Topoly (série obrazů)

Topoly  je série obrazů francouzského impresionistického umělce Clauda Moneta vytvořená v letech 1891-1892. Série se skládá z 24 obrazů; všechny jsou popsány v zdůvodňovacím katalogu Monetova díla, který sestavil Daniel Wildenstein a vydal v roce 1996 (čísla W 1291 - W 1313) [1] . Chronologicky topoly bezprostředně navazují na Monetovu sérii Haystacks (W 1266 - W 1290) a bezprostředně předcházejí Rouenské katedrály (série začíná číslem W 1314).

Historie seriálu

Poprvé byl motiv řady topolů na březích řeky Monety řešen již v roce 1887 - podle L. Venturiho pak na toto téma namaloval několik obrazů, zejména ty, které jsou uvedeny v katalogu důvodů sestaveného od Daniela Wildensteina , pod čísly W1127, W1155 a W1156 a dalšími [2] . Monet ale sérii v plném smyslu slova realizoval v letech 1891-1892 [3] .

Na jaře roku 1891 Monet dokončil svou sérii Haystacks a vytvořil myšlenku nové série. Podél břehů řeky Ept rostla dlouhá řada topolů, která oddělovala hlavní koryto od záplavami zatopené lipové bažiny: „Stromy rostoucí podél Ept zde tvořily klikatou kolonádu štíhlých kmenů <...> snažil se zachytit rytmus uzavřený v klikaté uličce“ [4] . Historik impresionismu John Rewald poznamenává, že po Kupkách sena bylo jasné, že Monetova práce se ubírá novým směrem. Pokud dříve Monet při práci na Haystacks věřil, že mu k předávání různých světelných efektů stačí pouze dvě plátna – jedno pro slunečné osvětlení, druhé pro zatažené počasí, nakonec zjistil, že to zjevně nestačí. Nuance světelných efektů se ukázaly být natolik proměnlivé, že Monet dospěl k potřebě vytvořit sérii obrazů, které je opraví [5] . Venturi píše, že od roku 1890 Monet studuje účinky světla systematičtěji než dříve v závislosti na denní a roční době, atmosférických podmínkách atd. Aniž by opustil Giverny , vytváří takové série jako „Hacks“, „Topoly“, "Vody"... [6]

Navzdory tomu, že Monetovo vybrané místo pro práci pod širým nebem bylo ne více než dva kilometry od jeho domu, bylo obtížné se tam dostat po souši přes mokřady a umělec se na místo svého působení dostal lodí. Řada hotových obrazů ukazuje pohled z vody [7] .

18. června 1891 se ukázalo, že městská rada Giverny rozhodla o pokácení „části topolů a stromů v obecním majetku v Le Carouge a bažinách na břehu řeky Epte“ . Stromy byly dány do dražby; Monet se obrátil na starostu Giverny s žádostí o odložení kácení na břehu Epte (topolový háj v Le Carouge byl daleko a Moneta nezajímal), ale byl odmítnut. Poté se Monet dohodl s obchodníkem se dřevem, kterého zadal na řezání stromů: slíbil dodatečnou platbu a dodavatel odložil začátek práce, aby umělec dokončil malbu stromů [7] . Wildenstein uvádí, že vzhledem k tomu, že Monet na začátku 90. let 19. století vydělával docela slušné peníze (v přepočtu na směnný kurz na začátku 90. let jeho příjem činil více než milion franků ročně), výše doplatku nebyla nejvýznamnější částka pro rozpočet umělce [8] .

Po přírodních studiích Monet dokončil obrazy ze své dílny v Giverny. 19. října 1891 Monet napsal synovi svého obchodníka s uměním Paulu Durand-Ruelovi : „Po vaší poslední návštěvě jsem měl neustálá zklamání a neúspěchy se svými chudými stromy, s nimiž jsem velmi nespokojený“ [9] .

Na konci roku 1891 podnikl krátký výlet do Londýna . Po návratu dostal od Durand-Ruela dopis s vánočním pozdravem, ve kterém se ptal, kdy by mohl přijmout jemu slíbené Topoly. Maurice Jouillant navíc na začátku ledna 1892 zakoupil několik obrazů ze série pro galerii Busseau a Valadon a uspořádal výstavu této „zajímavé série studií“ v malých místnostech galerie na Boulevard Montmartre [10 ] . Tato výstava zůstala širokou veřejností téměř bez povšimnutí.

Umělec věřil, že hlavní část obrazů v sérii potřebuje vylepšení, a uložil je ve svém ateliéru v Giverny [10] . Vernisáž velké výstavy v galerii Durand-Ruel, kde měla být hlavní série představena veřejnosti, byla naplánována na konec února.

Sám Monet se začátkem února 1892 vydal do Rouenu za svým bratrem Leonem a rozhodl se před zahájením výstavy v tomto městě trochu pracovat. Monetovu pozornost přitahovala rouenská katedrála [10] . Oskar Reuterswerd napsal: „Monet se začal zajímat o to, jak se světlo odráží na bizarním modelování fasády <…> Byl potěšen. Zdálo se mu, že se dívá do obrovského kaleidoskopu, kde vzor nahrazuje vzor, ​​následuje v nepřetržitém sledu a s nevyčerpatelnou rozmanitostí“ [11] .

21. února 1892 Monet napsal Durand-Ruelovi: „Jsem připraven uspořádat malou výstavu topolů“ [12] . Monet se brzy vrátil z Rouenu do Paříže a sám dohlížel na věšení svých obrazů. V pondělí 29. února proběhla vernisáž výstavy [8] . Patnáct děl v seriálu bylo ukázáno; v rozumném katalogu jsou označeny pod čísly W1291 (5 nebo 15), W1292 nebo W1298 (12?), W1294 (3), W1296 (1), W1297 (13), W1299 (5 nebo 15), W1300 (8 ?), W1302 (6°), W1303 (14), W1304 (9), W1305 (11), W1307 (4 nebo 7), W1308 (4 nebo 7), W1309 (10) a W 1312 (2). V závorce je uvedeno číslo katalogu výstavy. Protože ne všechny obrazy lze pevně identifikovat, je u některých z nich umístěn otazník [13] . O. Reuterswerd uvádí, že bylo vystaveno šestnáct pláten [14] .

Podle L. Venturiho byla výstava úspěšná [15] , ale jiní autoři zaznamenávají extrémně nízký zájem o výstavu ze strany veřejnosti. Reuterswerd emotivně píše: „Starý nevrlý Degas , vrhající letmý pohled na Poplar, zabručel: „Raději bych odešel, je tu velmi průvan,“ ale Degas byl k plenérovému malování vždy skeptický. Oktave Mirbeau naopak viděl Monetovu „ uměleckou obnovu malby“ v Topolech [14] .

10. března výstava skončila; Monet na finálovém večeru chyběl, ale musel vidět kritický článek o výstavě Georgese Leconteho v Art et Critique, který byl částečně přetištěn v Le Journal des Artistes. V New Yorku , podle zprávy Monetova věrného příznivce Theodora Robinsona , zájem o jeho práci ze strany „lidí s chutí“ rostl [8] .

Reuterswerd při srovnání "Topolů" s předchozí sérií "Racks" zaznamenává novinku ve smyslu pohybu zachyceného umělcem v rytmicky se opakujících vertikálách topolových kmenů. Zároveň Monetovi vytýká nedostatek hloubky prostoru, přílišnou dekorativnost krajiny a dokonce i určitou primitivnost/jednoduchost zvolených úhlů [4] : „Umělcův nezájem o materiál mu umožnil nemyslet na hluboký vesmír, což možná zní paradoxně. Třetí rozměr ale nebyl problémem jeho malby: zabýval se perspektivou, zásadně nechtěl opustit nebo zdůrazňovat její dopad“ [11] .

Následně se Monet pokusil k tomuto tématu vrátit. V roce 1894 tedy namaloval malou sérii čtyř obrazů (W1366-W1369) zobrazující řadu topolů v pozadí [16] , tři plátna z této série jsou v soukromých sbírkách a jedno dílo ve sbírce muzea umění Princetonské univerzity [17] .

Hrubé kresby a skici

Sbírka Marmottan-Monnet Museum obsahuje umělcovy sešity, ve kterých je několik náčrtů-kreseb topolů. Po smrti Clauda Moneta je spolu s veškerým zbytkem majetku zdědil umělcův syn Michel Monet. V roce 1966, po smrti Michela Moneta při autonehodě, byla všechna díla jeho otce podle závěti darována Francouzské akademii výtvarných umění a převedena do sbírky Marmottan Museum, které později získalo jméno Monet. Mezi další díla Clauda Moneta v muzeu byly jeho sešity a koncepty. Náčrty pro "Topol" jsou popsány v katalogu důvodů, který sestavil D. Wildenstein, pod čísly D355, D356, D359, D360 a D370 [18] .

Seznam obrazů v sérii

Všechny obrazy jsou olejem na plátně a většina z nich se blíží rozměrům 100 x 65 cm a 92 x 73 cm.

Obrázek a číslo dílu Wildenstein Jméno, katalogová data a umístění Informace o provenienci

W 1291 		Topoly u Giverny, zataženo , fr.  Peupliers pres Giverny, temps couvert . 92 × 73 cm Signováno a datováno vpravo dole: Claude Monet 91 . Moa Art Museum , Atami , Japonsko . Inv. č. 1635. Poprvé představen veřejnosti 29. února - 10. března 1892 na výstavě v galerii Paula Durand-Ruela . 10. dubna 1900 vystaven Durand-Ruel na prodeji v Chickering Hall, New York , pořádaném American Art Association. Vlastněný v roce 1915 Martinem A. Ryersonem z Chicaga a v letech 1937-1944 se konal v Art Institute of Chicago . 2. března 1944 byl dán do dražby v aukční síni Park Burnet, kde byl prodán Galerii Howarda Younga. Poté byl ve sbírce N. Marxe a 30. června 1970 byl obchodován v Christie's . 21. října 1971 byla znovu vystavena v Park Burnet a 2. prosince 1975 byla prodána z Christie's do galerie Tamenaga v Tokiu, kde ji získala Mezinárodní asociace Mokichi Akada pro Moa Art Museum, Atami. , Japonsko [19] .

W 1292 		Topoly na březích Epte, večerní efekt , fr.  Peupliers au bord de l'Epte, effect du soir . 100 × 65 cm Signováno a datováno vpravo dole: Claude Monet 91 . Soukromá sbírka, Velká Británie . Pravděpodobně poprvé představen veřejnosti 29. února - 10. března 1892 na výstavě v galerii Paula Durand-Ruela . Patřil Georges Fuado a 14. června 1901 byl dán do dražby v pařížském aukčním domě "Hotel Drouot" , kde jej koupil Paul Durand-Ruel, od něhož prostřednictvím sochaře a slévače A. A. Hebre , obraz získal Louis-Marie Philippe Alexander 4. princ z Wagramu. Poté obraz patřil A. Savoie z Paříže a v roce 1921 byl střídavě nabízen k prodeji v galeriích Jose Hessela a Bernheim-Jeune . Dalším majitelem obrazu byl Schursh Vernier ze Švýcarska . 28. června 1994 byl obraz dán do aukce v aukční síni Sotheby's, kde byl prodán do soukromé sbírky ve Spojeném království [20] .

W 1293 		Topoly v řadě , fr.  Rangee Peupliers . 100 × 65 cm Signováno a datováno vpravo dole: Claude Monet 91 . Soukromá sbírka, USA . Za jakých okolností obraz opustil Monetovu dílnu, nebylo zjištěno; předpokládá se, že v lednu 1892 jej od umělce koupila galerie „Busso a Valadon“ a okamžitě jej prodala Potterovi Palmerovi z Chicaga . Po jeho smrti jej zdědil Honoré Palmer a kolem roku 1939 byl vystaven v galerii Wildenstein. Od roku 1948 patřil Francisovi Wildovi, USA , a poté byl v neidentifikované soukromé sbírce v USA [20] .

W 1294 		Topoly na březích Epte, efekt západu slunce , fr.  Peupliers au bord de l'Epte, effet de soleil couchant . 100 × 65 cm Signováno a datováno vpravo dole: Claude Monet 91 . Soukromá sbírka, USA. Koupeno od umělce Paulem Durand-Ruelem v lednu 1892, poprvé představeno veřejnosti 29. února - 10. března 1892 na výstavě v galerii Paula Durand-Ruela . V roce 1962 patřil Sam Saltz , USA, a kolem roku 1965 přešel ze sbírky Georgios Embirikos David T. Schiff, USA. Poté byl v neidentifikované soukromé sbírce v USA [21] .

W 1295 		Topoly, západ slunce , fr.  Peupliers, coucher de soleil . 100 × 62 cm Signováno vpravo dole: Claude Monet . Soukromá sbírka, USA. Koupeno od Moneta v roce 1892 Ammam Gallery pro Nedler Gallery v New Yorku . Ve dnech 11. – 14. dubna 1893 byl uveden do prodeje v Chickering Hall v New Yorku, v roce 1895 byl vystaven v americké pobočce pařížské galerie „Busso and Valadon“, kde jej zakoupila bostonská galerie „Eastman Honit". Kolem roku 1899 jej vlastnil Gardiner Greene Hammond a v roce 1927 přešel do vlastnictví bratra své manželky George Stanleyho Fiska z Bostonu . Kolem roku 1972 byl v nejmenované soukromé sbírce ve Spojených státech [22] .

W 1296 		Topoly na březích Epte, soumrak , fr.  Peupliers au bord de l'Epte, krutý . 100 × 65 cm Signováno a datováno vpravo dole: Claude Monet 91 . Boston Museum of Fine Arts , Boston , Massachusetts , USA . Inv. č. 161,1990. Koupil od Moneta v lednu 1892 Paul Durand-Ruel a poprvé byl veřejnosti vystaven 29. února - 10. března 1892 na výstavě v jeho galerii, poté prodán do neidentifikované soukromé sbírky. 27. listopadu 1968 byl uveden do prodeje v Galliera Gallery v Paříži, kde jej zakoupila David Smart Gallery v New Yorku , odkud byl prodán do nejmenované soukromé sbírky. Darováno Bostonskému muzeu výtvarných umění v roce 1990 [22] .

W 1297 		Topoly na březích Epte, podzim , fr.  Peupliers au bord de l'Epte, automne . 100 × 65 cm Signováno a datováno vpravo dole: Claude Monet 91 . Soukromá sbírka. Zakoupen od Moneta v lednu 1892 Paulem Durand-Ruelem a poprvé představen veřejnosti 29. února - 10. března 1892 na výstavě v jeho galerii, poté prodán Henrymu Salesovi z Bostonu v USA. Ve dnech 14. až 15. ledna 1920 byla vystavena při prodeji sbírky Sales v hotelu Plaza v New Yorku , kde ji opět koupil Paul Durand-Ruel. Ve stejném roce vystavovala v Galerii Nedler . Ve dnech 30. – 31. března 1949 byl vydražen v aukční síni Park Burnet, kde jej získal Kurt F. Pantzer z New Yorku. 19. května 1982 byl dán do dražby v aukčním domě " Christie " a prodán do nejmenované soukromé sbírky [22] .

W 1298 		Topoly, bílo-žlutý efekt , fr.  Les Peupliers, effet blanc et jaune . 100,3 × 65,2 cm Signováno a datováno vpravo dole: Claude Monet 91 . Philadelphia Museum of Art , Pennsylvania , Spojené státy americké. Inv. č. 1954-66-8 [23] . Pravděpodobně poprvé představen veřejnosti 29. února - 10. března 1892 na výstavě v galerii Paula Durand-Ruela . V témže roce jej od Moneta koupila galerie Busso et Valadon a dala do prodeje Paul Durand-Ruel Gallery. Získaný v roce 1895 Frankem Thomsonem, poté zděděný jeho dcerou Annie Thomsonovou, která obraz darovala v roce 1954 Philadelphia Museum of Art na památku svých rodičů [24] .

W 1299 		Topoly na březích Epte, zatažené počasí , fr.  Peupliers au bord de l'Epte, temps couvert . 100 × 65 cm Signováno a datováno vpravo dole: Claude Monet 91 . Ise Cultural Foundation, Tokio , Japonsko . Koupil od Moneta v lednu 1892 Paul Durand-Ruel a okamžitě prodal Potterovi Palmerovi z Chicaga. V roce 1925 byla dána k prodeji v Howard Young Gallery, kde ji Durand-Ruel znovu koupil. Obraz dále vlastnili André Maurice z Paříže a Robert I. Ricksen z New Yorku . 14. dubna 1965 byl dán do aukce v aukční síni Park-Burnet , kde jej koupil Karl Haffenreffer. Poté byla v galerii Aquawell , odkud se přesunula do sbírky Tokyo Ise Cultural Foundation [25] .

W 1300 		Topoly na březích Epte , fr.  Peupliers au bord de l'Epte . 92,4 × 73,7 cm Signováno a datováno vpravo dole: Claude Monet 90 . Tate British Gallery , Londýn , Velká Británie . Inv. č. N04183 [26] (v rejstříku National Gallery of London, inv. č. L717 [27] ). Pravděpodobně poprvé představen veřejnosti 29. února - 10. března 1892 na výstavě v galerii Paula Durand-Ruela . Koupeno od Moneta neidentifikovaným ruským sběratelem. V roce 1924 vlastnil Paul Rosenberg . V roce 1926 byl s darem od NAC Foundation získán pro londýnskou národní galerii a převeden do British Tate Gallery [25] .

W 1301 		Topoly , fr.  Les Peupliers . 116,2 × 72,2 cm.Nesignováno. Soukromá sbírka. Za jakých okolností obraz opustil Monetovu dílnu, nebylo zjištěno. Patřil zubaři Georges Viot . V roce 1960 byla dána k prodeji v New York A. & R. Ball Gallery, kde ji získala Else Sackler z New Yorku [28] . 8. listopadu 2000 byl dán do aukce v aukčním domě " Christie " a prodán za 7 046 000 amerických dolarů. 4. května 2011 byl opět vydražen "Christie" a byl prodán do nejmenované soukromé sbírky za 22482500 amerických dolarů [29]

W 1302 		Efekt větru, řada topolů , fr.  Effet de vent, sèrie des peupliers . 100 × 74 cm Signováno a datováno vpravo dole: Claude Monet 91 . Orsay , Paříž , Francie . Inv. Ne RF 2002 30. Poprvé byl veřejnosti ukázán 29. února - 10. března 1892 na výstavě v galerii Paula Durand-Ruela , poté jej od Moneta koupila pařížská galerie Omman jménem své newyorské protějšky Nedler Gallery . 11. – 14. dubna 1893 byla vystavena při prodeji v Chickering Hall v New Yorku , kde ji koupil Paul Durand-Ruel a brzy ji prodal do neidentifikované soukromé sbírky ve Francii [30] . Dne 12. dubna 2002 byl přijat Francouzskou republikou jako platba za dědickou daň a 10. prosince téhož roku byl zařazen do sbírek Musee d'Orsay [31] [32] .

W 1303 		Tři stromy, šedé počasí , fr.  Les Trois Arbres, temps gris . 92 × 73 cm Signováno a datováno vpravo dole: Claude Monet 91 . Soukromá sbírka, USA. Zakoupen od Moneta v lednu 1892 Paulem Durand-Ruelem a poprvé představen veřejnosti 29. února - 10. března 1892 na výstavě v jeho galerii. Od roku 1930 patřila rodině Gowerů, USA, poté v neidentifikované soukromé sbírce v USA [30] .

W 1304 		Tři stromy, jaro , fr.  Les Trois Arbres, printemps . 92 × 73 cm Signováno a datováno vlevo dole: Claude Monet 91 . Dallas Museum of Art , Dallas , Texas , USA. Inv. č. 2019.67.14.McD [33] . Zakoupeno od Moneta v lednu 1892 galerií Busso and Valadon (v galerijních katalozích se objevilo pod názvem Poplars, Pink Effect) a vystaveno veřejnosti 29. února - 10. března 1892 na výstavě v Galerii Paula Durand-Ruela . V roce 1899 jej koupila Galerie Bernheim-Jeune a vzápětí prodala Galerii Paula Rosenberga. V roce 1905 vystavovala v galeriích Georges Petit a znovu v Bernheimu. Dale patřil P. Goujonovi, odkud byl prodán do Wildenstein Gallery, kde byl prodán do soukromé sbírky v USA [30] ; byl ve vlastnictví Eugene and Margaret McDermott Art Foundation a v roce 2019 se stal majetkem Dallas Museum of Art na základě vůle Eugena McDermotta .

W 1305 		Tři stromy, léto , fr.  Les Trois Arbres, eté . 93 × 73,5 cm Signováno a datováno vpravo dole: Claude Monet 91 . Národní muzeum západního umění , Tokio , Japonsko . Inv. č. P.1959-0152 [34] . Poprvé představen veřejnosti 29. února - 10. března 1892 na výstavě v galerii Paula Durand-Ruela . Koupil Matsukata Kojiro (šéf Kawasaki Dockyard Co., Ltd) od Moneta v roce 1922, držený v jeho pařížském domě. Zabaven francouzskými úřady v roce 1944 jako majetek představitele nejvyšších kruhů nepřátelského státu a převeden do Státního muzea moderního umění v Paříži k úschově . 23. ledna 1959 byl na základě článků Sanfranciské mírové smlouvy z roku 1952 předán Francií japonské vládě a převezen do Japonska , kde byl v dubnu téhož roku zařazen do sbírek Národní muzeum západního umění v Tokiu [35] .

W 1306 		Tři topoly , fr.  Trois Poplars . 92 × 73 cm Signováno a datováno vlevo dole: Claude Monet 91 . Soukromá sbírka, USA. Obraz zůstal dlouho v Monetově ateliéru a k prodeji byl uveden až v roce 1919 v galerii Bernheim-Zhen, kde jej v roce 1921 koupil Sanji Kuroki z Japonska. Dále byl obraz v japonských sbírkách Masuda a Yoshiro Ushio (od roku 1946), poté byl převezen do Spojených států. 13. listopadu 1985 byl vystaven při prodeji sbírky Alberta J. Dreitzera v Sotheby's, kde jej zakoupil nejmenovaný sběratel ze Spojených států [35] .

W 1306a
Obrázek neznámý 		Tři topoly, podzimní efekt , fr.  Trois Peupliers, effet automne . 92 × 73 cm Signováno a datováno vlevo dole: Claude Monet 91 . Zničeno. Koupeno od Moneta 8. ledna 1892 Busso and Valadon Gallery a prodáno 21. února téhož roku Georgi J. Cenimu z New Yorku. Ve dnech 7. až 9. února 1894 byl vystaven při prodeji sbírky Senya v Chickering Hall v New Yorku, kde jej koupil Paul Durand-Ruel. Ve stejném roce byl prodán Williamu Henrymu Crockerovi ze San Francisca . V roce 1906, během celoměstského požáru v San Franciscu, ke kterému došlo po zemětřesení , zemřela spolu s většinou Crockerovy sbírky [35] .

W 1307 		Topoly, tři stromy v růžové, podzim , fr.  Les Peupliers, trois arbres, automne . 92 × 73 cm Signováno a datováno vlevo dole: Claude Monet 91 . Philadelphia Museum of Art , Pennsylvania, USA. Inv. č. 1951-109-1 [36] . Poprvé představen veřejnosti 29. února - 10. března 1892 na výstavě v galerii Paula Durand-Ruela . Od Moneta ji koupil oficiální zástupce Americké umělecké asociace Isidore Montagnac v roce 1892 a poslal do USA jednomu ze zakladatelů asociace Jamesi Suttonovi. 26. října 1933 byla vystavena při prodeji sbírky Sutton uspořádané Asociací, kde ji koupil Chester Dale. Daroval Dale do Philadelphia Museum of Art v roce 1951 [37] .

W 1308 		Tři stromy, podzim , fr.  Les Trois arbres, podzim . 92 × 73 cm Signováno a datováno vpravo dole: Claude Monet 91 . Soukromá sbírka. Zakoupen od Moneta v lednu 1892 Paulem Durand-Ruelem a poprvé představen veřejnosti 29. února - 10. března 1892 na výstavě v jeho galerii. Od roku 1931 ji vlastní Joseph Widener z USA. V roce 1949 byl uveden do prodeje v Kende Gallery v New Yorku, kde jej získal I. Poole. Obraz byl dále ve vlastnictví Stanleyho Mortimera z New Yorku a byl prodán v Christie's 10. května 1989 do nejmenované soukromé sbírky [37] .

W 1309 		Čtyři stromy , fr.  Les Quatre arbres . 82 × 81,5 cm Signováno a datováno vlevo dole: Claude Monet 91 . Metropolitní muzeum umění , New York, USA. Inv. č. 29.100.110. Poprvé představen veřejnosti 29. února - 10. března 1892 na výstavě v galerii Paula Durand-Ruela . Koupeno od Moneta v roce 1892 galerií Omman v Paříži jménem svého newyorského protějšku, Nedler Gallery . Ve dnech 11.–14. dubna 1893 byl vystaven na akci v Chickering Hall v New Yorku, kde jej koupil Paul Durand-Ruel. V roce 1895 obraz koupil Henry Osborne Havemeyer . Podle jeho závěti byl obraz roku 1929 zařazen do sbírek Metropolitního muzea umění [38] .

W 1310 		Topoly na březích Epte , fr.  Peupliers au bord de l'Epte . 82 × 81,4 cm Signováno vlevo dole: Claude Monet . National Gallery of Scotland , Edinburgh , UK . Inv. č. NG 1651 [39] . Koupeno od Moneta obchodníkem s uměním z Edinburghu Alexanderem Reedem a darované skotské národní galerii v roce 1925 [40] .

W 1311 		Topoly, podzimní , fr.  Les Peupliers, auto . 80 × 92 cm Signováno vlevo dole: Claude Monet . Místo není stanoveno. V roce 1921 byla vystavena v Bernheim-Jeune Gallery a prodána do neidentifikované soukromé sbírky; od té doby se obrázek na veřejnosti neobjevil [40] .

W 1312 		Topoly na březích Epte, pohled na bažinu , fr.  Peupliers au bord de l'Epte, vue du marais . 88 × 93 cm Signováno a datováno vlevo dole: Claude Monet 91 . Soukromá sbírka, USA. Zakoupen od Moneta v lednu 1892 Paulem Durand-Ruelem a poprvé představen veřejnosti 29. února - 10. března 1892 na výstavě v jeho galerii. Po výstavě byl prodán Jean d'Alaer z Paříže. V roce 1968 byl uveden do prodeje v newyorské galerii „ Aquavella “ a v roce 1971 byl prodán do soukromé sbírky v USA [41] .

W 1313 		Topoly , fr.  Peupliers . 90 × 93 cm Signováno vpravo dole: Claude Monet . Fitzwilliam Museum , Cambridge , Velká Británie. Inv. č. PD9-1966 [42] . Obraz zůstal dlouho v Monetově ateliéru a umělec jej krátce před svou smrtí v roce 1926 prodal obchodníkovi s uměním René Gimpelovi. Kolem roku 1950 byl ve sbírce S. W. Sykese z Londýna. V roce 1966 se z vůle Sykese stal majetkem Fitzwilliamova muzea na univerzitě v Cambridge [43] .

Poznámky

  1. ↑ Wildenstein, sv. 3, 1996 , str. 503-525.
  2. ↑ Wildenstein, sv. 3, 1996 , str. 427, 437-438.
  3. ↑ Impresionismus ..., 1969 , s. 75.
  4. ↑ 1 2 Reuterswerd, 1965 , s. 111.
  5. ↑ Revald, 1994 , str. 309.
  6. ↑ Impresionismus ..., 1969 , s. 74.
  7. ↑ 12 Wildenstein , sv. 1, 1996 , str. 280.
  8. ↑ 1 2 3 Wildenstein, sv. 1, 1996 , str. 284.
  9. ↑ Impresionismus ..., 1969 , s. 175.
  10. ↑ 1 2 3 Wildenstein, sv. 1, 1996 , str. 283.
  11. ↑ 1 2 Reuterswerd, 1965 , s. 112.
  12. ↑ Impresionismus ..., 1969 , s. 176.
  13. ↑ Wildenstein, sv. 4, 1996 , str. 1017.
  14. ↑ 1 2 Reuterswerd, 1965 , s. 113.
  15. ↑ Impresionismus ..., 1969 , s. 73.
  16. ↑ Wildenstein, sv. 3, 1996 , str. 566-568.
  17. ↑ Muzeum umění Princetonské univerzity. — Claude Monet. Louka u Giverny. . Získáno 10. března 2022. Archivováno z originálu dne 29. ledna 2022.
  18. ↑ Wildenstein, sv. 5, 1991 , str. 111-113.
  19. ↑ Wildenstein, sv. 3, 1996 , str. 503, 518.
  20. ↑ 12 Wildenstein , sv. 3, 1996 , str. 518.
  21. ↑ Wildenstein, sv. 3, 1996 , str. 518-519.
  22. ↑ 1 2 3 Wildenstein, sv. 3, 1996 , str. 519.
  23. ↑ Muzeum umění ve Filadelfii. — Claude Monet. Topoly, konec podzimu . Získáno 3. září 2021. Archivováno z originálu 12. ledna 2022.
  24. ↑ Wildenstein, sv. 3, 1996 , str. 519-520.
  25. ↑ 12 Wildenstein , sv. 3, 1996 , str. 520.
  26. ↑ Tate. — Claude Monet. Topoly na Epte. . Získáno 3. září 2021. Archivováno z originálu dne 26. srpna 2021.
  27. ↑ Národní galerie. — Topoly na Epte . Získáno 3. září 2021. Archivováno z originálu dne 29. ledna 2022.
  28. ↑ Wildenstein, sv. 3, 1996 , str. 520-521.
  29. ↑ Christies. 2011 | Živá aukce 2437. Večerní prodej impresionistů a moderního umění. — Claude Monet. Les Peupliers. . Získáno 3. září 2021. Archivováno z originálu dne 28. ledna 2022.
  30. ↑ 1 2 3 Wildenstein, sv. 3, 1996 , str. 521.
  31. ↑ Databáze Joconde. — Claude Monet. Effet de vent, série des peupliers. . Získáno 3. září 2021. Archivováno z originálu dne 12. srpna 2021.
  32. ↑ Orsay. — Claude Monet. Effet de vent, série des peupliers . Získáno 3. září 2021. Archivováno z originálu dne 4. prosince 2021.
  33. ↑ Dallas Museum of Art. — Topoly, růžový efekt . Získáno 4. září 2021. Archivováno z originálu dne 28. června 2021.
  34. ↑ Národní muzeum západního umění. — Claude Monet. Topoly na slunci. . Získáno 3. září 2021. Archivováno z originálu 7. února 2022.
  35. ↑ 1 2 3 Wildenstein, sv. 3, 1996 , str. 522.
  36. ↑ Muzeum umění ve Filadelfii. — Topoly, tři stromy na podzim . Získáno 3. září 2021. Archivováno z originálu 12. ledna 2022.
  37. ↑ 12 Wildenstein , sv. 3, 1996 , str. 523.
  38. ↑ Wildenstein, sv. 3, 1996 , str. 523-524.
  39. ↑ Skotské národní galerie. — Claude Monet. Topoly na Epte. . Získáno 3. září 2021. Archivováno z originálu dne 13. září 2021.
  40. ↑ 12 Wildenstein , sv. 3, 1996 , str. 524.
  41. ↑ Wildenstein, sv. 3, 1996 , str. 524-525.
  42. ↑ Fitzwilliamovo muzeum. — Les Peupliers. . Získáno 20. listopadu 2021. Archivováno z originálu dne 20. listopadu 2021.
  43. ↑ Wildenstein, sv. 3, 1996 , str. 525.

Literatura