| Fedor Vasiliev | |
| rozmrazit . 1871 | |
| Plátno , olej . Rozměr 53,5×107 cm | |
| Státní Treťjakovská galerie , Moskva | |
| ( Inv. 904 ) |
The Thaw je krajinomalba od ruského umělce Fjodora Vasiljeva (1850-1873), namalovaná v roce 1871. Patří do Státní Treťjakovské galerie ( inv. 904). Rozměr - 53,5 × 107 cm [1] [2] [3] .
Obraz namaloval Vasiliev na začátku roku 1871. Na jaře téhož roku byla představena na soutěžní výstavě Společnosti pro povzbuzování umělců a byla zde oceněna první cenou. Krátce po dokončení prací na plátně jej zakoupil Pavel Treťjakov [4] [5] .
Autorská kopie obrazu „The Thaw“, objednaná velkovévodou Alexandrem Alexandrovičem (budoucím císařem Alexandrem III.), byla zaslána na mezinárodní výstavu v Londýně v roce 1872 , kde byla vysoce oceněna britskými kritiky, z nichž jeden poznamenal, že malba byla vytvořena „s takovou originalitou, že zde stěží někdo nepozná přítomnost nejvyššího talentu“ [6] .
O mnoho let později si historici umění všimli odvážného, inovativního charakteru této krajiny, která otevřela „nové perspektivy a nové příležitosti k vyjádření ideologického obsahu a obcházela přijímaný systém žánrového vyprávění“ [7] . Obraz „Tání“ je jedním z nejznámějších děl Fjodora Vasiljeva [8] , který zemřel na tuberkulózu ve věku 23 let, dva a půl roku po svém vzniku [9] .
Přípravné práce na zápletce a kompozici budoucího obrazu „Tání“ zahájil Fjodor Vasiliev v roce 1870 (zejména jedna ze studií k tomuto obrazu byla datována letos) [10] . Umělec strávil letní měsíce tohoto roku na Volze a na základě výsledků cesty namaloval řadu pláten, včetně „ Pohled na Volhu. Barks “ ( GRM ) a „ Povolžské laguny “ ( TG ), stejně jako obraz „Břeh Volhy po bouřce“ ( TG ), na kterém se práce protáhly až do dubna 1871 [11] . Podle umělecké kritičky Fainy Maltsevové „lze s jistotou říci, že zrození Thaw bylo připraveno výletem do Volhy“, protože na jedné straně život mezi rolníky obohatil umělce o dojmy spojené se sociálním životem. problémy a na druhé straně mu práce na obrazu povolžských krajin odhalila „originalitu krajiny s bezbřehými dálkami“ [11] .
Fjodor Vasiliev namaloval konečnou verzi Tání na začátku roku 1871, během jednoho měsíce [12] . Na jaře 1871 se obraz zúčastnil soutěžní výstavy Společnosti pro povzbuzení umělců a získal tam první cenu [4] , konkuroval obrazem Alexeje Savrasova „ Klášter jeskyní u Nižného Novgorodu “, který jako výsledek získal druhou cenu [13] . Obraz „Tání“ zakoupil Pavel Treťjakov ještě před zahájením výstavy [14] .
Velkovévoda Alexandr Alexandrovič (budoucí císař celého Ruska Alexandr III. ) nařídil Vasiljevovi, aby opakoval obraz Rozmrazování, práce na něm trvala umělci o něco déle než měsíc [15] . V dopise z 5. dubna 1871 ho Fjodor Vasiliev, omlouvající se Pavlu Treťjakovovi za jeho dlouhé mlčení, informoval: „Napsal jste mi, že nevíte, jestli jsem začal opakovat obraz, který jste koupil... Nyní mohu oznamuji, že soutěž končí 2. dubna a já jsem fotil. Doufám, že jeho opakování dokončím do posledních dnů dubna“ [16] . V květnu 1871 byly práce na autorově opakování dokončeny a zároveň Vasiliev předal Treťjakovovi svou první verzi obrazu [16] .
Ve stejném roce 1871 byl obraz vystaven na výstavě Moskevské společnosti milovníků umění (MOLKh). V recenzi publikované v čísle „ Moskovskie Vedomosti “ z 28. října 1871 se kritiku Vladimiru Čujkovi (publikovanému pod pseudonymem V.V. ) dostalo zvláštní pozornosti dvěma krajinám prezentovaným na této výstavě – „Tání“ od Fjodora Vasiljeva a „The Věžové dorazili “ od Alexeje Savrasova [4] .
Poté, co bylo autorovo opakování obrazu "The Thaw" předáno zákazníkovi - Alexandru Alexandrovičovi, byl umístěn v Aničkovském paláci . V roce 1872 byl tento autorský výtisk zaslán na výroční mezinárodní výstavu v Londýně , kde byl oceněn cenou a také sklidil dobré ohlasy v anglickém tisku [17] . Zejména autor článku publikovaného 6. května 1872 v novinách The Morning Post vyjádřil přání, aby Vasiljev přijel do Londýna a namaloval „Londýnské ulice během rychlého tání“, protože „nikdo by je nenapsal tak, jako on“. Dále napsal: „Podívejte se na jeho vynikající obraz The Waw, na mokré bláto, na šedý, špinavý a hnědý sníh; všimněte si vyjetých kolejí, tekoucí vody a obecně rozbředlého sněhu a řekněte mi, zda je pro tento úkol skutečným umělcem“ [18] . V současné době je druhá autorská verze obrazu „Tání“ ve Státním ruském muzeu v Petrohradě ( inv. Zh-4105 ), kam přišel z Aničkovského paláce v roce 1928 [14] [19] [20] .
Na jaře roku 1871 propukla u Fjodora Vasiljeva tuberkulóza a lékaři trvali na tom, aby se šel léčit na jih. Krátce po dokončení prací na autorově opakování obrazu „Tání“, 22. května 1871, umělec odjel z Petrohradu do Charkovské provincie , kde pobýval na panství Khoten , které patřilo Pavlu Sergejevičovi Stroganovovi a jeho manželce. Anna Dmitrievna [21] . 18. července Fjodor Vasiljev odešel z Khotenu na Krym do Jalty , kde strávil poslední dva roky svého života [22] . Obraz „Tání“ lze tedy považovat za hranici oddělující petrohradské období umělcovy tvorby od krymské [18] .
Obraz zobrazuje chladnou, ponurou krajinu s venkovskou silnicí rozmazanou od tání sněhu , kterou protíná tmavý pruh tání vody. Krajinu oživují pouze ptáci vyobrazení na levé straně obrazu a postavy cestovatele a dítěte, kteří stojí poblíž rozmrzlé plácky na silnici [23] . Fádnost obrazu doplňují ledové stromy namalované v pozadí a rozviklaná chata, jejíž střecha je pokryta sněhem. Pocit beznaděje způsobený pohledem na tento sesuv bahna zdůrazňuje roztažený formát plátna [2] . Stav proměnlivého počasí a všeobecná sklíčenost jsou vyjádřeny „citlivým tahem“, který dovedně zprostředkovává texturu sněhu, stopy běžců a sněhový závoj zakrývající vzdálenost [24] .
Jasně vyznačenou úhlopříčku v kompozici obrazu tvoří silnice [25] , která slouží jako „ústřední prvek krajinného motivu“ a do značné míry určuje jeho sémantický obsah [15] . Horizontálně roztažený formát obrazu umocňuje efekt a zdůrazňuje délku této cesty. Skutečnost, že je vedle cestovatele dítě, nejenže nezjemňuje pocit lidské osamělosti mezi sněhovými plochami, ale naopak jej doplňuje o pochopení toho, jak náročná je dlouhá cesta přes zasněženou pláň. malý člověk [15] .
Při malování obrazu se Vasiliev odchýlil od klasického trojrozměrného schématu používaného v romantických krajinách: v pozadí není jediná uzavírací rovina (mezi tmavými skupinami stromů je mezera), prostor je vizuálně prohlubován pomocí trojrozměrný obraz mraku visícího nad plání [26] .
Ve Státní Treťjakovské galerii se nachází obraz „Tání“ (papír na kartonu, olej, 16 × 28,3 cm , inv. 11029) [27] , známý také jako „Zima“ [28] [29] . Předpokládá se, že odráží původní záměr obrazu „The Thaw“ z roku 1871. Tuto krajinu získal umělec a sběratel Ilja Ostroukhov z petrohradského antikvariátu I.F.Schöne a následně se stala součástí soukromého muzea, které vytvořil. Po smrti Ostroukhova, která následovala v roce 1929, bylo jeho muzeum rozpuštěno a obraz byl převeden do sbírky Státní Treťjakovské galerie [27] .
Známá je další skica Fjodora Vasiljeva s názvem „Tání“ (1870, olej na plátně, 26 × 33 cm ), která byla ve sbírce Kozmy Soldatenkova a poté ve sbírce Rumjancevova muzea . Podle dokumentů byla tato skica po rozpuštění Rumjancevova muzea v roce 1924 přenesena do muzea Samara , ale z nějakého důvodu tam nebyla nikdy přijata. Jeho místo pobytu je v současné době neznámé [1] [30] .
Historici umění zahrnují i kresbu „Vesnice. Rasputitsa“ [31] , neboli „Rural landscape“ (1870, papír, sépie , 17 × 28 cm , inv. P-170), nacházející se ve Státní umělecké galerii Perm [32] [33] .
Kromě toho Státní Treťjakovská galerie uchovává stejnojmennou skicu k obrazu „Tání“ (olej na plátně, 21 × 43 cm , inv. Zh-591), který byl zakoupen v roce 1969 od moskevského sběratele N. A. Sokolova [ 34] .
Umělec Ivan Kramskoy , porovnávající "Tání" s plátnem " V Krymských horách ", které se objevilo o dva roky později , poznamenal, jak odlišné jsou tyto dva obrazy a jaká "strašná propast" jsou od sebe odděleny. V dopise Fjodoru Vasilievovi ze dne 28. února 1873 napsal: „Obraz „Tání“ je tak horký, silný, odvážný, s velkým poetickým obsahem a zároveň mladý (ne ve smyslu dětství) a mladý. , probuzený k životu, dožadující se práva na občanství mezi ostatními, a sice rezolutně nový, ale mající kořeny kdesi daleko, něčemu podobný a, byl bych připraven říct, vypůjčený, kdyby to byla pravda, ale stále obrázek, který v ruštině umění má typ vkladu“ [35] [36] .
Umělecký kritik Alexej Fedorov-Davydov napsal, že The Thaw je prvním významným dílem Fjodora Vasiljeva, které „znamená konec jeho učení a výstup na samostatnou tvůrčí cestu“ [8] . Novost tohoto uměleckého díla spatřoval v tom, že jeho „kompoziční výstavba, personální bohatství a dějová zábava“ směřují k „ideologické interpretaci ruské povahy, odhalení jejího národního charakteru“ [37] . Fedorov-Davydov při srovnání "The Thaw" se Savrasovovým obrazem "The Rooks Have Arrived ", který se objevil ve stejném roce , zaznamenal lyričnost obou obrazů, ale rozdíl mezi nimi viděl v tom, že Savrasovovy texty odpovídají jasnému a přesnému vyprávění, zatímco Vasilievův „je obecnější, ale zároveň bezprostřední charakter, stává se obsahem obrazu“ [38] .
Kritik a muzikolog Boris Asafiev (literární pseudonym - Igor Glebov) považoval obraz "Tání" za jeden z nejlepších příkladů spojení lyriky v zobrazení ruské přírody s přísnou disciplínou umělce. Podle něj je na tomto obrázku „kompozice řízena tématem cesty, ruské dlouhé cesty, na nekonečnu“ úseků“, o nichž miliony lidí přemýšlely nad tolika myšlenkami o životě a smrti a kde mnoho srdcí trpělo“ [39] .
Umělecká kritička Faina Maltseva v diskusi o obraze „Tání“ napsala, že „udivuje svou odvahou při výběru tak neobvyklého krajinného motivu s jeho stejně odvážným uměleckým zobecněním a vše pronikavou úzkostí, jako by zbavila člověka naděje na jarní probuzení. přírody a víry v její milostivou účast » [36] . Maltseva si všiml mistrovství umělce při řešení kompozice obrazu a napsal, že s tímto plátnem „otevřel nové perspektivy pro krajinu a nové příležitosti k vyjádření ideologického obsahu, přičemž obešel přijatý systém žánrového vyprávění“ [7] .
| Díla Fjodora Vasiljeva | |
|---|---|
| |