| chvála stínu | |
|---|---|
| 陰翳礼讃 | |
| Žánr | esej |
| Autor | Džuničiro Tanizaki |
| Původní jazyk | japonský |
| datum psaní | 1933 |
| Datum prvního zveřejnění | 1933 |
Chvála stínu (陰翳礼讃) je esej slavného japonského spisovatele Junichiro Tanizaki . Poprvé publikován v roce 1933. Esej je kompletní prezentací Tanizakiho estetických názorů, jeho výkladu otázky, co je krása ve vztahu k člověku.
Esej se skládá z 16 částí. Ohled na japonskou estetiku probíhá bez výjimky změn, ke kterým došlo v Japonsku na konci 19. století v souvislosti s restaurováním Meidži . Tanizaki používá metafory „světla“ a „stínu“ ke srovnání moderní evropské a japonské kultury, jejich „ducha základů“ (komponenta no seishin) [1] . Evropská kultura je ve své snaze o pokrok prezentována jako kultura neustále hledající světlo a jasnost, zatímco jemné a tlumené formy orientálního umění a literatury Tanizaki vnímá jako reprezentující stín a jemnost, úzce související s tradičním japonským pojetím. ze sabi . Tanizaki navíc ke kontrastu světla a stínu přidává vrstvené tóny různých typů stínů a jejich intenzitu, aby dodaly více výraznosti různým výrobkům, jako jsou zlaté výšivky, patina. Je důležité popsat důstojnost neleštěných povrchů tradičně používaných v japonském životě a umění (například dřevo), na rozdíl od lesklých, lesklých nátěrů, které podle Tanizakiho při kombinaci narušují harmonii.
Text představuje autorovy úvahy o japonské architektuře a jejích prvcích, řemeslech, jídle, kosmetice, umění a řemeslech. Tanizaki zkoumá problematiku využití prostoru v budovách, problémy japonské bytové výstavby v moderních technických podmínkách.
Jedním z nejdůležitějších témat, kterých se Tanizaki dotkl, je problém vztahu mezi kulturami Východu a Západu, který byl pro Japonsko na počátku 20. století naléhavý, téma volby cesty rozvoje Japonska jako civilizace.
Tanizaki na základě vlastních zkušeností a zkušeností kamaráda rozebírá spletitosti spojené se stavbou a vnitřním uspořádáním japonského domu. Důraz je kladen na části domu, které kombinují „světlo“ a „tmu“ v jednom domě: osvětlení, topení a shoji . Autorka spojuje úskalí aranžmá se snahou spojit tradiční japonský způsob života, jeho každodenní atributy a japonský vkus s praktičností přicházející z Evropy.
Tato část popisuje záchody chrámů v Kjótu a Naře v kontrastu s japonskou čajovnou a západní keramikou. Podle Tanizakiho „ze všech staveb japonského typu latrína nejvíce vyhovuje básnickému vkusu“ [1] , protože japonské záchody jsou uspořádány tak, aby v nich člověk mohl spočinout duši. To souvisí s polohou (japonské latríny jsou umístěny mimo hlavní část domu, záchod a hlavní část domu jsou spojeny pouze chodbou), s okolím (často jsou latríny umístěny „někde v stín stromů, mezi vůněmi listí a mechu“ [1] ) a s vnitřním uspořádáním toalety (dřevo jako stavební materiál, soumrak, okno s výhledem na oblohu nebo do zahrady, čistota a ticho jsou povinné). To vše podle autora nastavuje snovou náladu, umožňuje obdivovat modrou oblohu, zelené listí a měsíc. Tanizaki na svém postoji k uspořádání latrín nevidí nic zavrženíhodného a domnívá se, že postoj Japonců k této instituci je „mnohem rozumnější a nesrovnatelně estetičtější“ ve srovnání s Evropany, kteří záchod považují za nečisté místo a „ vyvarujte se dokonce zmínky o tomto slovu ve společnosti“.
Srovnáním moderního západního osvětlení (elektrické lampy, sporáky) s tradičními papírovými lucernami Tanizaki nastoluje otázku nezávislého rozvoje Japonska ve vědě, technice, umění a literatuře. Zaznívá první výtka přizpůsobení se západním výdobytkům a jejich napodobování. Autor se noří do kritiky převzatých výdobytků, které nejsou přizpůsobeny japonským potřebám. Tanizaki je zastáncem nezávislého japonského rozvoje, jehož prostřednictvím by se Japonci mohli vydat vlastní cestou, navázat na téměř tisíciletou tradici a objevit svůj osobitý, originální svět.
"Chvála stínu" je považována za klasické dílo o japonské estetice, po vydání přinesla svému autorovi "značnou literární slávu nejen mezi jeho japonskými krajany" [2] . Tanizaki ve své práci hovoří „nejen o nutnosti kombinovat to, co je kompatibilní, a nekombinovat to, co je neslučitelné, ať už jde o bytové dekorace nebo o umělecké formy, ale také o správném vztahu minulosti a současnosti, východního a západního “ [1] . Vliv díla „Chvála stínu“ je zaznamenán v moderní environmentální estetice, zejména v dílech autorů z Japonska (například Yuriko Saito , Kenichi Sasaki).