce 1895 na výstavě v galerii Paula Durand-Ruela, poté se vrátil k umělci. V roce 1913 jej od Moneta koupil Paul Durand-Ruel spolu s galerií Bernheim-Jeune a 10. listopadu 1926 byl prodán newyorskému bankéři Chesteru Dale . V roce 1962 se podle své závěti dostala do sbírek National Gallery of Art ve Washingtonu v USA [50] .
W 1325 Katedrála v Rouen, portál (slunce) , fr.  Le Portal (soleil) . 99,7 × 65,7 cm Signováno a datováno vlevo dole: Claude Monet 94 . Metropolitní muzeum umění , New York , USA. Inv. č. 30.95.250 [53] . Poprvé byl veřejnosti představen v roce 1895 na výstavě v galerii Paula Durand-Ruela, od umělce jej okamžitě koupil Durand-Ruel a přímo z výstavy prodal za 15 000 franků Theodoru M. Davisovi z New Yorku. Po smrti Davise, podle jeho závěti v roce 1915, byl obraz přenesen do Metropolitního muzea umění [54] .
W 1326 Katedrála v Rouenu v noci , fr.  Katedrála v Rouenu . 100,2 × 65,3 cm Signováno a datováno vlevo dole: Claude Monet 94 . Puškinovo muzeum , Moskva , Rusko . Inv. č. Zh-3312 [55] . Poprvé představen veřejnosti v roce 1896 na výstavě v New Yorku, ale poté se vrátil Monetovi. 25. listopadu 1898 koupil od umělce Paul Durand-Ruel. 22. října 1902 prodán S. I. Shchukinovi . Po říjnové revoluci byla Ščukinova sbírka znárodněna a od roku 1923 je obraz ve sbírce Státního muzea nového západního umění . V roce 1948 bylo toto muzeum zrušeno a obraz byl přenesen do Puškinova muzea [56] [57] .
W 1327 Rouenská katedrála, sluneční efekt, pozdní odpoledne , fr.  Cathédrale de Rouen, effet de soleil, fin de journée . 100 × 65 cm Signováno vpravo dole: Claude Monet . Muzeum Marmottan Monet , Paříž, Francie. Inv. č. 5174 [58] . Obraz zůstal v dílně Clauda Moneta až do jeho smrti, zdědil jej jeho syn Michel. Po smrti Michela Moneta při autonehodě v roce 1966 byly všechny obrazy jeho otce, které zůstaly v dílně v Giverny , podle vůle Michela Moneta darovány Francouzské akademii výtvarných umění a přeneseny na Marmottan . Muzeum v Paříži , k jehož názvu bylo následně připojeno Monetovo jméno [56] .
W 1328 Katedrála v Rouen , fr.  Katedrála v Rouenu . 100 × 65 cm Signováno a datováno vlevo dole: Claude Monet 94 . Paul Art Museum v , Kanagawa , Japonsko . Poprvé představen veřejnosti v roce 1896 na výstavě v New Yorku, ale pak si ji Monet vrátil. V roce 1918 jej společně koupil Paul Durand-Ruel a galerie Bernheim-Jeune a v roce 1921 prodal Marcu Francoisovi z Paříže. 20. března 1935 byl dán do prodeje v aukční síni Drouot, kde jej zakoupila galerie Andre Schöller. 8. června 1956 byl vystaven na akci Charpentier a poté vystaven v Galerii Katya Granoff , kde byl prodán do soukromé sbírky ve Francii [56] . Následně skončil ve sbírce Paul Art Museum v Hakone , provincie Kanagawa , Japonsko [59] .
W 1329 Katedrála v Rouen , fr.  Katedrála v Rouenu . 100 × 65 cm Signováno vpravo dole: Claude Monet . Národní muzeum Srbska , Bělehrad , Srbsko . Inv. č. Istr. 393 [60] . Poprvé představen veřejnosti v roce 1896 na výstavě v New Yorku, ale pak si ji Monet vrátil. V květnu 1920 jej společně koupil Paul Durand-Ruel a Bernheim-Jeune Gallery a v roce 1930 byl prodán Henrimu Cannonovi z Paříže. 18. února 1939 byla vystavena při prodeji sbírky Kannon v galerii Charpentier, kde ji získal srbský kníže Pavel Karageorgievich pro své muzeum v Bělehradě; později bylo toto muzeum přeměněno na Národní muzeum Srbska [56] .

Druhá skupina obrazů (W1345–W1361)

Obrázek a katalogové číslo Wildenstein Jméno, katalogová data a umístění Informace o provenienci
W 1345 Katedrála v Rouen, portál s věží Alban, zataženo , fr.  Le Porttail et la tour d'Albane, temps gris . 100 × 73 cm Signováno a datováno vlevo dole: Claude Monet 94 . Rouen Museum of Fine Arts , Francie . Inv. č. 909,32 [61] . Poprvé představen veřejnosti v roce 1895 na výstavě v galerii Paula Durand-Ruela , byl okamžitě zakoupen od umělce Francoise Depot z Rouenu . 31. května - 1. června 1906 měl být obraz vystaven při prodeji sbírky Depot v Georges Petit Gallery , ale los byl majitelem stažen. V roce 1909 byl obraz podle Depotovy závěti přenesen do Rouenského muzea výtvarných umění [62] .
W 1346 Katedrála v Rouen, portál s věží Alban (ranní efekt) , fr.  Le Portail et la tour d'Albane (effet du matin) . 106 × 73 cm Signováno a datováno vlevo dole: Claude Monet 94 . Musee d'Orsay , Paříž , Francie. Inv. č. RF 2001 [63] . V prosinci 1894 jej koupil hrabě Isaac de Camondo . Poprvé představen veřejnosti v roce 1895 na výstavě v galerii Paula Durand-Ruela. V roce 1908 odkázal hrabě de Camondo svou sbírku státu. V roce 1911 se obraz dostal do Louvru a od roku 1914 je vystaven v galerii Jeu-de-Paume. Od roku 1986 je ve sbírce Musée d'Orsay [64] .
W 1347 Katedrála v Rouen, portál (ranní efekt) , fr.  Le Porttail (effet du matin) . 107 × 74 cm Signováno a datováno vlevo dole: Claude Monet 94 . Muzeum Beyeler Foundation , Basilej , Švýcarsko . Inv. č. 82,2 [65] . Poprvé byl veřejnosti představen v roce 1895 na výstavě v galerii Paula Durand-Ruela, v katalogu se objevil pod číslem 1. V roce 1906 byl prodán Edmondu Decapovi z Paříže , poté byl ve sbírce Maurice Barretta- Decap. Od roku 1960 ji vlastní Robert Caen-Sriber z Paříže. 1. července 1975 byl dán do dražby v aukční síni Sotheby's, kde byl zakoupen do sbírky Norton Simon Foundation z Los Angeles . V roce 1982 jej získal galerista Ernst Beyeler z Basileje, od roku 1991 je zapsán v uměleckém fondu po něm pojmenovaném a od roku 1997 je vystaven v muzeu fondu na předměstí Basileje [66] .
W 1348 Katedrála v Rouen, portál (ranní efekt) , fr.  Le Porttail (effet du matin) . 106,1 × 73,9 cm Signováno a datováno vlevo dole: Claude Monet 94 . Museum of Fine Arts , Boston , USA (inventář č. 24.6) [67] . V únoru 1899 byl prodán Isidoru Montagnacovi z Paříže, od něhož byl obraz převeden do American Association of Arts (podle Wildensteina se obraz dostal do tohoto sdružení po prodeji sbírky Frederica Bonheura, ale podle Boston Museum, Montagnac byl oficiálním zástupcem v Paříži Jamese Suttona, který byl jedním ze zakladatelů Asociace). 10. dubna 1900 byla vystavena v New Yorku na výprodeji v Chickering Hall, kde ji Cottier et Cie zakoupili pro Edwarda Fullertona Millikena za 3 100 dolarů. 14. února 1902 byl vystaven při prodeji sbírky Millikan v Mendelssohn Hall a byl koupen Nedler Gallery za 4 000 $, odkud byl brzy prodán Bertě Honore Palmer z Chicaga . V roce 1918 jej zdědil její syn Honoré Palmer, který obraz v roce 1923 prodal Galerii Howarda Younga. Následující rok, díky daru od Arthura Gordona Tompkinse , Boston Museum of Fine Arts zakoupilo obraz za 11 000 $ .
W 1349 Katedrála v Rouenu v mlze , fr.  Katedrála dans le brouillard . 106 × 73 cm Signováno a datováno vlevo dole: Claude Monet 94 . Soukromá sbírka. Poprvé byl veřejnosti představen v roce 1895 na výstavě v galerii Paula Durand-Ruela, ale Monet si ho poté vrátil. V březnu 1907 ji koupil Paul Durand-Ruel. V roce 1948 patřil madame Zerlo Rascher a 6. ledna následujícího roku byl dán do dražby v New Yorku v aukční síni Park Burnet, ale nebyl prodán. Znovu se tam obchodovalo 30. až 31. března 1949. V roce 1960 vlastnil Roger Lacy Stevens z USA. 16. května 1984 byl dán do aukční síně Christie's v Londýně a 2. prosince 1986 byl obchodován v aukční síni Sotheby's. Od roku 1989 je v Urban Gallery, odkud byla prodána do soukromé sbírky [66] . 3. listopadu 2008 byl opět vystaven v Sotheby's [68] .
W 1350 Katedrála v Rouen, portál , fr.  Le Portal . 100 × 65 cm Signováno a datováno vlevo dole: Claude Monet 94 . Puškinovo muzeum , Moskva , Rusko . Inv. č. Zh-3313 [69] . Poprvé byl veřejnosti představen v roce 1895 na výstavě v galerii Paula Durand-Ruela, ale Monet si ho poté vrátil. V roce 1902 jej prostřednictvím Durand-Ruela koupil S. I. Shchukin . Po říjnové revoluci byla Ščukinova sbírka znárodněna a od roku 1923 je obraz ve sbírce Státního muzea nového západního umění . V roce 1948 bylo toto muzeum zrušeno a obraz byl přenesen do Puškinova muzea [70] [71] .
W 1351 Katedrála v Rouen, portál , fr.  Le Portal . 100,1 × 65,9 cm Signováno a datováno vlevo dole: Claude Monet 94 . Národní galerie umění , Washington, USA. Inv. č. 1963.10.49 [72] . Poprvé představen veřejnosti v roce 1895 na výstavě v galerii Paula Durand-Ruela a ve stejném roce prodán umělcem prostřednictvím I. Montagnaca Jamesi F. Suttonovi z New Yorku, po Suttonově smrti v roce 1915, zděděné jeho manželkou. 26. října 1933 byla vystavena při prodeji Suttonovy sbírky American Art Association, kde ji koupil S. D. Carroll a od roku 1934 ji vlastnil Wilbor S. Cummings z Greenwiche , Spojené království . V roce 1935 obraz získal Chester Dale z New Yorku a v roce 1963 se podle jeho závěti stal součástí sbírek Národní galerie umění ve Washingtonu [73] .
W 1352 Katedrála v Rouen, portál , fr.  Le Portal . 101 × 66 cm Signováno a datováno vlevo dole: Claude Monet 94 . Folkwang Museum , Essen , Německo . Inv. č. G 373 [74] . Poprvé představen veřejnosti v roce 1895 na výstavě v Galerii Paula Durand-Ruela a ve stejném roce prodán umělcem do Nedler Gallery v New Yorku, od roku 1899 patřil Thomasu Ellisovi Kirbymu . 10. dubna 1900 byla vystavena na Frederic Bonner Sale of the American Art Association v Chickering Hall v New Yorku, kde ji koupil Paul Durand-Ruel. V roce 1901 prodán Potterovi Palmerovi z Chicaga. Poté byl obraz střídavě nabízen k prodeji v galeriích Richarda Fagena v New Yorku a Alfreda Shmely v Düsseldorfu . Získáno v roce 1970 od Galerie Bumblebee za podpory Eugena a Agnes von Waldthhausen-Platzhoff a vlády Severního Porýní-Vestfálska pro Folkwang Museum v Essenu [73] .
W 1353 Rouenská katedrála, portál, ranní efekt , fr.  Le Porttail, matný efekt . 100,3 × 65,5 cm Signováno a datováno vlevo dole: Claude Monet 94 . Muzeum nadace Vassilis a Elizy Goulandris , Atény , Řecko [ 75] . Poprvé představen veřejnosti v roce 1895 na výstavě v galerii Paula Durand-Ruela. 10. dubna 1900 byl vystaven na prodej Fredericka Bonnera American Art Association v Chickering Hall v New Yorku, kde jej zakoupil jistý Randolph. Ve dnech 16. – 17. ledna 1917 byla vystavena v New Yorku v hotelu Plaza při prodeji sbírky zesnulého Jamese F. Suttona, kde ji koupil Paul Durand-Ruel. Od roku 1924 vystavovala v Brooks and Reed Gallery v Bostonu , kde byla získána pro Museum of Art na Rhode Island School of Design v Providence . V roce 1934 obraz opět skončil v galerii Durand-Ruel. Poté postupně patřil Jean d'Alaer z Paříže (manžel dcery Paula Durand-Ruela Marie-Louise), Sam Saltz Gallery v New Yorku. Od roku 1966 byl v nejmenované soukromé sbírce, kde jej v roce 1972 získal řecko-švýcarský sběratel Vassilis Goulandris [76] , obraz byl zařazen do sbírky uměleckého fondu pojmenovaného po něm a jeho manželce Elize, později byl tento fond přeměněn na veřejné muzeum, otevřeno v Aténách 1. října 2019 [77] .
W 1354 Rouenská katedrála, portál, ranní efekt , fr.  Le Porttail (effet de matin) . 100,3 × 65,1 cm Signováno a datováno vlevo dole: Claude Monet 94 . Getty Museum , Los Angeles , USA. Inv. č. 2001,33 [78] . Poprvé představen veřejnosti v roce 1895 na výstavě v galerii Paula Durand-Ruela a přímo z výstavy byl prodán Louis Gonz , v roce 1921 zdědil jeho syn Emmanuel , od kterého ona zase v roce 1954 zdědila jeho manželka Suzanne . V roce 1962 jej zakoupila Durand-Ruel Heirs Gallery a brzy jej prodala Galerii Sama Saltze v New Yorku. Kolem roku 1968 byl ve sbírce Edwina Vogela z New Yorku, ale v roce 1971 byl vrácen Saltzovi. Kolem roku 1972 obraz koupil Vassilis Goulandris z Atén, ale záhy jej předal k prodeji do Beyeler Gallery v Basileji, odkud se v roce 1994 přestěhoval do galerie Fujikawa v Tokiu [79] . Dále byl obraz v soukromé japonské sbírce, v roce 2001 byl vystaven v newyorské galerii „Aquavella“ , kde byl zakoupen pro Getty Museum z Los Angeles.
W 1355 Katedrála v Rouen, portál, harmonie v modré , fr.  Le Porttail, harmonie bleu . 92,2 × 63 cm Signováno a datováno vpravo dole: Claude Monet 94 . Musee d'Orsay , Paříž, Francie. Skladové č. RF 2000 [80] . V prosinci 1894 jej koupil hrabě Isaac de Camondo. Poprvé představen veřejnosti v roce 1895 na výstavě v galerii Paula Durand-Ruela. V roce 1908 odkázal hrabě de Camondo svou sbírku státu. V roce 1911 se obraz dostal do Louvru a od roku 1914 je vystaven v galerii Jeu-de-Paume. Od roku 1986 je ve sbírce Musée d'Orsay [81] .
W 1356 Rouenská katedrála, portál, sluneční efekt , fr.  Le Porttail, efekt de soleil . 100,6 × 66 cm Signováno a datováno vlevo dole: Claude Monet 94 . Museum of Fine Arts , Boston , USA. Inv. č. 39.671 [82] . Poprvé představen veřejnosti v roce 1896 na výstavě v New Yorku , ale poté se vrátil Monetovi. Koupil Paul Durand-Ruel v březnu 1907 a prodal Julianě Chiney Edwards v roce 1914, zdědila její dcera Hannah Marcy Edwards v roce 1929, a v její závěti vstoupil do Boston Museum of Fine Arts v roce 1939 .
W 1357 Katedrála v Rouen, portál , fr.  Le Portal . 100 × 65 cm Signováno a datováno vlevo dole: Claude Monet 94 . Nové muzeum , Weimar , Německo . Sklad # G.541 [84] . Poprvé představen veřejnosti v roce 1895 na výstavě v galerii Paula Durand-Ruela, v říjnu 1902 jej od umělce koupil Durand-Ruel a v roce 1905 jej získal do umělecké sbírky městského zámku Výmar [83] . Od roku 1999 je vystaven v Neues Museum ve Výmaru .
W 1358 Katedrála v Rouen, portál v poledne , fr.  Cathédrale de Rouen, portálové plein midi . 106,7 × 73,7 cm Signováno a datováno vpravo dole: Claude Monet 94 . Sterling a Francine Clark Art Institute , Williamstown, Massachusetts , USA. Inv. č. 1967.1 [85] . Poprvé představen veřejnosti v roce 1896 na výstavě v New Yorku. Poté byl ve sbírce Maurice Massona a 22. června 1911 byl dán k prodeji v pařížském aukčním domě "Hotel Drouot" , kde jej koupil Paul Durand-Ruel. Vlastnil Frank F. Nicola z Pittsburghu od roku 1925, byl ve sbírce Murdocha kolem roku 1932 a později jej vlastnil Lucius D. Humphrey z New Yorku. Dále byl obraz dán k prodeji v galerii Wildenstein, kde jej v roce 1956 získal Ramon Azpilhaga z Limy v Peru . 22. prosince 1966 byl dán do dražby v Londýně aukční síní Christie's, kde jej koupil Arthur Tut pro Sterling and Francine Clark Art Institute Museum [86] .
W 1359 Katedrála v Rouen, portál , fr.  Le Portal . 92 × 65 cm Signováno vlevo dole: Claude Monet . Soukromá sbírka. Poprvé představen veřejnosti v roce 1895 na výstavě v galerii Paula Durand-Ruela, ale poté se vrátil k umělci. V roce 1906 jej společně koupil Paul Durand-Ruel a galerie Bernheim-Jeune. V roce 1906, prostřednictvím sochaře a slévárenského dělníka A. A. Ebra , obraz získal Louis-Marie-Philippe Alexander, 4. princ z Wagramu. V roce 1921 byl obraz vrácen Durand-Ruelovi a kolem roku 1930 byl ve sbírce Henriho Cannona, od kterého byl prodán do neidentifikované soukromé sbírky [87] .
W 1360 Katedrála v Rouen, portál a věž Alban, jasné slunce , fr.  Le Porttail et la tour d'Albane, plein soleil . 107 × 73,5 cm Signováno a datováno vlevo dole: Claude Monet 94 . Musee d'Orsay, Paříž, Francie. Skladové č. RF 2002 [88] . V roce 1894 jej umělec prodal hraběti Isaacu de Camondo, ale poprvé byl veřejnosti představen v roce 1895 na výstavě v galerii Paula Durand-Ruela. V roce 1908 odkázal hrabě de Camondo svou sbírku státu. V roce 1911 se obraz dostal do Louvru a od roku 1914 je vystaven v galerii Jeu-de-Paume. Od roku 1986 je ve sbírce Musée d'Orsay [87] .
W 1361 Katedrála v Rouen , fr.  Katedrála v Rouenu . 106 × 73 cm Signováno a datováno vlevo dole: Claude Monet 94 . Soukromá sbírka. Poprvé představen veřejnosti v roce 1896 na výstavě v New Yorku. Poté byl vystaven v galerii „Bernheim-Jeune“. Od roku 1914 ve vlastnictví Wilhelma Hansena z Ordrupgaardu (předměstí Kodaně), Dánsko . Kolem roku 1922 byl ve sbírce prince Matsukaty Kojiro a od roku 1928 patřil jistému Irimanovi z Tokia , od kterého přešel do sbírky Takeo Suzuki. Dne 26. června 1995 byl dán do dražby v Londýně aukční síní Christie's [89] a byl prodán do nejmenované soukromé sbírky [87] .

Poznámky

  1. ↑ 1 2 3 Wildenstein, sv. 1, 1996 , str. 283.
  2. ↑ 1 2 Reuterswerd, 1965 , s. 112.
  3. ↑ Impresionismus ..., 1969 , s. 176.
  4. ↑ Bessonova, Georgievskaya, 2001 , str. 184.
  5. ↑ Wildenstein, sv. 1, 1996 , str. 289-290.
  6. ↑ Wildenstein, sv. 1, 1996 , str. 291-293.
  7. ↑ 1 2 3 Reuterswerd, 1965 , s. 114.
  8. ↑ 12 Wildenstein , sv. 1, 1996 , str. 293.
  9. ↑ Pissarro. Dopisy, 1974 , str. 198-199.
  10. ↑ Impresionismus ..., 1969 , s. 178.
  11. ↑ Impresionismus ..., 1969 , s. 178-179.
  12. ↑ 12 Wildenstein , sv. 1, 1996 , str. 298.
  13. ↑ Pissarro. Dopisy, 1974 , str. 201.
  14. ↑ Pissarro. Dopisy, 1974 , str. 202.
  15. ↑ Wildenstein, sv. 1, 1996 , str. 299.
  16. ↑ Impresionismus ..., 1969 , s. 179.
  17. ↑ Wildenstein, sv. 3, 1996 , str. 538-539, 547, 560, 562-564.
  18. ↑ Pissarro. Dopisy, 1974 , str. 205.
  19. ↑ 12 Wildenstein , sv. 1, 1996 , str. 308.
  20. ↑ 1 2 Reuterswerd, 1965 , s. 123.
  21. ↑ Wildenstein, sv. 4, 1996 , str. 1017.
  22. ↑ Wildenstein, sv. 5, 1991 , str. 87-89.
  23. ↑ Pissarro. Dopisy, 1974 , str. 209-210.
  24. ↑ LACMA. — Camille Pissarro. Cours-la-Reine, nebo Bords de la Seine à Rouen. . Získáno 7. května 2021. Archivováno z originálu dne 7. května 2021.
  25. ↑ Muzeum umění Toledo. — Camille Pissarro. Střechy starého Rouenu, šedé počasí . Získáno 7. května 2021. Archivováno z originálu dne 3. února 2020.
  26. ↑ Státní Ermitáž. Friesz, Othon. „Střechy a katedrála v Rouenu“ . Získáno 7. května 2021. Archivováno z originálu dne 3. května 2021.
  27. ↑ Pissarro. Dopisy, 1974 , str. 216.
  28. ↑ Seurat, Signac, 1976 , str. 113.
  29. ↑ Seurat, Signac, 1976 , str. 114.
  30. ↑ 12 Wildenstein , sv. 1, 1996 , str. 309.
  31. ↑ Pertsov, 1921 , s. 41.
  32. ↑ Hook, 2018 , str. 204.
  33. ↑ Revald, 1994 , str. 310.
  34. ↑ Kalitina, 1972 , str. 40.
  35. ↑ Kalitina, 1972 , str. 43.
  36. ↑ Wildenstein, sv. 3, 1996 , str. 525-526.
  37. ↑ Musee des Beaux-Arts. – Monet, Claude. Vue generale de Rouen. . Získáno 7. května 2021. Archivováno z originálu dne 2. května 2021.
  38. ↑ 1 2 3 Wildenstein, sv. 3, 1996 , str. 526.
  39. ↑ Wildenstein, sv. 3, 1996 , str. 526-527.
  40. ↑ Databáze sbírek Konsorcium pěti vysokých škol a Historic Deerfield Museum. – Monet, Claude. Katedrála v Rouen (La Cour d'Albane). . Získáno 7. května 2021. Archivováno z originálu dne 10. května 2021.
  41. ↑ Wildenstein, sv. 3, 1996 , str. 527.
  42. ↑ Wildenstein, sv. 3, 1996 , str. 528.
  43. ↑ Musee d'Orsay. — Claude Monet. Katedrála v Rouenu. Le portal vu de face. Harmonie hnědá. . Získáno 16. září 2021. Archivováno z originálu dne 16. září 2021.
  44. ↑ Wildenstein, sv. 3, 1996 , str. 528, 538.
  45. ↑ Wildenstein, sv. 3, 1996 , str. 538.
  46. ↑ Christies. Impresionistické a moderní umění (večerní prodej). New York. 9. května 2001. - Claude Monet. Cathédrale de Rouen: Etude pour le portail vu de face. . Získáno 7. května 2021. Archivováno z originálu dne 19. května 2018.
  47. ↑ Sotheby's. Impresionistický a moderní večerní prodej. 7. května 2014. New York. — Claude Monet. Katedrála v Rouenu. . Získáno 7. května 2021. Archivováno z originálu dne 10. května 2021.
  48. ↑ Musee d'Orsay. — Claude Monet. Katedrála v Rouenu. Le portail, temps gris. . Získáno 16. září 2021. Archivováno z originálu dne 16. září 2021.
  49. ↑ Wildenstein, sv. 3, 1996 , str. 538-539.
  50. ↑ 1 2 3 Wildenstein, sv. 3, 1996 , str. 539.
  51. ↑ Národní muzeum Walesu. – Monet, Claude. Katedrála v Rouen: zapadající slunce (symfonie v šedé a černé). . Získáno 7. května 2021. Archivováno z originálu dne 9. května 2021.
  52. ↑ Národní galerie umění. — Claude Monet. Katedrála v Rouen, západní fasáda, sluneční světlo. . Získáno 7. května 2021. Archivováno z originálu dne 1. května 2021.
  53. ↑ Metropolitní muzeum umění. — Claude Monet. Katedrála v Rouen: Portál (sluneční světlo). . Získáno 7. května 2021. Archivováno z originálu dne 5. května 2021.
  54. ↑ Wildenstein, sv. 3, 1996 , str. 539-540.
  55. ↑ Státní muzeum výtvarných umění. A. S. Puškin. — Claude Monet. Katedrála v Rouenu v noci. . Získáno 7. května 2021. Archivováno z originálu dne 14. dubna 2021.
  56. ↑ 1 2 3 4 Wildenstein, sv. 3, 1996 , str. 540.
  57. ↑ Bessonova, Georgievskaya, 2001 , str. 184-185.
  58. ↑ Musee Marmottan Monet. — Monet Claude. Cathédrale de Rouen, effet de soleil, fin de journée. . Získáno 7. května 2021. Archivováno z originálu dne 10. května 2021.
  59. ↑ Pola muzeum umění. — Claude Monet. Katedrála v Rouenu. . Získáno 8. května 2021. Archivováno z originálu dne 30. ledna 2021.
  60. ↑ Lidové muzeum. - Pocta zemi dovedností. . Získáno 7. května 2021. Archivováno z originálu dne 7. května 2021.
  61. ↑ Musée des beaux-arts de Rouen. — Claude Monet. Katedrála v Rouenu. Le Porttail et la tour d'Albane. Temps gris. . Získáno 7. května 2021. Archivováno z originálu dne 10. května 2021.
  62. ↑ Wildenstein, sv. 3, 1996 , str. 546-547.
  63. ↑ Musee d'Orsay. — Claude Monet. Katedrála v Rouenu. Le portail et la tour Saint-Romain, efekt du matin. . Získáno 16. září 2021. Archivováno z originálu dne 16. září 2021.
  64. ↑ Wildenstein, sv. 3, 1996 , str. 547, 560.
  65. ↑ Fondation Beyeler. — Claude Monet. Katedrála v Rouenu: Le portail (effet du matin). . Získáno 7. května 2021. Archivováno z originálu dne 7. května 2021.
  66. ↑ 1 2 3 Wildenstein, sv. 3, 1996 , str. 560.
  67. ↑ Museum of Fine Arts Boston. — Claude Monet. Fasáda katedrály v Rouen a Tour d'Albane (Ranní efekt). . Získáno 7. května 2021. Archivováno z originálu dne 7. května 2021.
  68. ↑ Sotheby's. Večerní prodej impresionistů a moderního umění. 3. listopadu 2008. New York. — Claude Monet. Katedrála v brouillardu. . Staženo 1. září 2021. Archivováno z originálu 1. září 2021.
  69. ↑ Státní muzeum výtvarných umění. A. S. Puškin. — Claude Monet. Katedrála v Rouenu v poledne (Portal a Tower d'Albany). . Získáno 7. května 2021. Archivováno z originálu dne 17. ledna 2021.
  70. ↑ Wildenstein, sv. 3, 1996 , str. 560-561.
  71. ↑ Bessonova, Georgievskaya, 2001 , str. 185-186.
  72. ↑ Národní galerie umění. — Claude Monet. Katedrála v Rouen, západní fasáda. . Získáno 7. května 2021. Archivováno z originálu dne 19. dubna 2021.
  73. ↑ 12 Wildenstein , sv. 3, 1996 , str. 561.
  74. ↑ Muzeum Folkwang. — Claude Monet. Kathedrale von Rouen im Morgennebel. . Získáno 7. května 2021. Archivováno z originálu dne 7. května 2021.
  75. ↑ Nadace Basila a Elise Goulandrisových. — Claude Monet. La cathedrale de Rouen le matin (dominantní růže). . Získáno 7. května 2021. Archivováno z originálu dne 3. června 2021.
  76. ↑ Wildenstein, sv. 3, 1996 , str. 561-562.
  77. ↑ V Aténách bylo otevřeno nové Muzeum současného umění pojmenované po Vassilis a Elize Goulandris // Ruské noviny. — 3. října 2019. . Získáno 7. května 2021. Archivováno z originálu dne 24. září 2020.
  78. ↑ Muzeum J. Paula Gettyho. — Claude Monet. Portál rouenské katedrály v ranním světle. . Získáno 7. května 2021. Archivováno z originálu dne 22. dubna 2021.
  79. ↑ Wildenstein, sv. 3, 1996 , str. 562.
  80. ↑ Musee d'Orsay. — Claude Monet. Katedrála v Rouenu. Le portail, soleil matinal. . Získáno 16. září 2021. Archivováno z originálu dne 16. září 2021.
  81. ↑ Wildenstein, sv. 3, 1996 , str. 562-563.
  82. ↑ Museum of Fine Arts Boston. — Claude Monet. Fasáda katedrály v Rouen a Tour d'Albane (Ranní efekt). . Získáno 7. května 2021. Archivováno z originálu dne 7. května 2021.
  83. ↑ 12 Wildenstein , sv. 3, 1996 , str. 563.
  84. ↑ Muzeum Neues Weimar. — Claude Monet: Cathedrale von Rouen. . Získáno 8. února 2022. Archivováno z originálu 8. února 2022.
  85. ↑ Clark Art Institute. — Claude Monet. Katedrála v Rouen, fasáda ve slunečním světle. . Získáno 7. května 2021. Archivováno z originálu dne 16. února 2021.
  86. ↑ Wildenstein, sv. 3, 1996 , str. 563-564.
  87. ↑ 1 2 3 Wildenstein, sv. 3, 1996 , str. 564.
  88. ↑ Musee d'Orsay. — Claude Monet. Katedrála v Rouenu. Le portail et la tour Saint-Romain, plein soleil. . Získáno 16. září 2021. Archivováno z originálu dne 16. září 2021.
  89. ↑ Christies. Impresionistické a moderní umění (večerní prodej). New York. 26. června 1995 - Claude Monet. La Cathédrale de Rouen, Effet d'Après-midi (Le Portail, plein Soleil). . Získáno 7. května 2021. Archivováno z originálu dne 7. května 2021.

Literatura