Holandsko, António de

António de Olanda
Datum narození 1480
Datum úmrtí 1571
Země
 Mediální soubory na Wikimedia Commons

António de Holanda ( port. António de Holanda ) je holandský miniaturní malíř rané renesance , tedy počátku 16. století na západě Pyrenejského poloostrova , který strávil mnoho let v Portugalsku .

Přenos jména

Varianta přenesení jména Anthony z Holandska , jako překlad do ruštiny , není v pramenech zaznamenána. Z domácích autorů o miniaturistovi psala pouze T. P. Kaptereva v jakési unikátní a zásadní monografii „The Art of Portugal“ (1990), kde použila transkripční verzi Antonia de Olanda [1] . Ale podle portugalsko-ruské praktické transkripce se koncové nepřízvučné o portugalského jazyka přenáší ruským písmenem „y“: Antonio.

Kreativita

O životní cestě Antónia de Holandy se zachovalo velmi málo informací. Přesná data a místa narození a úmrtí zůstávají nejasná. Předpokládá se, že umělec se narodil mezi lety 1480 a 1500 a zemřel mezi lety 1553 a 1571 [2] , protože jeho syn Francisco (Francisco) de Olanda napsal, že v roce 1571 již jeho otec nežije. Soudě podle přezdívky, ze které se nakonec stalo příjmení, pocházel z Holandska [2] . Ze zpráv Francisca de Holandy je známo, že se narodil v roce 1517 v Lisabonu , což znamená, že v té době mohl být v tomto městě také jeho otec. Časem sláva syna zastínila slávu otce. První listinné doklady o António de Hollande pocházejí z roku 1518, kdy jej Manuel I. povýšil do hodnosti dvorního malíře, což se označuje termínem přístav. passavante [2] nebo angl.  pronásledovatel a je pod heroldem . Za vlády příštího portugalského krále Joãa III. si tento post udržela Olanda [2] .

Velká část dědictví Antónia de Olandy se nedochovala. O existenci některých jeho děl se k nám dostaly pouze listinné důkazy [2] . V dochovaných dílech je cítit naturalistický duch Nizozemí bez známek renesanční estetiky [2] , kterou T. P. Kaptereva definoval jinými slovy: „Pozdně gotická portugalská miniatura vznikla a rozvinula se pod vlivem tradic největších a nej slavný z evropských škol - francouzsko-vlámská škola miniatury XVI. století“ [3] . Luxusní dekorace knih manuelské éry vyrostla z půdy středověku , ale absorbovala i trendy nové doby. Podle Kapterevy António de Holanda navázal na tradice Alexandra Beninga, k nimž patřil také vynikající minituarist Simon Bening , ale v té době umění miniatury zastaralo a je považováno moderními historiky umění za anachronismus [3] . Umělec působil řadu let v Portugalsku (1518-1557 [3] ), kde kreslil pro tapisérie , ilustroval knihy kláštera Kristova řádu v Tomaru (1539) a maloval portrét Karla V. v Toledu [ 4] . V Portugalsku jako první miniaturista použil zlacení černobílých kreseb [4] . Holanda byl v Portugalsku v době, kdy tam byly široce distribuovány iluminované rukopisy [3] . Na počátku 16. století byly v Portugalsku heraldické kódy, sbírky archivních dokumentů a královských nařízení , mapy a námořní atlasy ilustrovány miniaturami [5] . V těchto oblastech působil António de Olanda.

Ve 30. letech 16. století v Evoře , kde se tehdy nacházel královský dvůr João III ., pracoval António de Holanda bok po boku s dalším průzorem holandského původu - Janem Ruyschem (přesněji Reuss? Jan Ruysch ) [6] .

V letech 1504 až 1552 vznikl soubor přepsaných a iluminovaných královských dekretů „Nové čtení“ ( port. Leitura Nova , též „Leitura nova“) [5] . „Obrovská sbírka 60 svazků, pokrývající celou historii portugalského státu, byla ozdobena 43 frontispisy . Velké kompozice se striktně držely jednotného schématu: třídílné dělení listu, ve středním poli v rámu text korunovaný jménem panovníka, pod kterým tato listina vznikla (don Manuel, don Joan), nahoře je erb království, podepřený andělem nebo anděly, po stranách - náramkové koule; pole jsou vyplněna ornamentem. Uchování tohoto jediného schématu v miniaturách po dlouhá léta, odrážející měnící se vkus a ideály portugalské společnosti, je jasnou příležitostí ke sledování vývoje umění země v první polovině 16. století . Mnohostranný vědecký rozbor frontispisů klenby provedla francouzská badatelka Sylvie Devart [7] . „První série z počátku 16. století patřila Antoniu de Olandovi, tvůrci jasného kompozičního schématu, slavnostního dekorativního obrazu, který v osobě Manuela I. potvrdil myšlenku Boží vyvolenosti a všemohoucnosti portugalské koruny. a zároveň byl plný naivní přitažlivosti, jednoduchosti, duchovní jasnosti ve vnímání světa. Miniatury této série, využívající nizozemskou tradici, aktivně zahrnovaly symboly a motivy Manueline do svého obrazového systému. V dalších epizodách se objevily další trendy“ [8] .

V roce 1541 byl umělec pozván do Toleda, kde také musel pracovat na portrétu dědice španělské koruny Filipa II. a jeho matky Isabely Portugalské , sestry portugalského krále Joãa III . [2] .

Práce

Dva níže uvedené zdroje odkazují na kancionály s notovým zápisem , ve kterých Olanda osvětlovala jeden list po druhém:

Poznámky

  1. ↑ Kaptereva, 1990 , s. 174, 176, 179.
  2. ↑ 1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 Larousse .
  3. ↑ 1 2 3 4 5 Kaptereva, 1990 , str. 174.
  4. ↑ 1 2 Lello, 1974 , str. 1686.
  5. ↑ 1 2 3 Kaptereva, 1990 , str. 178.
  6. ↑ Deswarte-Rosa, 2005 , str. 203.
  7. ↑ Deswarte, 1977 .
  8. ↑ Kaptereva, 1990 , s. 179.
  9. ↑ Marques, 2012 , s. 551: „Revista da Bibliothèque Nationale de France onde foi publicado, em 1994, o texto da comunicação que havia sido antes apresentada em 1993 na 15th International Conference on the History of Cartography (Newberry Library, Chicago, USA), e onde ficou afirmada autor iluminador António de Holanda na umělecké výzdobě "Atlas Miller"".
  10. ↑ Kaptereva, 1990 , s. 176.
  11. ↑ 1 2 Deswarte-Rosa, 2005 , s. 208.

Literatura

  Přejděte na položku Wikidata  Tematické stránky