Leshkovskaya, Elena Konstantinovna

Aktuální verze stránky ještě nebyla zkontrolována zkušenými přispěvateli a může se výrazně lišit od verze recenzované 28. dubna 2021; kontroly vyžadují 2 úpravy .
Elena Leškovská
Jméno při narození Elena Konstantinovna Ljaškovskaja
Datum narození 1864
Místo narození
Datum úmrtí 12. června 1925( 1925-06-12 ) [1]
Místo smrti
Státní občanství
Profese herečka
Roky činnosti 1887 - 1925
Divadlo Divadlo Malý
Ocenění
Lidový umělec RSFSR - 1924
 Mediální soubory na Wikimedia Commons

Elena Konstantinovna Leshkovskaya (skutečné jméno - Lyashkovskaya) 1864 , Yegoryevsk  - 12. června 1925 , Moskva ) - ruská herečka, lidová umělkyně RSFSR (1924).

Životopis

Jako studentka Moskevských vyšších ženských kurzů vstoupila v roce 1885 na hudebně-dramatickou školu Moskevské filharmonické společnosti , kterou absolvovala v roce 1887 (učitelé O. A. Pravdin a A. M. Něvskij; učitelka dikce a recitace K. G. Vilde) na promoci. představení s velkým úspěchem v roli Lily v Přemoženém štěstí V. A. Krylova a okamžitě byla přijata do souboru Malého divadla . Úplně první role (Zina - Krylova "Rodina" , debut na scéně Malého divadla , 1887; Lika - Krylov "Prank", 1888) nuceny věnovat zvláštní pozornost mladé herečce.

„Osobnost herečky se však jasně vymezila v komediálních rolích. Zvláště výstižně L. kreslil světské „predátory“, kokety, intrikány, odhalující jejich vnitřní prázdnotu, pokrytectví. ... Pružný , chvějící se hlas herečky předával skrytou nervovou sílu, vyjadřoval sebemenší duchovní pohyby“ [2] . Výkon Leškovské v roli Iolanty („Dcera krále René“ od Heinricha Hertze , 1888) inspiroval P. I. Čajkovského k vytvoření stejnojmenné opery .

Role: Nyuta („Řetězy“ od A. I. Sumbatova , 1888); Veronica (Jitrocel od Goslavského, 1897); Marina Mniszek ( Boris Godunov , 1889; stejná role v Ostrovského Dmitriji Pretender a Vasilij Shuisky, 1892), Královna Marie ( Hugo 's Ruy Blas , 1891), Liza ( Turgeněvovo vznešené hnízdo , 1895; Mamaeva (“ Dostatek jednoduchosti pro každého moudrého muže “), Glafira („ Vlci a ovce “, 1893) a Lydia Cheboksarova ( „ Šílené peníze “ , 1893, Ostrovsky), Lebyodkina ( „ Pozdní láska “ od Ostrovského, 1896); Diana („ Zahradníkův pes " Lope de Vega , 1893), Katarina (" Zkrocení zlé ženy " od Shakespeara , 1899); Lady Teazle ( "Škola skandálu" od Sheridana , 1902).

Od poloviny 20. století se Leshkovskaya přesunula k charakteristickým rolím starších žen: Mamaeva („ Dost hlouposti pro každého moudrého muže “, 1905), Zvezdintseva („Plody osvícení“, 1907), paní Cheveley („ Wilde “ s Ideální manžel“ , 1909); Ogudalov (" Věno ", 1912), Ostrogina ("Noční mlha" Sumbatov , 1916); Princezna Plavutina-Plavuntsova („Nevolníci“ od Gnedicha , 1921), Gurmyžskaja ( „Les“ , 1921, Turusina („ Pro každého moudrého člověka je dost jednoduchosti “) a Pelageya Yegorovna („ Bída není neřest “, 1924) Ostrovskij ); Natalya Dmitrievna („ Běda vtipu “, 1899), Daria Vladimirovna („Prázdný květ“ od Persianinova , 1903), Lona Ladinzer („Hvězda“ od Bar, 1906), Gertruda („Láska je všechno“ od Sederberga , 1910), Susanna ( "Marriage Figaro" , 1910), Baronka de Gallier ("Hearth" Mirbeau, 1910), Madelon ("Sýr" Molière , 1911), Zoya Blondel ("Na půli cesty" Pinero, 1912), Anna Andreevna ( "Inspektor General" , 1913), Antrygina („Vaši psi se hádají, neobtěžujte někoho jiného“ Ostrovskij, 1914), vévodkyně z Marlborough („Sklenice vody“ Scriba , 1915), Glafira („Decembristka“ Gnedich , 1918), princezna Tugoukhovskaya ( " Běda vtipu ", 1919).

Od roku 1920 vyučovala ve 3. ateliéru MONO, reorganizovaném na Ateliér. Yermolova (v letech 1922-1925 jako ředitel).

Zemřela 12. června 1925 v Moskvě ve věku 61 let. Byla pohřbena v Moskvě na Novoděvičím hřbitově, uch. 2 20 metrů od hrobu Antona Čechova .

Memoáry studentů

Z memoárů M. Batashova a S. Kutské :

Elena Konstantinovna Leshkovskaya! Kdo ze současníků mohl lhostejně slyšet jméno této podmanivé „věčně ženské“ herečky! „Byla umělkyní ženské duše a umělkyní velké výšky," řekl A. I. Yuzhin. „Všechny její výtvory se proto nesmazatelně zaryly do duše těch, kteří ji viděli..."

Víme, že pod dojmem Leškovského ztvárnění role Iolanty se P. I. Čajkovskij rozhodl napsat operu Iolanta, ale pochyboval, zda se najde zpěvačka, která by byla v této roli tak krásná jako tato vynikající herečka.

Nelze necitovat slova ze vzpomínek T. L. Shchepkina-Kupernik: „Když se objevila na jevišti, zdálo se, jako byste pili sklenku studeného, ​​brnění šampaňského ... když hrála, bylo možné říci o ji slovy Rostanda, že v divadle: „S ní všechny ženy žárlí a všichni muži jsou nevěrní!…“

Leshkovskaya byla jednou z nejlepších ruských komediálních hereček. Nositelka tradic „legendární éry“ Malého divadla příkladem celého svého života utvrzovala velikost ve skromnosti, jas v duchovním bohatství a sílu ve své obrovské lásce k umění.

Schopnost tvořit je vrozený jev, nelze jí dosáhnout žádnými silami. Leshkovskaya se narodila pro jeviště. Dala jí třicet sedm let inspirované práce, ztvárnila sto šedesát rolí.

Ale teď chci mluvit o Eleně Konstantinovně v posledních letech jejího života, o tom, jak jsme ji znali. Jsme studenty ateliéru, ze kterého později vyrostlo Divadlo pojmenované po M. N. Yermolové.

Vzpomínám si na první vystoupení Eleny Konstantinovny u nás. Byl to devatenáctý ročník, ateliér už existoval několik měsíců, výuka byla v plném proudu, ale najednou jsme zůstali bez scénického pedagoga. E. Juzvitskaja, která nás učila techniku ​​řeči, se jednou zeptala: "Co byste řekl, kdyby s vámi Leshkovskaya začala studovat?" I když jsme téměř všichni přišli do studia přímo ze školy, přesto jsme tuto herečku velmi dobře znali, a proto nás nečekaná nabídka potěšila.

Na další lekci nám Juzvitskaja řekla, že Elena Konstantinovna nedala jednoznačnou odpověď, protože se bála, že nemůže být užitečná, protože nikdy neučila, a tak se rozhodla nás nejprve poznat a podle dojmu vyrobeno, dát odpověď. V určenou hodinu jsme s obavami čekali na Leškovskou a očekávali jsme, že uvidíme hrdou, nedobytnou lvici (soudili jsme podle jejích rolí), ale dveře se otevřely a vstoupila skromná, křehká, sladká žena s E. Juzvitskou. Posadila se do připraveného křesla, rozhlédla se kolem nás krátkozrakýma očima a nervózně se začala seznamovat. Elena Konstantinovna zkrátka souhlasila se spoluprací a nadšeně se pustila do práce.

Říci, že jsme se do ní zamilovali, znamená velmi málo, byli jsme z ní v úžasu a nemohlo to být jinak. Byl to neobyčejně citlivý, jemný muž s velkým srdcem.

Doba byla těžká, nedostávali jsme stipendia. Pracovali přes den a pracovali po večerech. Na studio nebyly žádné dodatečné prostředky a veškeré výdaje jsme spravovali sami. Byl mezi námi talentovaný, energický N. Krotov, který se staral o domácí práce a všichni jsme mu pomáhali, jak nejlépe jsme uměli. Učitelé se nás snažili ve všem podporovat. Takže například E. Leshkovskaya, I. Ryzhov, V. Filippov a E. Yuzvitskaya nastudovali představení, která jsme hráli v regionech. Všechny tyto výdělky šly do studiového fondu, a když Elena Konstantinovna spolu s V. Filippovem převzala jeho vedení, odmítla zaplatit ...

Co lze říci o způsobu výuky Eleny Konstantinovny Leshkovské? Samozřejmě by bylo špatné mluvit o nějakém promyšleném systému, protože to byly její první krůčky a my jsme byli její první a bohužel i poslední studenti. Dala studentovi naprostou svobodu, aby se odhalil, její chování připomínalo chování matky, která učí dítě chodit; dává mu úplnou nezávislost, chrání ho před modřinami, nasměruje ho správným směrem. Elena Konstantinovna nepoužila slovo „úkol“, ale řekla: člověk nemůže být na jevišti „jen tak“. Neslyšeli jsme od ní slovo "podtext", ale řekla - "Mluvíš, ale na co myslíš v tuto chvíli?"

Nikdy se nenechala odradit neúspěchy. Pamatuji si, že na zkoušce se účinkující nemohl dostat ven. Elena Konstantinovna se jemně zeptala - "Ještě jednou, ještě jednou!" A tentokrát je to stejné. Takové zoufalství bylo vyjádřeno v postavě studentky, kterou Leškovská nastartovala a spěchala ji povzbudit: „Nic, nic nevyjde, určitě to vyjde! Uspěla jsem...“ (Byla to Glafira ve Vlcích a ovcích, její nepřekonatelná role.) Byla tak skromná. Věřila, že to, co je dostupné jí, je dostupné i ostatním.

Jen zřídka se Elena Konstantinovna uchýlila k předvádění, ale pokud se ukázala, byla to úžasná vnitřní a vnější reinkarnace. A. Kislyakov, který se později stal umělcem Moskevského uměleckého divadla, se nedržel scény ze hry A. Ostrovského „Žák“. Nefungovalo to opilý špinavý Neglidentov. A tak na jeviště nastoupila sama Elena Konstantinovna. Půvabná, "krajková", nejhubenější umělkyně předvedla opilého chuligána... Ale jak? Slovy nelze popsat to, co jsem viděl...

Leshkovskaya se živě účastnila života studia, sdílela své radosti a smutky. Skupina studentů se nějak zdržela po vyučování, najednou zazvonil zvonek – a otevřenými dveřmi proklouzla ruka s košíkem. Ukázalo se, že Elena Konstantinovna poslala koláče ...

Leshkovskaya v nás vychovala nejen lásku, vážný přístup k divadlu, ale také skromnost. Skromnost, která jí byla vlastní. Nesnesla aroganci, vychloubání, sebevědomí. Nikdy nezapomeň, jak jedna studentka ze třídy S. Aidarova, která promítla úryvek z Ostrovského hry „Divoška“, při diskusi v umělecké radě řekla: „Postarej se o tohoto herce, je cudný ve svém skromnost."

A ještě jedna vlastnost Eleny Konstantinovny. Ve dnech představení přišla dlouho před začátkem, vše zkontrolovala – kostýmy, make-up, scénu, opravila a uklidnila a během přestávek s úžasnou dobrou povahou řekla: „Díky, kluci, je to dobré, jen tak dál. "

Rád bych věřil, že za štěstí, které jsme prožívali z komunikace s Elenou Konstantinovnou, jsme se jí alespoň částečně odvděčili oddaností a vřelostí, která zpestřila poslední roky jejího života. Navzdory tomu, že nemoc ji pronásledovala většinu života, nikdy jsme od ní neslyšeli jedinou stížnost na její zdraví, nikdy nezameškala vyučování, a pokud už nemohla přijít, zvala, zvala a nevolala, do svého bytu. Nechtěla se vzdát a chtěla mít čas udělat co nejvíc.

12. června 1925 zemřela Elena Konstantinovna Leshkovskaya. K pohřbu ji bez vážnosti odkázala: „Nikdy jsem nemilovala a nemám ráda luxus. Žádné proslovy, žádné věnce, žádné květiny!“

V těžké chvíli loučení se vzlyky M. N. Yermolové nad rakví jejího přítele rozezněly hlubokým zármutkem v srdcích blízkých.

Ale ani nemoc, ani smrt sama o sobě nemůže vymazat její křehký, půvabně ženský vzhled čistého a krásného člověka z její paměti.

Literatura

Poznámky

  1. ↑ 1 2 3 Leshkovskaya Elena Konstantinovna // Velká sovětská encyklopedie : [ve 30 svazcích] / ed. A. M. Prochorov - 3. vyd. — M .: Sovětská encyklopedie , 1969.
  2. ↑ Divadelní encyklopedie

Odkazy