„Portréty Dürerových rodičů“ (neboli „Dürerových rodičů s růžencem“ ) je společný název dvou malých portrétů rodičů umělce Albrechta Dürera , které napsal kolem roku 1490. Portréty, které původně tvořily diptych , byly po roce 1588 odděleny.
Portréty Albrechta Dürera staršího (1427-1502) a Barbary Dürerové (asi 1451-1514) vznikly na počátku 90. let 14. století. V této době umělec dokončil své učení u Michaela Vogelmutha a chystal se dokončit své vzdělání a cestovat. Portréty jsou známé tím, že umělec, aniž by přikrášloval vzhled svých rodičů, vykazoval známky lidského stárnutí [1] [K 2] . Dürerovy autobiografické poznámky, které zanechaly informace o těžkém životě jeho otce a matky, svědčí o lásce a úctě, kterou k nim umělec choval. Portréty vytvořil Dürer buď proto, aby ukázal umělcovu zručnost rodičům [2] , nebo jako dárek před cestou na dokončení studia.
V současné době je portrét Dürera staršího v galerii Uffizi (Florencie). Portrét Barbary Dürerové je od roku 1925 uchováván v Německém národním muzeu (Norimberk) [3] . Spojení mezi oběma díly bylo navázáno v roce 1977 na základě stejné velikosti obrazů, skutečnosti, že obě mají stejné inventární číslo (19 je číslo, pod kterým byl diptych zapsán v letech 1573/74 v inventáři Imhof [K 3] ), podobnost v kompoziční výstavbě, barevnost [3] . Je však možné, že obraz z Norimberku je ranou kopií ztraceného originálu [4] .
Portrét otce v tomto diptychu je považován za dílo vyšší kvality [5] a je uznáván jako „důkaz úžasné hloubky psychologismu“ osmnáctiletého umělce. Na florentské malbě byl původní autorský obraz špatně zachován, podléhal renovacím [6] . Portrét je signován a datován z obou stran [7] , jde o první Dürerův podpis s monogramem AD [6] . Data a monogram však byly pravděpodobně přidány později a možná ne samotným Dürerem [8] . Na zadní straně otcova portrétu jsou erby rodů Dürerů (otevřené dveře – Dürer starší se narodil v maďarské vesnici Ajtó, což v němčině znamená „dveře“) [4] [9] a Holper čeledi (jelen [10] , význam erbu je nejasný) [3] , pod okřídleným Maurem v červeném hábitu [11] .
Barbara byla dcerou norimberského klenotníka Hieronyma Holpera , za kterého sloužil Dürer starší [9] . Oba muži se spřátelili a později se čtyřicetiletý Dürer oženil s Barbarou, které bylo 15 let [8] . Pár zjevně žil v dobré harmonii. Atraktivní, podle jejího syna [12] , v mládí, v době, kdy byl portrét namalován, Barbara vypadala jako nemocná žena přes 40 let. Je vyobrazen ve tříčtvrtečním otočení na zeleném pozadí. Barborin outfit: červené šaty a bílá pokrývka hlavy vdané ženy s dlouhým „ocáskem“ přehozeným přes rameno, kontrastuje se skromným tmavým oblekem jejího manžela. Obrázek byl oříznut vlevo, přičemž byla narušena rovnováha kompozice a byla odstraněna část ženské čepice [13] .
Až do roku 1977 nebyl tento portrét spojen s Dürerovou matkou. Badatel o životě a díle umělce Fedyi Antselevsky zaznamenal podobnost ženy na portrétu s kresbou z roku 1514 - jediným signovaným portrétem Barbary Dürerové, kde umělcovu matku namaloval ve věku let. 63 [14] . Při srovnání zrcadlově obráceného portrétu z roku 1490 a kresby z roku 1514 je Antselewski považoval za obrazy téže ženy [8] .
Historik umění Julian von Fircks poznamenává, že Dürer mohl být obeznámen s portrétem hraběte Georga von Löwensteina Hanse Pleidenwurffa prostřednictvím jeho učitele Michaela Wolgemutha [K 4] . Tento portrét, jeden z příkladů staršího muže, byl zase pravděpodobně ovlivněn portrétem kardinála Nicolò Albergatiho (1438) připisovaným Van Eyckovi [1] [15] .
Anzelewski navrhl, že portréty byly pravděpodobně rozděleny někdy v letech 1588 až 1628, pravděpodobně proto, aby prodal portrét Dürerova otce císaři Svaté říše římské Rudolfovi II . [16] .
| Díla Albrechta Dürera | ||
|---|---|---|
| Malování |
| |
| Rytina |
| |
| Obrázek |
| |
| Seznam obrazů Albrechta Dürera | ||