| Nelli Raintseva | |
|---|---|
| Žánr | drama |
| Výrobce | Jevgenij Bauer |
| Výrobce | Alexandr Chánžonkov |
| scénárista _ |
Alexandr Amfiteatrov |
| V hlavní roli _ |
Zoja Barantsevič Olga Rakhmanova Alexander Cherubimov Konstantin Zubov |
| Filmová společnost | Acc. Ostrov A. Chanžonkova |
| Země | ruské impérium |
| Rok | 1916 |
Nelli Raintseva ( 1916 ) je celovečerní němý film režiséra Jevgenije Bauera . Film byl uveden 13. prosince 1916 [1] [2] [3] .
Filmový historik Veniamin Vishnevsky interpretuje děj jako „tragédii mladé dívky z buržoazní rodiny, která nenašla cestu z „patové situace“ (spojení s lokajem)“ [1] . Filmová kritička I. N. Grashchenková popsala děj jako „drama dívky z bohatého domu, kde není láska, rodiny, kde je tak osamělá, žije bez cíle, sbližuje se s osobou nižšího okruhu, má dost se životem a dobrovolně ho odmítá“ [4] .
Dcera bohatého bankéře Nellie je rozčarována životem. Nemá ráda svého otce, který je unášený penězi, a flirtující matku, která je mladá a koketní. Její fanoušci se rychle nudí. Hledá se v kreativitě, snaží se psát a hrát hudbu, ale marně. Režisér, který chtěl posílit efekt moderny, představil role spisovatele Andrejeva a skladatele Ippolitova-Ivanova , kteří doporučují Nelly dělat něco jiného. S pomocí služebné Tanyi se infiltruje do party služebnictva . Poté, co kontaktovala písaře jejího otce Petrova, její zklamání zesílí. Petrov se ukáže být hrubý a cynický. Když se Nellie dozvěděla, že je od něj těhotná , spáchá sebevraždu .
| Herec | Role |
|---|---|
| Zoja Barantsevič | Nelli Raintseva |
| Olga Rakhmanová | její matka |
| Alexandr Cherubimov | její otec |
| Konstantin Zubov | úředník Petrov |
| Věra Pavlová | Tanya, pokojská |
| Janina Mirato | Koretská |
| Michail Stalsky | Leonid Andrejev |
Recenzent časopisu " Bulletin kinematografie " (1916, č. 122, s. 17-18) se pochvalně vyjádřil o herecké práci Z. Baranceviče, V. Pavlové a K. Zubova (Gorin). Podle jeho názoru „Barantsevich našel skutečné tragické barvy, aby ztělesnil emocionální drama Nelli Raintseva“, Pavlova odhalila vulgárnost a drzost služebné, „Gorin [K. Zubov]" [5] . Poznamenal, že "velké tváře s podřízeným významem dekorativního pozadí - to je umělecký princip, na kterém se režisér zastavil":
„... kulisy ustoupily do pozadí, doslova zakryté postavami umělců. Možná to nedávného Bauera, architekta kolonád a zimních zahrad, naštvalo, ale jako správný umělec musí být s touto inscenací stále spokojen. Pro útěchu by však měl režisér poznamenat, že scenérie nezůstanou beze stopy pro oko a některé z nich ... jsou v paměti jako vynikající příklady umělecké kompozice, malby na plátně“ [6] .
Herečka a scenáristka Zoya Barantsevich věřila, že během natáčení filmu došlo k „charakteristickému zlomu v práci režiséra Bauera“, kdy se „trochu vzdálil od „krásného“, od čistě vnější formy a přeorientoval svou pozornost na obsah“ [6] [7] [8 ] .
Sovětský filmový kritik Romil Sobolev ve své knize „Lidé a filmy předrevoluční kinematografie“ považoval tento film za jednu z nejzajímavějších a nejhodnotnějších inscenací režiséra E. Bauera s tím, že „snímek upoutal pozornost diváků ostrá formulace „ženské otázky“ [9] .
Filmová kritička Neya Zorkaya vyzdvihla na tehdejší dobu novou výtvarnou techniku, kdy režisér „hloubkově rozděluje prostor na několik ‚přihrádek‘ a do každé z nich umísťuje svou akci. Vyzdvihla zejména scénu „plesu služebnictva“ v krčmě, kde „režisér ukázal několik sálů vzdalujících se publiku: v prvním je hostina, kvadrila tančí na orchestr mandolín a balalajek. , pak druhá, třetí síň, pak chodba, po které jsou tácy a až v samé hloubce je vidět kuchyně, mrtvoly masa, hory talířů“ [10] [11] .
Filmová kritička I. N. Grashchenková poznamenala, že „Bauerovy trojrozměrné mizanscény jsou nejen malebné, expresivní, ale také smysluplně výmluvné“: „V hloubi haly je vidět chodba a kuchyně. Prázdninový prostor v kombinaci s kuchyní je pro hrdinku nepřátelský a dokonce nebezpečný. Ona si to neuvědomuje, ale autorka to ví a chce, aby to divák pochopil pouhým „čtením“ do objemu mizanscény“ [12] .
Filmový historik V.F. Semerchuk nazval filmové drama „Nelli Raintseva“ „dokonalým stylem a filmovým jazykem“. „Scéna Nellyina pohřbu,“ napsal, „udivuje rozmanitostí montážních technik, které se v ní používají“ [13] .