| Alexej Kirillovič Porvin | |
|---|---|
| Datum narození | 25. srpna 1982 (ve věku 40 let) |
| Místo narození | Leningrad |
| občanství (občanství) | |
| obsazení | básník , překladatel |
| Jazyk děl | ruština |
| Ceny |
Laureát debutové ceny ( 2012 ) |
| porvin.livejournal.com | |
Alexej Kirillovič Porvin (narozený 25. srpna 1982 , Leningrad ) je ruský básník a překladatel.
Absolvent Filologické fakulty Petrohradské státní univerzity v oboru anglický jazyk a literatura. Publikováno v časopisech " Volga ", " Neva ", " Friendship of People ", " Vozduh ", almanachu " New Luggage Storage ", síťovém časopise " TextOnly " atd. Básně Alexeje Porvina byly přeloženy do angličtiny, němčiny, francouzštiny , italský, český, finský, publikovaný v předních zahraničních literárních časopisech a antologiích.
Básník a literární kritik Valery Shubinsky :
Porvin obdržel přímé dědictví, ale v komprimované, koncentrované formě. Nemůže ani „pokračovat“, ani nedej bože „mistrovat“ – pouze „vzpomínat“ a při vzpomínce se stát sám sebou. Pokud je moje domněnka správná a před námi je básník příštího eonu, stejně jako my spojeni s naším Stříbrným věkem, a ten se Zlatým věkem, pak zde je vzácný příklad té správné kontinuity mezi velkými epoch, kterých bylo v ruské poezii tak málo.
— Valery Shubinsky [1]Básník a literární kritik Oleg Yuriev :
... poetika Alexeje Porvina - ať už o tom sám ví, nebo ne - začíná mnohem dříve než počátek ruské poezie podle její školní chronologie. Jak všichni víme, „první zvuk Chotyňské ódy“ se tak či onak stal „prvním výkřikem života“, ale rétorické verše 17. století, dialogické a poučné, patří samozřejmě do prenatálního období r. Ruská poezie v jejím moderním smyslu. Vztah mezi jejich vnitřními strukturami a vnitřními strukturami poezie Alexeje Porvina se mi zdá zřejmý.
— Oleg Yuriev [2]Básník, překladatel a literární kritik Grigory Dashevsky :
V posledních letech v básnickém prostoru sílí a vyostřuje požadavek adresovaný autorovi: nejprve se stát určitou figurou a pak promluvit; básně jsou replikami postavy na určité scéně. Jako neustálý studený vítr tento požadavek tvaruje obličeje reproduktorů, zpevňuje je téměř do podoby masky. Někdy tento vítr vane z oblasti současného umění, jindy z hlubších pater. Nejdůslednějším argumentem s tímto požadavkem je chápání poezie jako substance soustředěné v textech, a nikoli v autorovi; a dokonce - prezentace básní v nepřítomnosti autora, jako předmětů směny na hranici kmenů. Mezi těmito dvěma krajními polohami existuje mnoho osobních trajektorií. Mnohovrstevnatost, hloubka zařízení, vnitřní rozmanitost básní Alexeje Porvina hovoří o jeho blízkosti k druhé poloze. Nemluví ale o absenci autora, ale o jeho zmizení z dohledu, které se nám děje před očima. „Já“ zhasíná pod větrem nahoře – a řádek za řádkem se před našima očima zahaluje do básně jako do jakési kukly, jako dítě – do závěsu; nebo jak se jedna živá bytost uchýlí k jiné. Bývá zvykem mluvit o seberozvoji básně; zde by bylo správnější mluvit o jeho seberozvoji. „Já“ mizí z dohledu – ale nerozpouští se v poetické skořápce. Prostřednictvím rozmanitého, nikdy monotónního pohybu vnějších vrstev, záhybů textu, Porvin proráží nezávislý rytmus neviditelných gest „já“ skrytých v textu.
— Grigorij Daševskij [3]Básník a prozaik Nikolaj Kononov :
Alexey Porvin píše zvláštním roztřeseným jazykem, který se zaměřuje na významy pouze v okamžiku mluvení; vyjádřeno, mizí stejně rychle, jak je obecně charakteristické pro myšlenku generovanou napětím samotného procesu uvědomění. A básně, které revidují logiku každodenního mluvení, navenek nejsou cizí slovníku filozofických zásad, působí nestále a mizí, jako na okamžik ztělesněný rozpor, jako aporie, která se nakonec možná chystá vyřešit, jako nově nalezený pocit, který skutečně dává smysl.naše existence.
— Nikolaj Kononov [4]Básnířka a překladatelka Anna Glazová :
...hlavní silou je právě propast mezi jasnou formou a létajícími obrazy. Z těchto veršů se dozvíte, že můžete diktovat pravidla rukou a jazykem a zároveň ve své duši slavit triumf obrazů, pokud si jen nedopřáváte přemíry. To je akutně pociťováno tam, kde je napětí mezi formou a obrazem nejsilnější, kde hrozí, že přestanou tvořit jeden celek...
— Anna Glazová [5]Básník, překladatel, literární kritik Kirill Korchagin :
Poezie Alexeje Porvina […] je překvapivě celistvý a monolitický fenomén: i přes elegantní rozmanitost použitých velikostí (což je v naší době vzácnost) se básně samy spojují do jakési velké lyrické básně. Toho je dosaženo speciální technikou psaní, ve které je slovní zásoba a metrika pečlivě nuancovány tak, aby nic nenarušovalo celkovou „průhlednost“ verše, která zobrazované před čtenářem spíše skrývá, než aby jej vystavovalo: pohled básníka je nasměrován skrze události a předměty přímo k tekutému (ne)bytí…
— Kirill Korchagin [6]Básník Vasilij Borodin :
Tyto verše neumožňují nekonečný rozptyl čtenářských interpretací: jsou realistické ve smyslu určitosti hranic: nikoli amorfní kosmos nahoře (částečně nahrazující lyrického hrdinu v nejriskantnějším novém umění snažícím se smazat hranice mezi autorem a čtenář novým způsobem) amorfní myslící oceán, ale nebe nad polem: tady je mrak; je to kupovitý; k němu - tolik kilometrů; ty jsou chlupaté a vyšší; za hranicemi atmosféry - bezvzduchový prostor, ve kterém obíhá naše Země, a vy, kolemjdoucí čtenář, chodíte nohama po prašné cestě ... a už jste se měli ujistit, že lidé nelétají jako ptáci .
Ale právě v tom — v tom, že vše má své, nějakým způsobem nepřekročitelné, hranice a zároveň je sjednoceno nazíravým (nepřetržitým, přesahujícím všechny horizonty) Celkem života — je to hlavní, nejupřímnější zázrak. Vznikají básně a jsou identifikovány jako autorovo setkání s tímto zázrakem, jako odhodlání pomoci hrdinovi básní Michaila Gronase zjistit, zda jsou věci úžasné.
— Vasilij Borodin [7]Básník Lev Oborin :
Téměř všechny texty jsou založeny na mikrozápletce dostatečné k rozvinutí nejdůležitějších metafyzických otázek. Důležité jsou zde téměř nepostřehnutelné výkyvy: odtud ty zdrobněliny, které by se měly přesněji blížit významu: „okno“, „gesto“. Počáteční událost může být pro nepoetické oko tak bezvýznamná, jak si přejete: za oknem šustí větve, kolem proletí včela, muž se naklání nad řekou, po ulici jede náklaďák. Situace se změnila a vyžaduje revizi postoje k sobě samému: básník klade otázky a dává světu pokyny, rady, dokonce se na něj obrací s žádostmi o obnovení či prodloužení harmonie. Citlivě naslouchá světu a zároveň ho mění: v jistém smyslu jde o kvantovou poezii.
— Lev Oborin [8]Literární kritik, literární kritik Alexander Zhitenev :
Jádrem Porvinova lyrického textu je zpravidla určitá průchozí obrazná linie, kterou je vzhledem ke své diskrétnosti a zaměření na současnou změnu mnoha skutečností vhodnější nazvat nikoli rozšířenou metaforou, ale asociativní paradigma. V básni „Les unavený přechodem do bělosti“ je takovým paradigmatem „balení“ / „zahřívání“: „borovice jsou zabaleny do veverčího běhu“, „tělo je vymačkáno hustým oblečením“, „maso není dobré na zahřátí duše“, „tím, čím se obalím“. Motiv „tepla“, který sjednocuje text, koreluje různě kvalitní reality („les“, „tělo“, duše), propojuje různé projekce „oblečení“ („běh veverky“, „tělo sevřené oblečením“, „volně nošené maso“). Tato konjugace protichůdných procesů: spojování realit a nepodobnost znaku jejich korelace – charakterizuje řadu dalších básníkových textů.
— Alexander Zhitenev [9]Básník, překladatel, literární kritik Ivan Sokolov :
Co lze říci o jazyce Porvin jiného než to, že je to jazyk skutečné poezie? Svobodně přitom využívá nástroje té poezie, na kterou je dnes zvykem pohlížet jako na tu nejavantgardnější („v dětech mlčíme strachem ze zimy“) a zároveň - která je mnohem důležitější – sebevědomě se opírá o nejsilnější vrstvu tradice – tu, která je „relevantnější“ než jakékoli „poetické“ „vynálezy“. […] Všechny narážky na barokní rétoriku, na pevnou formu jsou trikem, způsobem, jak spustit ony sémantické a rytmické exploze, s nimiž tato poezie operuje. Puškin se zabýval podobnými věcmi, jaký je „tvrdý verš“ - všechno je v plamenech.
Jak tato virtuozita funguje? Jedná se o pečlivou práci na smysluplné transformaci každého prvku básnického textu ve smysluplný celek. Verzifikační virtuozita je zde dosažena díky tomu, že jakákoliv versifikace je popřena.
— Ivan Sokolov [10]Básník, prozaik, literární kritik Viktor Ivaniv :
Alexey Porvin vytváří moderní verš, který stojí stranou, pozorný špión, Blokova „otázka na křižovatce“. Porvinova poezie, svou formou lyrická, může čtenáře přivést do určitých potíží, což nebylo hned patrné v jeho prvních sbírkách Tma je bílá (2009) a Básně (2011), ale začíná být jasnější a svého vrcholu vlastně dosahuje v nová básníkova kniha. Tento rys je rozpuštěním osamělého pozorovatele ve světě znovu vytvořeného ve slově. Lyrický hrdina mizí a místo sebe představuje oživené domácí potřeby, bukolické nebo městské, ovládané pohledem, jejichž pohyby je téměř nemožné sledovat: ). / Jak žít ve vyhrocené míře, / v unaveném těle plném dní? / V poslední sprše pár / kapek nestačilo: hlas a mrak se nepočítají“ (s. 96).
— Victor Ivaniv [11]V užším výběru na cenu Andreje Belyho ( 2011 ).
Vítěz ceny "Debut" ( 2012 ).
V užším výběru na cenu Bella za nejlepší báseň ( 2013 ).
V užším výběru na cenu Andrey Bely ( 2014 ).