Lola Montezová | |
---|---|
Lola Montesová | |
Žánr | životopisný film |
Výrobce | Max Ophüls |
Výrobce |
|
scénárista _ |
Annette Wademann, Franz Geiger, Jacques Nathanson , Max Ophuls. |
V hlavní roli _ |
Martin Karol , Peter Ustinov |
Operátor | Christian Matra |
Skladatel | Georges Auric |
Doba trvání | 115 min. [jeden] |
Země |
Francie Německo |
Jazyk | francouzština |
Rok | 1955 |
IMDb | ID 0048308 |
"Lola Montes" ( fr. Lola Montès ) je jediný barevný a širokoúhlý film Maxe Ophulse . Natočeno v roce 1955 podle nepublikovaného románu Neobyčejný život Loly Montesové ( fr. La Vie Extraordinaire de Lola Montès ) od Cecile Saint Laurentové , založeného na skandálním životě Elizy Gilbertové , známé také jako hraběnka Landsfeldová. V době premiéry se jednalo o největší rozpočtový projekt v historii francouzské kinematografie [2] . Svěží, barevné kostýmy pro pásku vyvinul jeden ze stálých zaměstnanců Ophuls - Jurij Annenkov .
50. léta XIX století. V provinčním americkém cirkuse, na jevišti, v bohatých kulisách sedí postarší, ale přesto rozkošná Lola Montes v královské póze.
Před očima měšťanů, kteří se přišli pobavit, ubíhá život hrdinky v podání cirkusových herců a ona sama za 25 centů odpovídá na jakoukoli, i tu nejnediskrétnější otázku. Vše, co zažila, se změnilo ve frašku, přestože od raného dětství bojovala za své právo být šťastná, mezi jejími milenci byli velcí skladatelé a bavorský král kvůli ní přišel o trůn.
Cynická a nelítostná, ale milující Lola podnikatelka oznamuje smrtící číslo – Lola Montez musí skočit bez použití záchranné sítě. A už po skoku může kdokoli za dolar políbit ženu, jejíž intimita byla snem mnoha evropských aristokratů. Žena, která se mohla stát královnou, ale vzpomínku na své city rozdala za almužnu.
Film je známý svým dramatickým osudem. Publikum pásku nejprve vypískalo. Inovativní narativní struktura prostřednictvím řady selektivních flashbacků se na svou dobu ukázala jako příliš odvážná [3] . Přes protesty režiséra producenti film přestřihli, aby představili Lolin příběh v chronologickém pořadí. Od toho se vývoj událostí stal pro nepřipraveného diváka ještě méně jasný. Ophulsovy bitvy s producenty o střih přerušila režisérova smrt v roce 1957.
O deset let později byl film restaurován, ale nepodařilo se mu vrátit původní vzhled kvůli ztrátě 20 minut filmového materiálu sestříhaného při reedici. Nicméně i v této podobě Lola Montes zapůsobila na novou generaci kritiků [4] ; jeden z nejrespektovanějších, Andrew Sarris , to prohlásil za největší úspěch v historii kinematografie [3] . Někteří film chápali jako kritiku nezdravé posedlosti veřejnosti postavami a „hvězdami z vysoké společnosti“, jiní v něm viděli zastřenou úvahu o rozporu mezi iluzí a realitou, tedy o samotné povaze kinematografie [5]. .
Na počátku 21. století byla objevena časomíra považovaná za ztracenou, díky čemuž francouzská Cinematheque ve spolupráci se synem Maxe Ophülse Marcela kazetu zrestaurovala pro světovou premiéru v programu Cannes Classics (2008). Poté se "Lola Montes" poprvé objevila před diváky tak, jak to režisér zamýšlel - širokoúhlý formát , řezající oči jasem barev technicolů , nespoutaná divadelnost. V roce 2010 Criterion vydala znovu vytvořenou Lola Montez na DVD [5] .
Aby se ospravedlnil na svou dobu obří rozpočet, hlavní roli ve filmu dostal sexsymbol Francie padesátých let - Martin Karol . Navzdory svému okázalému vzhledu byla Karol považována za nedůležitou herečku a Ophüls se snažila svou strnulost před kamerou proměnit ve prospěch příběhu: v úvodních scénách vypadá skoro jako panenka, kterou ostatní strkají [2 ] . Mnozí však označují Karolovo herectví za nejslabší stránku filmu [2] [3] [6] . Jiným vadí fádnost akce a otravné piruety filmové kamery, které na sebe strhávají pozornost diváka [3] .
Fanoušci kazety mají své vlastní argumenty. „Luxusnější stylistické tahy si nelze představit, plynulost kompozičních řešení nemá obdoby, kmitání kamery stírá hranici mezi pohybem a pocitem – jako by to režisér použil jako štětec,“ obdivuje sestavovatel filmového průvodce Time Out . [7] . Neméně vysoké je hodnocení Michaila Trofimenkova (" Kommersant "):
Tragická fraška, o které se žádnému Fellinimu ani nesnilo. Cirkus se rozšíří do měřítka světa, zdi mizí. Nemyslitelná, drzá, neomezená svoboda tvorby zápletek [6] .
Maxe Ophülse | Filmy|
---|---|
|