Kurátor

Aktuální verze stránky ještě nebyla zkontrolována zkušenými přispěvateli a může se výrazně lišit od verze recenzované 6. prosince 2020; kontroly vyžadují 4 úpravy .

Kurátor (z lat.  curātor [1] – „strážce“) – někdo, kdo dohlíží na postup konkrétní práce nebo jiného procesu [2] . Postava kurátora nabyla největšího významu na poli současného umění, kde v 80. a 90. letech vznikal fenomén slavných kurátorů.

Umělecká kurátorství

Kurátor nejen technicky organizuje výstavy, práce muzea či jiné umělecké projekty, ale je také spoluautorem, neboť právě on určuje relevanci konkrétního tématu, aktivně spolupracuje s autory a pomáhá jim realizovat jejich nápady a projekty, a to natolik, že, jak poznamenává Max Frei , „kurátorská činnost je vesměs tak zásadně odlišnou formou autorství v umění“ [3] . Známý kurátor Victor Misiano definuje funkce kurátora prostřednictvím srovnání s postavou divadelního režiséra . [čtyři]

Historie kurátorství

Slovo „kurát“ pochází z latinského curare (starat se o) a od pradávna nese politické, náboženské a posvátné konotace, ale nejběžnějším smyslem se stalo „opatrování“, patrné z původu kurátorů muzeí a galerií.

V 16. a 17. století sbírali bohatí sběratelé „ skříňky rarit “ (Kunstkammers nebo německy:  Wunderkammer ). Dohled nad těmito sbírkami se stal prací na plný úvazek. Postupem času taková shromáždění rostla; bylo stále obtížnější je organizovat, uchovávat a chránit. Muzea však byla po dlouhou dobu sbírkou náhodně smíšených soukromých sbírek.

Kurátor nejen technicky organizuje výstavy, práce muzea či jiné umělecké projekty, ale je také spoluautorem, neboť právě on určuje relevanci konkrétního tématu, aktivně spolupracuje s autory a pomáhá jim realizovat jejich nápady a projekty, a to natolik, že, jak poznamenává Max Frei , „kurátorská činnost je vesměs tak zásadně odlišnou formou autorství v umění“ [3] . Známý kurátor Victor Misiano definuje funkce kurátora srovnáním s postavou divadelního režiséra [4] V roce 1793 byl otevřen Louvre , určený ke vzdělávání lidu. Díky trofejím zachyceným v dobytých evropských metropolích během napoleonských válek se muzeum vážně rozšířilo a stalo se největší sbírkou exponátů na světě. Její nový ředitel Dominique Vivant , baron Denon, se rozhodl sbírku Louvre systematizovat. Expozice vybudoval v chronologickém pořadí a rozčlenil je do národních škol, pochopil tak vývoj umění v čase a prostoru a definoval tak politiku muzejní kurátorství na celé 19. století. Kurátorství přestalo být prostou „péčí“ o exponáty, ale stalo se dílem vědomého výběru a systematizace určitých předmětů za účelem vyprávění příběhu.

V roce 1917 představil Marcel Duchamp veřejnosti první " hotový " - pisoár, položený na bok a podepsaný R. Mutt 1917 , později nazvaný " Fontána ". Duchamp tedy zpochybnil představy o tom, co umění je a co umění může být. Začalo konceptualistické období v umění, kdy bylo zarostlé dalšími vysvětleními a souvislostmi. Role kurátora vzrostla, protože nyní, kdy se cokoli mohlo stát uměním, člověk, který říká, že toto je umění, získal novou sílu a vliv. [5]

Kurátorství jako vědomá praxe se zrodilo ze souboru uměleckých událostí, které se odehrály v relativně krátkém období (konec 60. let - začátek 70. let 20. století ). Nejvýznamnější z nich byla výstava Haralda Szeemana z roku 1969 When Relations Become Form . Promyšlené čtení této výstavy napovědělo, že pozornost diváka by měla být směřována nejen k vystaveným předmětům, ale také k postavě organizátora výstavy, který tuto procedurální akci koncipoval, postavil její dramaturgii a inscenoval její tok v čase. V rámci kurátorské praxe jsou reprezentace a kritika totožné. [6]

V 80. – 90. letech se do popředí dostávali kultovní anarchističtí kurátoři, kteří se vnímali jako umělci nového typu: výstava pro ně byla plátno a umělecká díla byly barvy. Victor Misiano definuje funkce právě takových kurátorů prostřednictvím srovnání s postavou divadelního režiséra [7] . V této době se slova „kurátor“, „kurátor“, „dohlížet“, „kurátorství“ začala stále více rozšiřovat a měnila svůj význam z „systematizace“ na „osobní výběr“. Pojem „kurátor“ přitom šel za hranice umění.

Julia Bryan-Wilson definovala toto desetiletí jako „éru kurátorského výzkumu“ a vysvětlila, že „institucionální základ umění je považován za samozřejmost a marketing a balení současného umění se staly specializovaným studijním oborem pro tisíce studentů“. [osm]

Devadesátá léta lze proto označit za spojnici diskusí, kritik a debat o kurátorství. Kurátorská praxe se navíc stává profesionalizovanou, čímž kurátorovi jako umělci připadají oficiální povinnosti.

Principy a komponenty kurátorství

V knize „Princip kurátorství. Role volby v době přetlaku Michael Baskar identifikuje čtyři hlavní principy kurátorské práce, tedy čtyři hlavní funkce, které moderní kurátor vykonává a které určují jeho práci:

Kurátorství v současném umění

E. E. Prilashkevich ve své dizertační práci „Kurátorské umění v moderní umělecké praxi“ vyčleňuje a charakterizuje hlavní formy moderní instituce kurátorství:

  1. Kurátor-mediátor , tedy prostředník mezi uměleckým projektem a jeho publikem. Na jedné straně musí kurátor porozumět nejproblematičtějším problémům naší doby, na straně druhé rozvíjet vlastní pojetí, osobní postoj k nim a způsob, jak vytvořit základnu pro diváky pro další reflexi. Účinným komunikačním kanálem je komentář kurátora, realizovaný ústně, písemně, s využitím široké škály vlivových nástrojů - multimédia , hudba atd., který tvoří základ pro kongeniální (shoda v duchu) vnímání umělecké výpovědi příjemcem a její další výklad.
  2. Kurátor- producent , tedy člověk, který aktualizuje a uvádí na trh s uměním nejen a ne tak konkrétní umělecké dílo, ale speciální symbolický produkt, jehož význam do značné míry určuje jeho komerční atraktivitu, a tím i efektivitu. V tomto aspektu působí na kurátora-producenta novost, nehoráznost, konformita s módou, tzv. trend atd. součást uměleckého projektu.
  3. Kurátor- vystavovatel především určuje ideové zaměření výstavy, novost přístupu a relevanci projektu, jakož i výběr nejvhodnějšího, tedy divácky přístupného způsobu organizace výstavy. a výstavním prostorem. Činnost kurátora-vystavovatele se přitom na rozdíl od kurátora-producenta soustředí na vytvoření jediného uměleckého vyjádření.
  4. Kurátor-tvůrce vystupuje v alianci s umělcem jako aktivní tvůrčí jednotka, která má svůj umělecký vkus a záměr, vlastní vizi reality. Kurátor-tvůrce syntetizuje většinu funkcí a rysů výše uvedených typů kurátorských činností. To vše je přitom schopen vtělit do podoby konkrétního výstavního projektu. Zvláštností tohoto typu kurátorské činnosti je, že pro realizaci svého tvůrčího nápadu (projektu) vybírá jak umělecká díla, tak i jiné předměty, variuje je a proměňuje výstavu v ucelené umělecké dílo, jehož souhrn nám umožňuje mluvit o oprávněnosti konceptu kurátorského umění. [9]

Kurátorství v Rusku

V sovětských dobách plnili roli kurátorů lidé, kteří sledují politickou korektnost a zastupují zájmy KGB , včetně kulturních organizací. Zlatým věkem Rusů byla 90. léta.[ upřesněte ] Po perestrojce začali do Ruska přijíždět zahraniční odborníci, kteří ruské současné umělce informovali, že s nimi bude pracovat kurátor. První ruští kurátoři byli lidé, kteří znali dějiny umění a ovládali cizí jazyky. [deset]

V moderním Rusku je chápání role kurátora velmi chaotické a nezahrnuje jasné a podrobné přepisy.

Za prvé, v Rusku kurátor nahradil postavu galeristy : „U nás je kurátor považován za takovou postavu, která je spojena s určitým okruhem lidí, což je velmi uzavřený prostor. A komunikují nejčastěji jen mezi sebou. [jedenáct]

Za druhé, kurátor hraje roli cenzora , snaží se přizpůsobit materiál těm realitám vnímání, které, jak se mu zdá, mohou vést k nějakému nebezpečí. Kurátor velmi často dílo umělce kazí, mění, odstraňuje vypointované momenty a předkládá ve formě, která se mu zdá nejpřijatelnější. [jedenáct]

Výše uvedené skutečnosti určují existenci uměleckého světa v Rusku jako korporace . Je to dáno i tím, že se umění kvůli oblibě komerčních galerií a veletrhů méně orientovalo na projekty . [6]

Profese kurátora v současném umění vyžaduje speciální vzdělání: například Ruská státní univerzita humanitních věd otevřela v roce 1995 na Fakultě obecných dějin umění školení ve specializaci „kurátorství projektů současného umění“ [12] .


Kurátorské začlenění do jiných činností

Kurátorské principy fungují navzdory sklonu k přejídání. Umožňují vydláždit cestu uprostřed převisu nabídky a přejít do nové fáze ekonomického rozvoje. [5]

V moderním světě se slovo kurátor používá v mnoha oblastech činnosti: mluví o kurátorovi akademické skupiny (aka tutor ), dohlížejícím lékaři , kurátorovi určité oblasti v činnosti banky, burzy a investiční činnosti. , podnik, politická organizace a podobně. V Sovětském svazu se kurátoři nazývali důstojníci KGB připojení a monitorující podniky, instituce, kulturní a jiné instituce.

Univerzitní kurátor

Nejvyšší správní postavení na Moskevské císařské univerzitě v 18. století . Podle Projektu o založení Moskevské univerzity (1755) byla po vzoru evropských univerzit „do funkce kurátora jmenována jedna nebo dvě nejvýznačnější osoby, které by měly celý sbor podle svého uvážení a podávaly zprávy občasné potřeby." Prvním kurátorem se stal zakladatel Moskevské univerzity I. I. Shuvalov [13] .

Poznámky

  1. ↑ Etymologický slovník ruského jazyka od Maxe Fasmera „Kurátor - správce, v době Petra I.; viz Smirnov 170. Skrze něm . Kurátor z lat . kurátor - opatrovník"
  2. ↑ [bse.sci-lib.com/article067586.html Článek "Kurátor"] ve Velké sovětské encyklopedii
  3. ↑ 1 2 Článek „Kurátor“ v Max Frei's Art ABC
  4. ↑ 1 2 Kreativní setkání s Victorem Misianem. Vienna House, Moskva, 24. dubna 2017 (videozáznam, fragment 15:03 - 16:30)
  5. ↑ 1 2 3 Baskar, Michael. Princip supervize. Role volby v době přebytku / Anna Sinyatkina. - Moskva: Ad Marginem Press, 2017. - S. 74-90. - 360 s. - ISBN 978-5-91103-381-1 .
  6. ↑ 1 2 Misiano V. Pět přednášek o kurátorství. — M.: OOO Ad Marginem Press, 2014. — 256 s.
  7. ↑ Kreativní setkání s Victorem Misianem. 24. dubna 2017. FrolovGalleryArtClub, Moskva . Staženo: 5. listopadu 2019.
  8. ↑ Bryan-Wilson J. Kurikulum pro institucionální kritiku aneb Profesionalizace konceptuálního umění. - Verksted: New Institutionalism, 2003. - S. 89-109.
  9. ↑ Prilashkevich, E.E. Kurátorství v moderní umělecké praxi: autor. dis. …bonbón. dějiny umění / E. E. Prilashkevich. - Petrohrad, 2009, - str. jedenáct.
  10. ↑ Kdo je kurátor a jak se jím stát ? Harper's Bazaar je módní časopis pro ženy. Staženo: 5. listopadu 2019.
  11. ↑ 1 2 Banis A. A. Specifika instituce kurátorství v umělecké komunikaci: Ruská praxe: KR - M., 2015.
  12. ↑ Fakulta dějin umění - RGGU.RU
  13. ↑ KURÁTOR Andreev A. Yu // Moskevská císařská univerzita: 1755-1917: encyklopedický slovník. - M .: Ruská politická encyklopedie (ROSSPEN), 2010. - S. 370 . — ISBN 978-5-8243-1429-8 .

Odkazy

  Přejděte na položku Wikidata  Slovníky a encyklopedie