Na památku Asenkové (báseň)
| Na památku Asenkové | |
|---|---|
| Žánr | báseň |
| Autor | Nikolaj Alekseevič Nekrasov |
| Původní jazyk | ruština |
| datum psaní | listopad 1854 - duben 1855 |
| Datum prvního zveřejnění | září 1855 |
 Text práce ve Wikisource | |
" Na památku Asenkové " - báseň Nikolaje Alekseeviče Nekrasova . Psáno v listopadu 1854 - dubnu 1855 . Věnováno herečce Alexandrinského divadla Varvaře Nikolajevně Asenkové . Stále není jisté, proč se Nekrasov, téměř patnáct let po smrti herečky, rozhodl věnovat jí báseň.
Historie vzniku a publikace
„Na památku Asenkové“ napsal Nekrasov v těžkém životním období, poznamenaném smrtí jeho syna a jeho vlastní vážnou nemocí. Obecně byl leitmotiv smrti pro básníka v té době jedním z klíčových a prošel mnoha jeho díly. To je jasně vidět z pořadí, ve kterém Nekrasov umístil básně do sbírky z roku 1856 [ 1] . Jeden z badatelů básníkova díla se k tomu vyjádřil následovně [2] :
Ve sbírce básní <…> jsou po „Na památku Asenkové“ umístěny básně „Poslední elegie“, „Na vesnici“ a „Na památku přítele“ <…> V „Posledních elegiích“ mluví Nekrasov svou vlastní zkázu, v básni „Na památku Asenkové“ mluví o zesnulém milovaném <...> V básni „Na památku přítele“ - o zesnulém příteli a učiteli (Belinsky), v básni „V vesnice“ - o mrtvém selském chlapci.
Zpočátku dílo vycházelo pod názvem „Vzpomínka (úryvek)“, což jen zdůrazňuje časový odstup s tím, jehož památce je věnováno. Poté byl název změněn na „Herečka. [Na památku V.N.A.] “a teprve po nějaké době dostal své konečné jméno. Dá se předpokládat, že Nekrasov si své básně velmi vážil, neboť ji zařadil do první části všech svých celoživotních básnických sbírek, ovšem již s názvem „Paměť – ach“.
„Na památku Asenkové“ v kontextu Nekrasovových nekrologních textů
Básně věnované tématu smrti zaujímají v Nekrasovově díle přední místo, ale o skutečných historických postavách je jen málo textů. Podrobný popis tří takových básní v jednom ze svých děl [3] podává moderní ruský literární kritik M.Yu. Vstoupit. "Na památku Belinského ", "Na památku Dobroljubova " a "Na památku Asenkové" mají stejný způsob konstrukce názvu. Společným rysem, který je navíc spojuje, je celý život člověka zakrytého pohledem, přesněji řečeno to nejpodstatnější, co je podle autora důležité si o něm zapamatovat. Vzniká jakási uzavřená struktura, ve které jsou skutečné události, materiální, každodenní a na začátku i na konci - kontakt s vyššími záležitostmi. V tomto ohledu je třeba poukázat na to, jaký smysl života si Nekrasov všímá v hrdinech básní. Pokud jsou Belinskij a Dobroljubov popisováni jako lidé, kteří přinášejí poznání masám, pak je Asenková cenná pro svůj talent, krásu a nevinnost, pro to, že prostě žije. Kromě toho existuje další báseň, která pochází z roku 1855 a má určité sémantické paralely s Pamětí Asenkové. "Navštívil jsem tvůj hřbitov" je také napsáno ve formě vzpomínky, kromě toho naznačuje, že lyrický hrdina navštívil hrob dívky, kterou znal. Samozřejmě není možné identifikovat zápletky těchto textů, ale jejich určitá podobnost dokazuje, že Nekrasov se v té době vyznačoval úvahami o minulosti a idealizací vzpomínek.
NA. Nekrasov a V.N. Asenkova
V roce Asenkovy smrti ( 1841 ) bylo Nekrasovovi 20 let, krátce po jejím pohřbu debutoval jako vaudeville spisovatel . Svědkem brilantních hereckých výkonů byl tedy i mladý muž, na kterého zřejmě hluboce zapůsobil vzhled a herectví Varvary. O 15 let později, vytvářejíc básnickou vzpomínku, měl možnost obrátit se pouze ke svým vlastním vzpomínkám, které se v posledních letech staly idealistickými, „ladícími“ k toposu předčasně zemřelé krásné herečky. Kromě "Vzpomínky na Asenkovu" z 50. let 19. století se básník opakovaně obracel k jejím vzpomínkám, aby své umělecké myšlenky převedl do dalších děl. Tak například v The Beautiful Party ( 1852 ) V.N. Asenkov. Kromě známých textů však existuje ještě jeden, který reflektuje životní tragédii nikoli abstraktního kolektivního obrazu umělce, ale Varvary. Jedná se o úryvky z Nekrasovovy hry nalezené K. I. Čukovským z let 1855-1856 [4] .
Ve svých komentářích k nim výzkumník píše následující:
Jak víte, Nicholas I měl mnoho milenek, které nejčastěji rekrutoval z hereček císařské scény. Ale v roce 1840 byla v Alexandrijském divadle nalezena herečka, která se odvážila vzdorovat touhám krále. ‹...› Pomstychtivý král jí neodpustil provinění a jeho doprovod ji vystavil zuřivému pronásledování.
Čukovskij také píše, že po její smrti se objevily zvěsti, že viníkem dívčiny smrti byl Mikuláš I. Zaznamenáno je také vědomí básníka: „Svou blízkostí k císařské scéně Nekrasov podrobně znal tragický příběh Asenkové a následně se opakovaně snažil aby to reprodukoval ve svých spisech.“
Jazyková charakteristika díla
- Na sémantické úrovni je důležitá převaha podstatných jmen mezi samostatnými slovními druhy . V tomto případě lze pozorovat množství emocionálně vyslovených podstatných jmen, zejména abstraktních. Téměř každá sloka obsahuje slova jako: muka, umění, talent, neúspěch, osud (ve smyslu „osud“) atd. Tato slova naznačují vznešený vztah vypravěče k herečce, k jeho památce.
Vedle abstraktních podstatných jmen existují i konkrétní, která charakterizují lidi, jejich vlastnosti, povolání či věk: amatér, skeptik, boháč, divadelník atd. Pozornost si zaslouží ještě třetí skupina podstatných jmen – ta, která jsou neutrální mimo kontext, v tomto případě jsou nejčastěji důrazně záporná (vzdechy, dvojverší, narážky, ústa). Po zvážení klasifikace podstatných jmen použitých v básni můžeme dojít k závěru, že hlavní význam je přikládán reflexi pocitů a emocí, tedy subjektivnímu pohledu na situaci vypravěče. Mluví o herečce se smyslem pro vznešenost, negativně mluví o publiku a davu.
Jeden z nich jsem miloval Buď drsný ve své duši Jeden z mnoha hrobů Plakal smutkem nad novým...
Toto je druhá sloka, po které začíná příběh o kariéře a životní cestě hrdinky. Díky asonanci písmene „o“, což je v nepřízvučné poloze hláska „a“ a písmen „u“ a „u“ (dává hlásku „u“), je dosaženo délky, která je charakteristická pro začátek příběhu, kdy vypravěč uvádí čtenáře do děje. Křížové rýmování, jako metr, je zachováno ve všech slokách. Báseň je psána jambickým 4-3 s pyrrhickým .
- Ideově-figurativní rovina
Všechny snímky jsou rozděleny do dvou jasně ohraničených skupin – pozitivní a negativní. Dvě postavy jsou kladné: vypravěč a herečka. Je pozoruhodné, že někdy přídavná jména, sémanticky negativní, získávají v kontextu historie „dojemné“, odkazující na vlastnosti těchto hrdinů. Takže například „drsná“ duše vypravěče a „naivita“ herečky jsou navrženy tak, aby ve čtenáři vzbuzovaly sympatie a v žádném případě ne opovržení či nepochopení. Dav (v nejširším slova smyslu) tvoří negativní skupinu postav. Obraz veřejnosti, kterou hereččin výkon obdivoval a později jí zničil život, vyjadřuje kruh tváří, o kterých se samostatně téměř nic nezmiňuje. Autor uvádí některé zástupce davu, přičemž k jejich charakterizaci používá negativně zabarvenou slovní zásobu. Nejzřetelněji se však neodrážejí obrazy samotných lidí, ale činy, které provádějí.
Poznámky
- ↑ Nekrasov N.A. Paměť. (Úryvek) // Básně. SPb., 1856.
- ↑ Maksimov V.E. Nekrasov a divadlo / Ed. K.F. Kulíková L.; M.: Umění, 1948. S.67.
- ↑ Stepina M.Yu. Báseň „Na památku <Asenkova> oh a obraz herečky v kontextu Nekrasovových „pohřebních“ textů // Tisk a slovo Petrohradu: Sbírka vědeckých prací. SPb., 2011. S. 73-84
- ↑ Čukovskij K.I. Nekrasov, Nikolaj I. a Asenkova // Odkazy - sbírky materiálů a literatury, umění a sociálního myšlení 19. století / Ed. V.D. Bonch-Bruevich a A.V. Lunacharský. M.; L.: Akademie, 1933.