Rezonanční teorie zpěvu (zkr. RTP) je systém představ o vzájemně propojených akustických, fyziologických a psychologických zákonitostech utváření a vnímání pěveckého hlasu, které určují jeho vysoké estetické a vokálně-technické kvality díky maximální aktivaci rezonančního hlasu. vlastnosti hlasového aparátu.
Teorii vypracoval profesor moskevské konzervatoře a Psychologického ústavu Ruské akademie věd V. P. Morozov pomocí metod akustiky, fyziologie, psychologie a výpočetní techniky. Na rozdíl od předchozích teorií o úloze hlasivek a dýchání tato teorie studuje funkci rezonátorů jako nejméně prozkoumané části hlasového aparátu v interakci s prací hrtanu a dýcháním. Má praktický význam pro vokální pedagogiku a další hlasové vědy (včetně foniatrie , hudební akustiky, oratoře a herectví).
Výzkum rezonančního zpěvu zahájil V.P. Morozov v 50. letech 20. století ; Akademie věd I. M. Sečenova SSSR (1960-1986) , laboratoř neverbální komunikace Psychologického ústavu Ruské akademie věd (od roku 1987), Mezirezortní výzkumné centrum "Umění a věda" Ruské akademie věd a Ministerstva kultury Ruské federace, na Katedře mezioborových specializací muzikologů Moskevské konzervatoře (od roku 1991), Oddělení vědeckého a experimentálního výzkumu hudebního umění Výpočetního centra Moskevské konzervatoře (od roku 1993) .
Rezonanční povaha tvorby hlasu má hluboké evoluční a historické základy. Vznik a vývoj hlasového aparátu lidí a vyšších živočichů v procesu evoluce šel cestou přírodního „využití“ rezonančních vlastností dýchacích cest a vytvoření zvukotvorného systému dýchání – hrtan – rezonátory , podobně jako dechové hudební nástroje (savci, ptáci).
Rezonanční teorie tvorby hlasu byla vyvinuta (především) na modelu zpěvu, a proto se nazývá " rezonanční teorie zpěvu " (RTP). Zároveň je RTP relevantní i pro všechny ostatní druhy umění a věd, kde se hlas používá a/nebo studuje jako profesionální nástroj a kde jsou zajímavé estetické kvality hlasu , a to jsou jakékoli typy přímých veřejné projevy (jeviště, herectví, řečnictví), včetně těch, které přenášejí média (rozhlas a televize).
Poznámka . Studie prokázaly, že nejen interpretační dovednosti, ale i samotná technika rezonančního zpěvu jako schopnost efektivně využívat rezonanční vlastnosti hlasového aparátu je velkým uměním, které nevlastní každý zpěvák či herec a tím spíše řečník [1 ] [2] .
V tomto ohledu je v některých vědeckých pracích o rezonanční teorii zpěvu uvažováno pod názvem „rezonanční teorie pěveckého umění“, což je ekvivalentní názvu jiných prací na toto téma publikovaných v různých letech různými autory pod názvem název "rezonanční teorie zpěvu" [3] [4] [ 5] [6] [7] [8] [9] [10] a další nebo "rezonanční teorie tvorby hlasu" [11] .
Historickým základem rezonanční teorie zpěvu jsou známé teorie tvorby řeči G. Fanty [12] [13] , V. N. Sorokina [14] aj. Rezonanční původ zvuků řeči byl poprvé experimentálně a teoreticky prokázán již r. německý fyzik a fyziolog G. Helmholtz [15] .
Podle Helmholtzovy teorie a dalších teorií je proces produkce řeči v podstatě procesem řízení řečových rezonančních vlastností řečového aparátu, přesněji orofaryngeálního rezonátoru, jehož rezonanční vlastnosti jsou regulovány orgány artikulace a odrážejí se ve formantové struktuře spektra hlásek řeči, podle níž jsou samohlásky rozpoznávány sluchem. Proces utváření řeči je často popisován z hlediska práce artikulačních orgánů (jazyka, rtů atd.), což však není v rozporu s rezonanční teorií produkce řeči, protože tyto pohyby jsou právě prostředkem k ovládání rezonančního signálu mluvčího. vlastnosti orofaryngeálního rezonátoru.
Rezonanční teorie zpěvu je rozvinutím těchto světovou vědou všeobecně uznávaných představ o rezonančních mechanismech produkce řeči, avšak již ve vztahu ke specifikům činnosti zpěvového vokálního aparátu, který slouží k utváření nikoli běžných zvuků řeči. , ale specifický pěvecký vokální projev, tedy emocionální a estetické rysy pěveckého hlasu, zvláštní zpěvový témbr, vibrato atd. Je to dáno zvláštnostmi práce vokálního aparátu zpěváka, především rezonátorů, ale nejen orofaryngeální, ale i hrudník (průdušnice, průdušky), což se odráží ve formantové struktuře hlasového spektra.
Potřeba vyvinout rezonanční teorii zpěvu je způsobena následujícími okolnostmi.
Za prvé , - nedostatek speciální vědecké a teoretické základny pro tvorbu hlasu. A tento základ je důležitý nejen pro pěvecké umění, ale i pro samotnou vědu o hlasu. V oblasti tvorby řeči hlasu existuje více než tucet teorií utváření a vnímání řeči. V oblasti tvorby hlasu jsou pouze dva. Toto je myoelastická teorie , o níž se předpokládá, že pochází ze studií vynikajícího učitele zpěvu Manuela Garcia- sona [16] , potvrzeného moderními výzkumníky na modelech hrtanu [17] [18] a neurochronaxické teorie francouzského fyziologa . Raoul Husson [19] [20] . Obě tyto teorie však nepopisují činnost zpěvákova hlasového aparátu jako celku, což je, jak známo, systém „dýchání – hrtan – rezonátory“, ale pouze činnost jedné jeho, nepochybně důležité části. , tedy rysy kmitání hlasivek. Práce J. Perella, kterou nazval „muko-ondulační teorie fonace“ [21] , ve skutečnosti popisuje nepochybně zajímavý fenomén oscilační funkce hlasivek, nicméně dobře zapadá do rámce myoelastické teorie. tvorby hlasu s přihlédnutím k Bernoulliho efektu (viz: [ 12] [22] a další ).
Za druhé , v oblasti vokální vědy neexistují téměř žádné práce o experimentálním a teoretickém studiu úlohy rezonátorů při formování zpěvu. Odkazy v některých vokálních a metodologických pracích na roli rezonátorů v běžné hovorové řeči jsou nesprávné, neboť role rezonátorů ve zpěvu se v řadě specifických rysů výrazně liší.
Za třetí , studie o úloze rezonančního systému ve zpěvu jsou z praktického hlediska nepochybně důležité . Praktická vokální pedagogika je stále empirickou disciplínou založenou především na intuici a osobní pěvecké zkušenosti učitele (přes řadu vokálních a metodologických prací), čili připomíná spíše samotné pěvecké umění než teoreticky podloženou akademickou disciplínu.
Mistři vokálního umění dávají rezonanci (ale i dechu) ve zpěvu velmi důležitou roli.
Nemáme žádná tajemství ve zpěvu, žádné jiné možnosti v hlase, kromě rezonance. Proto se za žádných okolností nesmí ztratit ladění rezonátoru - tento skutečný mechanismus tvorby hlasu. Po ztrátě rezonance přestáváte být zpěvákem...
- Gennaro Barra (slavný italský učitel zpěvu)
Skvělý profesionální hlas nelze vyvinout bez pomoci rezonátorů. Je to rezonance, která dává hlasu sílu, bohatost témbru a profesionální výdrž... Musí existovat spojení: dýchání a rezonance. Zde je celé tajemství.
— Elena Obrazcovová
Hlasivky? Musíme na ně zapomenout. Neexistuje žádný hrtan! Zpěvák zpívá rezonátory. Ano! Jsou to rezonátory, které zpívají! Tohle by měl být pocit.
— Irina Bogacheva
Hlas zbavený rezonance se rodí mrtvý a nemůže se šířit... Vokální pedagogika je založena na hledání rezonance - zvukové ozvěny.
— Giacomo Lauri-VolpiVýše uvedená tvrzení naznačují, že v myslích mistrů vokálního umění zpravidla dominuje myšlenka rezonančních mechanismů tvorby hlasu, na rozdíl od nezkušených zpěváků, kteří směřují hlavní pozornost na dílo hrtan a hlasivky ve zpěvu (rozhovor, dotazník). Tento kuriózní fenomén je uvažován v rámci psychologických základů rezonanční teorie zpěvu.
Termín rezonance se dostal do slovníku vokalistů po pracích G. Helmholtze o rezonanční teorii produkce řeči [15] a stal se velmi populární. Výraz rezonance již aktivně používal vynikající učitel zpěvu Camillo Everardi (1825-1899) , který vychoval obrovskou armádu úžasných zpěváků, slavná německá zpěvačka Lilly Lehmann (1848-1929) [23] [24] .
V souvislosti s výše uvedeným zahrnuje rezonanční teorie zpěvu mezi hlavní objekty výzkumu hlasy mistrů vokálního umění a jejich představy o technice zpěvu a roli rezonance.
Zpěvný hlas je předmětem interdisciplinárního výzkumu z hlediska různých věd: akustika [25] , fyziologie [1] [20] [26] , psychologie [27] , vokální pedagogika [28] , medicína [29] [30] , dějiny umění [31] . Každá z těchto disciplín přitom posuzuje pěvecký hlas z hlediska svých profesních zájmů a představ.
Rezonanční teorie zpěvu si klade za cíl sjednotit představy o zpěvu na základě společných zájmů těchto věd. Tímto společným zájmem je dokonalost zvuku zpěvu , způsob jeho určení, jak jej dosáhnout a udržet.
V tomto ohledu RTP považuje a vysvětluje roli rezonance jako nejdůležitějšího faktoru, který určuje estetickou dokonalost pěveckého hlasu, ochranu hlasového aparátu před nemocemi z povolání a dává praktická doporučení pro teorii a praxi hlasové pedagogiky. a výkon. RTP zvažuje, jak se role rezonance projevuje:
Termín "rezonanční zpěv" a "rezonanční teorie zpěvu" jsou nové pojmy, které poprvé zavedl do vědeckého použití a slovní zásoby V.P. Morozov na počátku 90. let při přednáškových kurzech pro vokalisty a muzikology Moskevské státní univerzity. konzervatoř je. P. I. Čajkovskij [3] [4] . Experimentální a teoretické základy rezonančního zpěvu byly studovány a publikovány v dřívějších pracích [26] [30] [32] [33] [34] [35] [36] ).
Novost pojmu „rezonanční zpěv“ vyžaduje jeho vysvětlení. Přísně vzato, „nerezonanční“ zpěv, stejně jako běžná „nerezonanční“ řeč, neexistuje, protože ve všech případech se na tvorbě řeči a zpěvu podílejí rezonátory vokálního aparátu. Současně může být role rezonátorů ve vokálním aparátu jako hlasových zesilovačů a převodníků tónů odlišná: od minimálních po velmi významné , za prvé v závislosti na přirozených vlastnostech struktury rezonátorů a za druhé na vlastnostech jejich použití, přesněji na povaze a stupni aktivace rezonančního systému zpěvem, čehož je dosaženo vlastnostmi naladění rezonátorů, tedy z techniky tvorby hlasu, včetně správné organizace hlasu. zpívající brániční dýchání.
Rezonanční zpěv (technika rezonančního zpěvu) je tedy zpěv s co nejefektivnějším využitím ze strany zpěváka rezonančních vlastností hlasového aparátu s cílem dosáhnout maximálního účinku silových, letových a estetických kvalit hlasu při minimální fyzické námaze, která je dosahováno zpěvákem pod kontrolou vibrační citlivosti jako indikátoru rezonance (v interakci se sluchem a svalovým cítěním) a správně organizovaného bráničního zpěvového dýchání .
Jinými slovy, rezonanční zpěv je zpěv s vysokým faktorem účinnosti (COP) hlasového aparátu založený na využití zákonů rezonance a psychofyziologických prostředků sebeovládání a zesílení rezonančních procesů tvorby hlasu .
Poznámka . Míra aktivity rezonančních procesů v hlasovém aparátu se posuzuje jednak relativní úrovní v hlasovém spektru konkrétních pěveckých formantů ( vysokých a nízkých) rezonančního původu [37] [38] , ale i přímým vibrometrickým měřením rezonátoru. intenzitu vibrací. Sebekontrola aktivity rezonátorů zpěvákem se provádí na základě vibrační citlivosti a také pomocí rezonátoru [39] .
High zpěvný formant (HPF) je skupina vysokých harmonických zesílená (v amplitudě) rezonátory zpěvákova hlasového aparátu v resolové oblasti čtvrté oktávy (cca 2400-3200 Hz), dodávající hlasu zvučnost, hlasitost a let. HMF poprvé popsal W. T. Bartholomew [40] a později další badatelé [1] [26] [35] [38] [41] [42] [43] [44] a další.
Průměrná úroveň HMF u dobrých profesionálních hlasů je 30-40 % nebo více u mužských hlasů a 15-30 % u ženských hlasů (jako procento z celého spektra jako elektrický ekvivalent zvuku hlasu). Úroveň WPF závisí na síle hlasování; na klavíru klesá, a také na typu hlasu; u lyrických typů hlasů je úroveň HMF nižší než u dramatických.
Nízký zpěvový formant (LPF) - skupina nízkých harmonických spektra v oblasti sol 1 -fa 2 (cca 350-700 Hz) zesílená (v amplitudě) rezonátory vokálního aparátu zpěváka, což dává hlasu pevnost, měkkost, masivnost. FNM poprvé studoval a popsal S. N. Rževkin ve společné práci [45] s V. S. Kazanským v roce 1928 a následných pracích [1] [26] [36] [41] [42] . Statisticky významný NPF je určen integrovaným spektrem zpěvákova hlasu, kdy nezpívá jednotlivé samohlásky, ale celá umělecká díla a capella. Na Obr. 1. Ilustruje to příklad hlasu F. Chaliapina , kterého sólista La Scaly J. Lauri-Volpi nazval „basovým standardem“ [46] .
Zavedení psychologie do metodologického základu rezonanční teorie zpěvu umožňuje vědecky vysvětlit mnohé jevy pěveckého hlasu, které nejsou vždy vysvětleny zákony akustiky nebo fyziologie (viz níže), a hlavně ukázat nejdůležitější a prakticky neprobádaná role psychologie zpěváka při zvládnutí techniky rezonančního zpěvu.
RTP je v tomto ohledu psychofyziologická teorie založená na zobecnění dat domácí i světové vědy o studiu zpěváků různých profesních kategorií a stupňů dokonalosti pomocí metod akustiky, fyziologie a psychologie, včetně počítačové analýzy hlasu a výroky o technice zpěvu mnoha slavných mistrů vokálního umění.
Mezi hlavní cíle a záměry RTP patří vědecké vysvětlení a zdůvodnění možnosti dosáhnout s minimální fyzickou zátěží orgánů tvorby hlasu, které jsou charakteristické pro mistry vysokých estetických a vokálně-technických kvalit zpěvu: velkou sílu zpěvu. hlas, krása témbru, jas, zvučnost a let zvuku, vysoké fonetické kvality vokálního projevu (čistota dikce), lehkost a neúnavnost tvorby hlasu, trvanlivost profesionální jevištní činnosti zpěváka. RTP nejen vysvětluje fenomén rezonančního zpěvu, ale naznačuje i způsoby zvládnutí techniky rezonančního zpěvu, obsahuje praktické závěry pro vokální pedagogiku a metodologii.
Zdůvodnění nejdůležitější role rezonátorů při utváření hlavních estetických a akustických vlastností pěveckého hlasu nezlehčuje zásadní roli hrtanu a hlasivek jako zdroje zvuku a dýchacího ústrojí jako energetického systému hlasu. formace. Hlasivky však - vzhledem k jejich malé velikosti (1,5-2,5 cm) a nesouladu se vzdušným prostředím - nelze považovat za účinný zdroj tvorby a formy hlasu s okolními rezonátory zpěvákova hlasového traktu (orofaryngeální dutina i jako dolní cesty dýchací pak hrudní rezonátor) vzájemně propojený samooscilační systém (viz: [47] ), ve kterém je sondujícím tělesem již vzduch uzavřený v dýchacích cestách-rezonátorech. Tím se výrazně zvýší účinnost ( účinnost ) hlasového aparátu jako generátoru zpěvného hlasu a zbaví hlasivky nebezpečného přepětí (ochranná funkce rezonátorů vůči hrtanu, viz dále). RTP také poprvé uvažuje o třech nejdůležitějších funkcích pěveckého dýchání ve spojení s funkcemi hrtanu a rezonátorů.
RTP se nestaví proti myoelastické teorii tvorby hlasu (MET), ale zároveň se od ní v řadě znaků výrazně liší .
Tradiční myoelastické a neurochronaxické teorie tak vysvětlují mechanismy tvorby hlasu, zvláštnosti práce hrtanu a hlasivek zpěváka. Studie však prokázaly silnou závislost práce hrtanu, a to jak na povaze zpívajícího dýchání, tak na vlastnostech zpěvákova ovládání rezonátorového systému, jehož funkci plní vzduchové dutiny hlasového aparátu. . Racionální uspořádání rezonančního systému zpěvákem výrazně (desítkykrát!) Zvyšuje účinnost tvorby hlasu, to znamená zvyšuje účinnost hlasového aparátu, bez jakékoli další námahy ze strany hrtanu, a tím je jakoby „volný“ nebo „bezplatný zdroj“ akustické energie hlasu. Z tohoto zdroje čerpají vynikající zpěváci (jak ukázal rozbor jejich výroků) sílu, krásu a neúnavnost svého hlasu. Aforismus, který je mezi nimi již dlouho běžný: „ Zpívání na úrok bez ovlivnění fixního kapitálu “ znamená v podstatě touhu maximálně využít zvýšení síly a letu hlasu, které rezonátory dávají (s jejich optimálním vyladění a naladění), a tím osvobodit hrtan od nadměrného stresu.
V rámci rezonanční teorie zpěvu je poprvé vyčleněno a zváženo SEDM nejdůležitějších funkcí zpěvových rezonátorů (spolu s jejich známými funkcemi):
Z hlediska rezonanční teorie zpěvu jsou vysvětleny mnohé nejasné a diskutabilní termíny a koncepty tradiční vokálně-metodické vědy a praxe a jsou vyjádřeny nové představy o psychofyziologických mechanismech tvorby a vnímání zpěvu.
Mezi nejdůležitější a zároveň dosud neprozkoumané pojmy patří fenomén letu pěveckého hlasu jako schopnosti ozvučit velké koncertní sály, být dobře slyšen na pozadí hudebního doprovodu („střihnout orchestr“ slovy vodičů).
Termín „létající hlas“ navrhl V. P. Morozov na počátku 60. let namísto dříve existujícího termínu „opotřebení hlasu“ [34] [43] [49] a experimentálně zkoumal metodami akustiky a psychofyziky [11] [26]. .
Z hlediska RTP se ustálil rezonanční základ letu hlasu, respektive nejdůležitější role vysokého pěveckého formantu, který, jak víte, má rezonanční původ. Odfiltrování HMF z hlasového spektra Chaliapina, Lemesheva, Carusa a dalších zpěváků zbavuje hlas zvučnosti a snižuje jeho slyšitelnost o 12-18 dB na pozadí orchestrálního zvuku standardizovaného spektrem [35] [43] [50 ] .
Podle RTP je let hlasu jako celku určen interakcí tří hlavních faktorů:
Rezonanční charakter letu hlasu je dobře znám mistrům vokálního umění.
Hlas bez rezonance se rodí mrtvý a nemůže se šířit.
— Giacomo Lauri-Volpi [46]Vznik vysokého zpěvného formantu je tradičně spojován s rezonancí dutiny hrtanu [38] [40] [41] , která se u pěvců tvoří zúžením vchodu do hrtanu [1] [28] .
Na počítačovém trojrozměrném modelu hlasového aparátu (vyvinutém na základě dat magnetické rezonance) byla získána nová data o rezonanční povaze vysokého zpěvného formantu. Ukazuje se důležitá role piriformních sinusů, paraglotických dutin hltanu ( sinus piriformis ), jako rezonátorů, které významně zvyšují hladinu HMF tvořeného supraglotickým rezonátorem (zužující vstup do hrtanu) [51]
Bylo zjištěno, že dodatečná rezonance sinus piriformis zvyšuje (≈ o 15 dB) HMF spojením třetího, čtvrtého a pátého formantu řeči (podle G. Fanta) do jednoho společného zpívajícího formantu s vrcholem v oblasti cca. . 2500 Hz, což z hlediska úrovně a frekvence HMF na počítačovém modelu odpovídá parametrům HMF mistrů vokálního umění.
Získané výsledky potvrzují rezonanční původ vysoce zpěvného formantu a vyvracejí alternativní představu o domněle „nerezonančním“ mechanismu jeho vzniku HMF [52] .
V praxi RTP zdůvodňuje kategorický požadavek mistrů vokálního umění „nepřiskřípnout hrtan“, protože když jsou krční svaly napjaté, perilaryngeální rezonátorové dutiny ( sinus piriformis ) se uzavřou a jsou odpojeny od účasti na formaci. z HMF. Upnutý hrtan ztrácí své pěvecké vlastnosti, vydává drsný neharmonický zvuk, známý pod pojmem metallo falzo (italsky - falešný kov), nedokáže zajistit hlasu let.
Hrtan by měl být volný a žádné triky! .. Po kosmickém tempu Farlafovy árie odcházím s touto poznámkou (fa 1 ) do zákulisí. Ne v krku, beru to v rezonátoru. Hrdlo není povoleno. Nejhorší je hrdlo. Hrdlo musí být uvolněno. Mělo by být měkké. Tohle je dýmka. Pokud se zmenší, je konec! Všechno! Nyní existuje mnoho zpěváků s hrdelními hlasy - tenory, barytony a basy. To jsou zmrzačené hlasy.
– Mark Reisen [53]Pěveckému dýchání ve vokálně-metodické vědě a praxi bylo od dob staré italské školy připisováno mimořádně důležité postavení; „Umění zpívat je uměním dýchání“ (starý aforismus). Diskuse o roli a rysech dýchání ve zpěvu přitom pokračují dodnes [54] .
Tradičně je pěveckému dýchání přisuzována pouze jedna jediná funkce - funkce aerodynamická, tedy udržování rovnoměrného (ekonomického) fonačního výdechu, aby byla zajištěna oscilační funkce hlasivek. Z pohledu RTP byly poprvé identifikovány tři nejdůležitější funkce zpívající dýchání a bránice jako faktor aktivující rezonanční vlastnosti hlasového aparátu.
Objektivní studie mechanismů pěveckého dýchání s paralelním záznamem vibrační aktivity hrudních a hlavových rezonátorů (pomocí vibračních senzorů) a dalšími metodami prokázaly, že dobře organizované brániční pěvecké dýchání, známé v vokální metodice pod termíny „ nastavení inhalace“, „zvuková podpora na membráně“ atd. .p. plní následující funkce:
Obecně platí, že úlohou bráničního pěveckého dýchání z hlediska RTP je spojit aerodynamické a rezonanční vlastnosti dýchacího traktu a uvolnit hrtan, což se v subjektivních vjemech a představách mistrů vokálního umění projevuje jako „ volné, nezahlcené zpěvné dýchání“, „nevydechujeme vzduch, ale zvuk“ (I. Petrov-Krause), „rezonanční dýchání“ (J. Barra) atd.
Mirella Freni (sólistka La Scaly): „Měkkost a svoboda hrdla jsou hlavními principy ve zpěvu. Všechno ve zpěvu je produkováno dechem.“
Nosní rezonátor a paranazální dutiny jsou předmětem neustálých sporů ve vokální a metodologické vědě. Na toto téma je známý spor mezi foniatrem I. I. Levidovem [55] a fyziologem L. D. Rabotnovem [56] ; posledně jmenovaný zcela popíral jakoukoli roli nosního rezonátoru ve zpěvu.
Z pohledu RTP je role nosního rezonátoru ve zpěvu nepochybně pozitivní, neboť plní ve zpěvu čtyři velmi významné funkce.
Za prvé , vzhledem k akustickému vztahu s orofaryngeálním rezonátorem libovolně regulovaným zpěvákem pomocí měkkého patra, plní nosní rezonátor funkci filtru-pohlcovače podtónů hlasového spektra v oblasti preformantu vzhledem k HMF (snižuje amplitudu těchto podtónů) a tím posiluje roli HMF jako hlavního faktoru, který určuje znělost, let a čistotu hlasového zabarvení, to znamená, že plní vokálně-technické a estetické funkce rezonátorů [ 57] .
Za druhé , nosní rezonátor plní nejdůležitější indikátorové a aktivační funkce díky přítomnosti velkého počtu nervových zakončení (receptorů), které v důsledku toho vnímají vibrace stěn nosní dutiny. rezonance [2] . Vnímání těchto vibračních vlivů zpěvákem na poli maškarní masky dalo vzniknout termínu „maska“, známému mezi vokalisty.
Zatřetí , nosní rezonátor není pouze pohlcovačem, ale také emitorem akustické energie nosními dírkami spolu s hlavním zářením ústy, a tím definitivně přispívá k utváření zabarvení hlasu.
Za čtvrté , nosní rezonátor plní důležitou hygienickou a ochrannou funkci, čistí vzduch od prachu a částečně ho ohřívá. Kvůli tomu se zpěvákům doporučuje vdechovat nosem, nebo alespoň nosem a ústy současně (pokud je potřeba rychlý nádech). Pokud jde o adnexální dutiny nosní dutiny (čelistní, frontální, etmoidální labyrint), nelze je vzhledem k absenci přímého akustického spojení s okolním vzduchem považovat za rezonátor-zářiče, ale přesto mohou účinně provádět indikátor funkce rezonátorů, informující zpěváka především o činnosti nosního rezonátoru, a také funkci aktivační - reflexní aktivaci a zvýšení tonusu hlasivek (Malyutinův efekt). Na tomto základě se paranazální dutiny nazývají „indikátorové rezonátory“ [1] .
Obecně platí , že systém - nosní dutina a vedlejší nosní dutiny - hraje velmi důležitou roli při vytváření takových vjemů typických pro rezonanční zpěv, jako je vysoká poloha, maska, blízký zvuk atd. [2] .
Poznámka. RTP vědecky zdůvodňuje radu starých učitelů vokálu: "Zvuk by měl být v nose, ale zvuk by neměl mít nos." Pokud pozorně nasloucháte hlasům vynikajících zpěváků, můžete slyšet, s jakým jemným smyslem pro proporce používají nosní rezonátor k vytvoření zabarvení hlasu.