Mario Merz | |
---|---|
Jméno při narození | Mario Merz |
Datum narození | 1. ledna 1925 [1] [2] [3] […] |
Místo narození | Milán , Itálie |
Datum úmrtí | 9. listopadu 2003 [1] [4] [2] […] (věk 78 let)nebo 2003 [5] [6] [7] […] |
Místo smrti | Turín , Itálie |
Země | |
Studie | |
Styl | arte povera |
Ocenění | "Prsten císaře Goslaru" [d] Imperial Prize ( 2003 ) |
Mediální soubory na Wikimedia Commons |
Mario Merz ( italsky Mario Merz ; 1. ledna 1925 , Milán - 9. listopadu 2003 , Turín ) je italský umělec, představitel hnutí arte povera . Ve svých dílech používal jednoduché ("chudé") materiály, dosahoval vytvoření neobvyklých a uměleckých efektů.
Mario Merz se narodil 1. ledna 1925 v Miláně . Vyrůstal v Turíně a dva roky navštěvoval lékařskou školu na Turínské univerzitě . Během druhé světové války se připojil k antifašistické skupině Giustizia e Libertà, v roce 1945 byl zatčen a uvězněn. V roce 1950 začal Merz malovat, jeho první samostatná výstava se konala v Galleria La Bussola v Turíně v roce 1954. V roce 1966 začal propichovat plátna a předměty neonovými trubicemi.
V roce 1967 se spojil s několika umělci, včetně Giovanniho Anselma , Alighiera Boettiho , Luciana Fabra , Giannise Kounellise , Giulia Paoliniho , Giuseppe Penone , Michelangela Pistoletta a Gilberta Zoria, kteří se stali členy hnutí arte povera , pojmenovaného po kritikovi a kurátorovi Germanovi Celelovi. . Toto hnutí bylo poznamenáno antielitářskou estetikou, jeho členové vytvářeli svá díla z odpadních materiálů každodenního života a organického světa jako protest proti nelidské povaze industrializace a konzumního kapitalismu.
V roce 1968 začal Merz používat svůj charakteristický motiv, iglú . V roce 1970 začal umělec ve svých dílech uplatňovat Fibonacciho vzorec. V době své první samostatné výstavy v americkém muzeu ve Walker Art Center v Minneapolis v roce 1972 přidal do své ikonografie stohy novin, archetypální zvířata a motocykly, později doplněné tabulkami, jako symbol lidské potřeby nasycení. a interakce.
Mertzovou specialitou byla kvazitechnologická iglú, symbolizující přežití nomádů tváří v tvář dramatickým kulturním změnám. Merz používá polokulovitá iglú od roku 1968 . Zaoblené konstrukce sestavoval z kovové výztuže, pokrýval je pletivem, kusy hlíny, vosku, bláta, pytloviny nebo kůže, kusy skla, svazky větví. Fráze s politickými nebo literárními odkazy, lemované neonem , často pokrývaly kupoli. První příklad, Giap Igloo (1968), nese výrok vietnamského vojenského stratéga generála Vu Nguyena Giapa: „Pokud nepřítel nabere sílu, ztrácí půdu pod nohama; pokud se rozptýlí, ztratí sílu“ (Pokud nepřítel shromáždí své síly, ztratí půdu; pokud se rozptýlí, ztratí sílu). Nekonzistentnost této fráze odráží koncept iglú jako dočasného obydlí, které navzdory věčnému pohybu zůstává nezměněno.
Merz pro svá iglú často používal materiály z míst, kde se výstavy konaly, aby zdůraznil nomádskou podstatu iglú a blízkost prostředí. Takže na výstavě v roce 1979 v Austrálii použil eukalyptové listy k pokrytí jehly. Merz také změnil měřítko struktur a složitost návrhu – pozdější příklady byly se zakřivenými stoly, obklopenými stohy novin nebo uspořádanými do skupin. Unreal City , vytvořené pro Guggenheim pro umělcovu retrospektivu v roce 1989, bylo třídílné iglú: velká, sklem pokrytá konstrukce je průhledná a odhaluje menší dřevěné a pryžové verze skryté uvnitř. Stejně jako u všech Mertzových soch, dílo ztělesňuje krásu a násilí: rozbité skleněné střepy jsou jemné a nebezpečné zároveň. Neonová fráze „Città irreale“ („neskutečné město“ v italštině) se nachází na drátěném pletivu kupole.
Tematické stránky | ||||
---|---|---|---|---|
Slovníky a encyklopedie | ||||
|