Limoges smalt ( fr. L'émail de Limoges ), dříve známý jako dílo Limoges ( fr. Œuvre de Limoges , lat. Opus lemovicense ) je řada uměleckých produktů vytvořených v centrálních oblastech Francie, především ve městě Limoges , historická provincie Limousin v době středověku a francouzské renesance , v XII-XVI století.
Na rozdíl od byzantského smaltu cloisonné, který ve Francii dostal název cloisonne ( fr. cloisonné - oddělené přepážkami, z cloison - přepážka, překlad), středověcí mistři střední Francie a dílny v oblastech Meuse a Porýní ve 12.-13. pracnější technika tzv. champlevého smaltu .
Technika smaltování je spojena s rozvojem sklářství , které vzniklo v zemích Blízkého a Středního východu. Smalt se skládá z pigmentů (oxidů kovů) a pojiva, kterým je sklo ve formě drceného prášku. Směs se taví při teplotě 600-800 °C. Existuje verze o původu techniky smaltování kovů z touhy napodobit intarzii ve skle : vložky z drahých kamenů , jako jsou kabošony .
Tuto techniku znali mistři egyptské Alexandrie v prvních stoletích našeho letopočtu, kteří ji zdědili od mistrů starověkého Egypta. Smaltované výrobky se vyráběly v helénistické Sýrii od 4. do 5. století - v Byzanci . V I-III století. n. E. takovou techniku zdokonalili Keltové v Galii a Británii, ale není jasné, zda si ji vypůjčili z východu nebo ji objevili Keltové sami.
Podstata této techniky spočívá v tom, že mistr vyřezává drážky na kovu speciálním rytcem. Jako základ se používala měď ( bronz se hůře spojuje se sklem), méně často zlato . Pro měď, která zahříváním oxiduje, jsou pro zlato typičtější opakní (neprůhledné, resp. tlumené, emaily) - transparentní. Lesk zlata dává emailům zvláštní sytost , jas a jas , jako například na slavném benátském oltáři Pala d'Oro . Pozdější název je champleve (správně: chanlevé; ( francouzsky émail champlevé - „smalt vykopaného pole“ nebo „zářez“) [1] .
V archaické podobě se tato technika objevuje v různých regionech současně s vykládáním a upevňováním vložek drahých kamenů do speciálních prohlubní - odlitků, které byly vyrobeny na kovu dlátem nebo dlátem nebo ponechány při lití. Prohlubně byly vyplněny smaltovaným práškem, načež byl výrobek vypálen a následně vyleštěn. Tak fungovali mistři z Limoges. Zlato nebo stříbro se rylo méně často, aby se ušetřil drahý materiál.
V XII-XIII století se toto řemeslo soustředilo v dílnách Limoges. Město bylo na křižovatce obchodních cest. Cornish cín , nezbytný pro výrobu smaltu, byl dodán z Anglie (dodává neprůhlednost barvám tajícím se při vypalování, což zvyšuje jejich krycí schopnost). Ze Španělska bylo přivezeno speciální barvivo - saphre, přírodní směs kobaltu a oxidu sodného. Safra dala čistotu a hloubku tónu slavnému modrému smaltu mistrů z Limoges. Přísady cínu vybělily barvu a umožnily využít tónové nuance . Tyto techniky byly mistrům předchozího období neznámé [2] .
První písemná zmínka o technologii limoges champlevé emailů se nachází v textu sestaveném v letech 1167-1169 písařem Thomasem Becketem , kde při popisu vazby knihy z pařížského opatství Saint-Victor použil výraz „œuvre de Limoges“ (Limoges práce). V budoucnu se důkazy množí; takové zmínky najdeme v popisech knižních obálek, ale především v popisech církevních předmětů: relikviáře , krucifixy, miniaturní oltáře, rituální monstrance, kalichy , pixidy , kadidelnice. První kusy připisované řemeslníkům z Limoges jsou raci , které si objednal hrabě de La Marche. Jeden z nich, zvaný châsse de Bellac, pochází z let 1120-1140 a v současnosti je uložen v kostele města Bellac , které je 45 km od Limoges . Zobrazuje Krista ve slávě, obklopeného evangelisty a anděly. Dalších 1150 svatyní je nyní v newyorském Metropolitním muzeu umění . Většina z toho je zasvěcena svatému Martialovi , prvnímu biskupovi z Limoges .
Zdokonalení champlevé emailu na mědi (zeslabení mezer) umožnilo v této levnější technice přiblížit se nádhernému cloisonné emailu na zlatě. Při této technice byly úzké kovové proužky podél obrysu vzoru připájeny od konce k konci k povrchu výrobku, načež byly mezery vyplněny emaily různých barev. Další variantou starožitných smaltů je okenní smalt (průhledný na prolamovaném kovovém podkladu). Smalt je vyplněn "okny" - otvory prolamované řezby. K tomu je pod otvory dočasně umístěna měděná fólie, aby se zabránilo šíření skloviny. Po vypálení a vytvrzení smaltu se fólie rozpustí kyselinou. Předpokládá se, že podobná technika byla inspirována uměním barevného skla a je popsána v pojednání mnicha Theophila ve dvanáctém století [3] .
Filigrán nebo filigránový smalt (druh cloisonne), vyplňující mezery mezi vzory kovových nití a zrnek (zrn), se ve 13.-14. století rozšířil v Itálii, odkud si jej půjčovali klenotníci z Augsburgu v Paříži . a Limoges .
Ve XIV-XV století, možná pod vlivem mistrů vitárií (malovali vitráže ), italské majoliky a renesančních rytin , přešli mistři z Limoges od archaické techniky champlevé emailů ke komplexní technice obrazového (malovaného) emailu - vícevrstvé lakování výrobků emailovými barvami, odhalující nové obrazové možnosti [4] .
Malované emaily jsou glazované, podle rytého ornamentu ( fr. émail en basse taille ), podle reliéfu, podle filigránového ornamentu . Průsvitný smalt na reliéfu na kovu se nazývá "Paříž" . Transparentní emaily se také nazývají transparentní ( fr. transparentní - průsvitné). Takové emaily se objevily ve středověku pro malování vitráží . Vypalují se při teplotě 450-550 °C a umožňují měnit průhlednost a jas barvy v závislosti na hustotě stěru.
V Limoges se vyráběly malované relikviáře, triptychové oltáře, džbány, talíře, plakety . Měděné desky byly natřeny emailovými barvami s četnými - od deseti do patnácti - mezivýpalů. Při této technice nelze barvy míchat, jinak se získá špinavá barva. Proto je každá vrstva barvy fixována samostatným vypalováním. Nejprve se vypalují barvy s nižším bodem tání (cca 600 °C), poté s vyšším (800-900 °C). Po dokončení byl obraz překryt tenkou vrstvou transparentního smaltu - fondonu, který jej chrání před poškozením. Malba byla doplněna i zlatými tahy připomínajícími pomocníka při malování ikon , hvězdičkami, nápisy. Na rubové straně byly měděné pláty pokryty vrstvou protismaltu, aby se zabránilo deformaci při výpalu. Pro větší efekt byly výrobky zdobeny kabošony napodobujícími drahé kameny - velké, zaoblené zmrzlé kapky průhledného smaltu. Byly pokryty zlatou nebo stříbrnou fólií.
Od počátku XVI. století. mistři podmíněně nazývané „nová škola“ začali vyrábět věci, napodobující rytinu , pomocí techniky grisaille (grisai) - gradace bílého smaltu na černém nebo tmavě modrém pozadí. Rytiny německých a vlámských umělců byly použity jako originály pro složité kompozice na mytologická a biblická témata. Smalt, průsvitný v tenkých vrstvách, vytvářel „rozplývající se“ kontury a pastovité tahy vytvořily drobný reliéf, který malbě dodával podobnost s antickými kamejemi . Bohatost barev a brilantnost barev byly úžasné! V žádné z dalších technik nejsou takové efekty možné [5] . V Muzeu diecéze Limoges jsou tyto předměty vystaveny v jasném světle ze všech stran a září jako skutečné poklady. Malované smalty Limoges jsou jedním z vrcholů západoevropských uměleckých řemesel a světových uměleckých řemesel. Nádherná sbírka malovaných smaltů Limoges grisaille je v petrohradské Ermitáži .
Nejznámějšími řemeslníky, kteří pracovali v Limoges na konci 16. století, byli členové rodiny Cour (mezi nimi vzácný příklad ženy smaltářky: Suzanne Cour), P. Courteis, C. Noyer, P. Reymond, Penicault rodina, rodina Loden [6] . Nejvýznamnější mistr Leonard Limozen , dědičný smaltér, byl také malíř a rytec a kreslil vlastní kompozice. Pracoval v Paříži a Fontainebleau u F. Primaticcia . V roce 1548 získal Limosin titul královského smaltéra. V roce 1572 byl zvolen konzulem Limoges [7] . Umělec vytvořil mísy, plakety, džbány, nádobí v technice grisaille a polychromované malby. Předvedl také složité „obrazové“ kompozice podle rytin z kreseb Raphaela , F. Primaticchia, Niccola del Abbate . L. Limozen vytvořil v letech 1535-1574 technikou malovaného emailu asi sto dvacet portrétů svých současníků podle kreseb J. Cloueta staršího a jeho žáků. Smaltované obrazy jeho díla jsou stejně jako obrazy uzavřeny v malovaných rámech [8] [9] .
Pro zboží Limoges jsou charakteristické relikviáře v podobě starověkých pixidů s kónickým víkem zakončeným křížem. Byly vyrobeny na objednávku opatství St. Martial (benediktinský klášter v Limoges), zejména pro anglické krále z rodu Plantagenetů (ve 12.-13. století bylo Limoges součástí jejich majetku). Jeden z charakteristických výrobků dílen v Limoges (1180-1200) je uložen v pařížském Louvru : dvě mísy jsou vloženy do druhé. Na vnitřní straně jednoho je nápis: „Mistr Alpe mě udělal. Limoges“ ( lat. Magister G. Alpais me fecit. Lemovicarum ).
Jižně od Limoges byl klášter Conques, kde se také vyrábělo smaltované zboží. 30 km severně od Limoges, v benediktinském opatství Grandmont, vyráběli výrobky technikou champlevé emailů s jasnými barvami. V 16. století nabyly malované emaily pro umění francouzské renesance význam, srovnatelný s úlohou malované majoliky a benátského skla pro umění italské renesance [10] .
V 17. století se však styl limogesských smaltérů zušlechťoval, jejich pracná technika nemohla konkurovat malbě fajánsových výrobků od Moutierse a Rouena a poté malovanému porcelánu .
Významné sbírky limogesských emailů jsou v pařížských muzeích: Louvre a Národní muzeum středověku: Thermes a Hotel Cluny [11] , v Muzeu Petit Palais (Paříž), Muzeu diecéze Limoges , Národní muzeum renesance na zámku Écouen , v Muzeu výtvarných umění v Lyonu a v dalších městech Francie, Victoria and Albert Museum v Londýně, v Metropolitan Museum of Art v New Yorku [12] .
Významná sbírka limogesských emailů je k dispozici v petrohradské Ermitáži díky akvizici sbírky vynikajícího ruského sběratele A.P.Bazilevského . V roce 1884 se Bazilevskij dožil svého zděděného jmění a rozhodl se rozloučit se svou sbírkou, která zahrnovala středověké kovové výrobky, limogesské emaily, malovanou italskou majoliku a hispano-maurskou keramiku, slonovinu, sklo a mozaiky. V hotelu Druot v Paříži byl naplánován velký výprodej. Když se to dozvěděl, státní tajemník A. A. Polovtsov nařídil umělci Bogolyubovovi , který žil v Paříži, aby přesvědčil Bazilevského, aby sbírku prodal ruské vládě. Alexander III . (který sbírku zkoumal již v roce 1867, kdy byl velkovévodou) za ni zaplatil 5 448 125 franků (z toho polovinu tvořily italské nájemné dluhopisy) [13] . V lednu 1885 byla získána sbírka Bazilevského.
Po revoluci byla sbírka Bazilevského v Ermitáži doplněna na úkor znárodněných soukromých sbírek a sbírky muzea Ústřední školy technického kreslení barona Stieglitze [14] .
Pyxida. Perv. podlaha. 13. století Měď, champlevé smalt, zlacení. Národní muzeum středověku: Thermes a Hotel Cluny , Paříž
Nádoba pro eucharistii v podobě holubice. Polovina 13. století Měď, champlevé smalt, zlacení. Národní muzeum středověku: Thermes a Hotel Cluny , Paříž
Architektonický relikviář s obrazy ze života a mučednické smrti Thomase Becketa . 12. století Dřevo, měď, champlevé smalt, kabošony z křišťálu. Victoria and Albert Museum , Londýn
Pieta. Mistr triptychu Ludvíka XII. Konec 15. století Měď, lakovaný smalt. Metropolitní muzeum umění, New York
P. Raymond. Srpen. Ze série "Roční období". 1570. Měď, malovaný smalt. Berlínská umělecká galerie
P. Raymond. Pohár s obrázky na téma "Joseph a jeho bratři". OK. 1560 Měď, malovaný smalt. Muzeum výtvarných umění, Lyon
Suzanne de Cours (?): Odvrácená strana zrcadla Minos a Britomartis. OK. 1600 Měď, malovaný smalt, zlacení. Muzeum užitého umění, Frankfurt nad Mohanem
Soud z Paříže. OK. 1540 Měď, malovaný smalt. Britské muzeum, Londýn
J. de Cours (?). Detail "talíře s groteskami". OK. 1540 Měď, malovaný smalt. Britské muzeum, Londýn
Džbán s obrázky Triumph of Flora (nahoře) a Apollo a Múzy (nižší úroveň). Konec 16. – začátek 17. století. Měď, lakovaný smalt. Muzeum výtvarných umění, Lyon
L. Limozen. Aeneas. Plaketa. OK. 1540 Měď, malovaný smalt. Walters Art Museum, Baltimore
L. Limozen. Portrét krále Jindřicha II. OK. 1555-1560. Detail plakety. Měď, malovaný smalt, zlacení. Metropolitní muzeum umění, New York
L. Limozen. Portrét Anne d'Este, vévodkyně z Guise. OK. 1555-1560. Měď, lakovaný smalt, dřevo. Muzeum Condé, Chantilly
L. Limozen. Sibyla Aprippa. OK. 1555-1560. Měď, lakovaný smalt. Metropolitní muzeum umění, New York