Svádění (film)

svádění
vyzvednout
Žánr Film noir
Výrobce Hugo Gaas
Výrobce Hugo Gaas
scénárista
_
Hugo Gaas
Arnold Phillips
Joseph Kopta (román)
V hlavní roli
_
Hugo Gaas
Beverly Michaels
Alan Nixon
Operátor Pavel Ivano
Skladatel Harold Byrnes
Filmová společnost Forum Productions , Hugo Haas Productions
Columbia Pictures (distribuce)
Distributor Obrázky Kolumbie
Doba trvání 78 min
Země  USA
Jazyk Angličtina
Rok 1951
IMDb ID 0043919

Pickup je film noir z  roku 1951 režiséra Huga Gaase .

Film je o železničním zaměstnanci středního věku Janu Horákovi ( Hugo Gaas ), který se seznámí s atraktivní blondýnkou Betty ( Beverly Michaels ). Finančně zoufalá Betty se brzy provdá za Iana, ale nudný život ženy železničáře ji rychle začne nudit, což se také začne zadrhávat. Betty si začne románek s Ianovým ( Allan Nixon ) mladým kolegou a donutí ho zabít jejího manžela kvůli jeho úsporám na důchod.

Byl to první americký film českého herce a režiséra Huga Gaase, který také napsal a hrál.

Kritici upozornili na podobnost zápletky tohoto obrázku s klasickým filmem noir " Pošťák vždy zvoní dvakrát " (1946). Inscenace a herecké výkony ve filmu vyvolaly rozporuplné recenze odborníků.

Děj

V parné poušti na okraji městečka u železnice stojí skromný domov železničáře středního věku Jana „Hunky“ Horáka ( Hugo Gaas ), který před dvěma lety přišel o manželku. Jednoho dne za ním přijde jeho přítel, zbídačený znalec poezie přezdívaný Profesor ( Howland Chamberlain ), kterému Ian stěžuje na osamělost s tím, že právě pohřbil svého milovaného psa, kterého srazilo auto. Když ho nahradí mladý železniční dispečer Steve Kowalski ( Allan Nixon ), Ian jede do nejbližšího města, aby si koupil nového psa. Tam, na místním zábavním trhu, kde se Jan handrkuje o štěně, si ho všimne krásná křivá blondýnka Betty ( Beverly Michaels ), která nepochopitelně dojde k závěru, že Jan je bohatý. Pohádá se se svým přítelem Irmou ( Joe Carroll Dennison ), že se s tímto pánem ve středních letech seznámí a donutí ho zaplatit jí večeři. V kavárně Ian zpočátku nereaguje na Bettyiny pokusy upoutat pozornost, ale když dojde na psy, znatelně se vzchopí a vyzve Betty, aby se šla podívat na štěně, které se mu líbí. Poté se vracejí do kavárny, kde Betty pouští z jukeboxu romantickou hudbu v naději, že ji Ian požádá o tanec, ale najednou uslyší v hlavě nesrozumitelné bzučení a na pár okamžiků ztrácí sluch. Jan v zaujatém stavu okamžitě opouští kavárnu a odchází domů. Příští víkend se Ian vrací do města a v kavárně potká Betty, která trpí těžkou kocovinou. Yang se omluvil za svůj unáhlený odjezd a pozve dívku, aby se projela na čerstvém vzduchu v jeho autě za městem a pak vypila kávu u něj doma. Betty souhlasí, že se půjde projít, ale při pohledu na chudý dům se Yana viditelně rozčílí. Zatímco Ian vaří kávu, Betty se prohrabává v prádelníku a nachází vkladní knížku, která říká, že Ian má na svém důchodovém účtu 7 300 dolarů. Na otázku, kdy odejde do důchodu, Yang uvádí, že bude pracovat dalších šest let. Poté se Betty k Janovu překvapení zeptá, proč nepředstírá nemoc a neodchází do předčasného důchodu. Když Betty viděla, že na toto téma nebude diskutovat, rozhodne se jít domů. V tuto chvíli Steve přichází za Ianem, který právě jede do města, aby si ujasnil jízdní řád vlaku, a Betty žádá, aby ji vzal s sebou. Cestou Betty trochu flirtuje se Stevem, což mladého muže okouzlí, a políbí se. Po příjezdu domů se Betty od Irmy dozví, že je majitel vyhnal z bytu za neplacení. Když Betty nevidí jinou možnost, rozhodne se provdat za Jana.

Brzy po svatbě si Betty uvědomí, že navzdory Janovu relativnímu bohatství a laskavosti se jí nelíbí žít monotónní a průměrný život na tomto odlehlém místě. Jednoho dne, aby si Ian odpočinul, přemluví Betty, aby se procházela podél železničních kolejí, zatímco on objíždí. Na samém konci Yangem kontrolovaného úseku vede silnice vedle strmého útesu, za kterým následuje most. Betty se zastaví a požádá svého manžela, aby odešel do předčasného důchodu, aby mohl žít ze svých úspor, ale on kategoricky odmítá, načež se frustrovaná Betty vrací domů sama. Yang opět zažije nečekané bzučení v hlavě, po kterém si uvědomí, že je úplně hluchý. Ten večer Iana vyšetřuje lékař ( Jack Daly ). Právě v tu chvíli se Steve vrací z inspekční cesty, překvapený zjištěním, že Betty se provdala za Iana. Lékař vysvětluje, že Yangova ztráta sluchu nesouvisí s žádnými fyziologickými poruchami a je psychosomatické povahy. O několik dní později Yang míří do města, aby požádal o předčasný důchod kvůli své ztrátě sluchu. Při přecházení silnice neslyší zvuk blížícího se auta, které ho sráží z nohou. Po pádu, když se Yang probudí, si najednou uvědomí, že se mu vrátil sluch. V povznesené náladě zamíří do kanceláře své společnosti, ale Yang si vzpomene na naléhavé žádosti své manželky, aby odešel co nejdříve do důchodu, a přesto se rozhodne společnost oklamat a podá rezignaci. Yang se vrací domů a spěchá, aby své ženě řekl, že se mu vrátil sluch, ale ona spí. Zatímco Ian odchází do svého pokoje, do domu vstoupí Steve, který se snaží Betty projevit lásku. Začne s ním otevřeně flirtovat a bez obalu prohlásí, že Iana opustí, jakmile dostane své peníze. Jan se rozhodne předstírat, že je stále hluchý, aby zjistil, co si o něm jeho žena doopravdy myslí. Den po výletu do města Steve řekne Betty, že podle jeho přítele právníka nedostane peníze v případě rozvodu, ale dostane je až v případě manželovy smrti. Yang také slyší tento rozhovor. Během několika příštích dní Betty prokleje svůj život a urazí svého manžela, jak do Steva, tak do Ianovy tváře, přesvědčená, že nic neslyší. Brzy Betty řekne Stevovi, že ji Ian bije, což Iana šokuje. Yang se rozhodl z této situace dostat a napíše dopis železniční společnosti, ve kterém se přizná, že lhal o své hluchotě. V noci se Betty poškrábe na rukou, načež tajně uteče z domu do Steva sousedního domu. Řekne mu, že ji Yang údajně jen znovu zmlátil, a jako důkaz ukáže své roztrhané ruce. V reakci na to rozhořčený Steve říká, že zabije Iana. Druhý den ráno, když se Betty opaluje před domem, k ní přistoupí Steve. Betty říká, že pokud je Steve připraven udělat to, co včera večer řekl, pak je dnes ten správný den. Když se při společné prohlídce cest dostanou k útesu, bude Steveovi stačit Jana jen lehce postrčit, aby spadl do propasti a zřítil se. Steve říká, že se včera vzrušil a nebude schopen zabít člověka, ale Betty ho přesvědčí, že se nemá čeho bát. Všichni si podle ní budou myslet, že se stala nehoda, ale v mžiku se stanou svobodnými a s Janovými penězi. Yang mezitím ukazuje profesorovi, že jeho sluch je plně obnoven, a poté ho požádá, aby společnosti doručil dopis. Zatímco Ian a Steve procházejí kolem kolejí, Ian, který slyšel Bettyina poslední slova, záměrně stojí na okraji útesu, jako by Stevea provokoval, aby ho zatlačil, ale nedokáže se přimět zabít ani kvůli ženě, kterou miluje. Betty netrpělivě čeká na Steva doma a doufá, že se vrátí sám. Když však dorazí s Janem, prohlásí Stevovi, že není muž a není jí hoden. Betty vzdorovitě zavolá Irmě a požádá ji, aby ji vyzvedla a vyrazila na večer. Po stresu, který vydrželi, si Ian a Steve spolu sednou na drink a popíjejí až do časného rána, kdy se Betty vrátí. Bez povšimnutí mužů Betty odejde do svého pokoje a začne si balit kufr. Její chování způsobí žárlivost a vztek na straně Steva, který se na Betty v jejím pokoji vrhne a začne ji dusit. Ian slyší Bettyiny křiky ve vedlejší místnosti a nakonec do místnosti vstoupí a odstrčí Steva pryč a zachrání ji před smrtí. Muži začnou mezi sebou bojovat, v tu chvíli Betty vezme svůj kufr a odejde z domu. Jejich boj přeruší Profesor, který se právě vrátil z města. Dává Yangovi odpověď od společnosti, z níž vyplývá, že navzdory pokusu o podvod, vzhledem k jeho minulým zásluhám, společnost stále zachází s Yangem s respektem. Když se Steve trochu uklidnil, odejde do svého pokoje a profesor daruje Janovi štěně, na které poznamená: "Měl jsem si hned vybrat psa."

Obsazení

Filmaři a přední herci

Jak píše filmový historik David Hogan: „Koncem 30. let 20. století přišel český herec Hugo Gaas do Hollywoodu , kde zahájil úspěšnou kariéru populárního charakterního herce. Po roce 1950 změnil směr a stal se scenáristou, producentem a režisérem vlastních znepokojivých a poněkud misogynních filmů o sexuální chudobě a podvodu, v nichž on sám téměř vždy hrál roli nespravedlivě oddaného manžela. V tomto masochismu se mu dařilo deset let s takovými nízkorozpočtovými filmy jako Dívka na mostě (1951), Podivná zamilovanost (1952), Vyznání jedné dívky (1953), Návnada (1954) a Ta druhá žena “ (1954 )“ [1] . Recenzent filmu na Film Noir of the Week poznamenává, že „Po nacistické invazi byl Haas nucen uprchnout z Československa a jako mnoho jeho krajanů se vydal na kariéru v Hollywoodu, ale na rozdíl od nich ( zejména Billyho Wildera ) nikdy ve skutečnosti jako režisér dosáhl něčeho velkého. Jako herec však "dosáhl značné slávy ve 30. letech v Československu a poté se ukázal jako dobrý herec ve svých ubohých emotivních filmech, které natočil v Americe." A ačkoliv „po tomto snímku kategorie B už Haas nikdy nepostoupil na vyšší úroveň a dál tvořil jeden za druhým bezvýznamné malé obrázky“, „může být pochválen za odvahu, protože své filmy financoval sám z platu, který obdržel jako herec v hollywoodském studiovém systému 40. let." Jak je uvedeno v recenzi, Gaas je „skutečným představitelem autorské kinematografie, který má pod kontrolou vše, od scénáře až po inscenaci a interpretaci hlavních postav“ [2] . Filmový vědec Dennis Schwartz obecně nazval Haase „dnes zapomenutým mužem renesance “, který je podle kritika „nespravedlivě více ceněn pro svou hereckou hru než pro svůj jedinečný režijní styl“ a dodal, že „Gaas sám financoval své nízké -rozpočtové filmy“ [3 ] .

Jak poznamenává filmový historik David Hogan: „Mnoho začínajících hvězd 50. let se rozhodlo (nebo bylo povzbuzeno), aby se oblékly jako Marilyn Monroe se svými zářivě blond vlasy a svůdnýma očima. Hlavní z nich byly Jayne Mansfield a Mamie Van Doren , které kombinovaly sladký dobrý vzhled s nepostradatelnou, někdy přehnanou sexualitou. Pak přišly hvězdy nižší úrovně jako Cleo Moore , Joy Lansing a Barbara Nichols ." Jak poznamenává Hogan: „Jedním z prvních napodobitelů Monroe byla vytáhlá Beverly Michaels , obraz na obrazovce, který byl nejen sexy, ale také velmi zábavný. Zlou holku si zahrála mnohokrát, ale nikdy nebyla tak laciná a drzá jako v tomto filmu, kde je náramně úžasná jako hypersexuální vlčice . Jak Hogan dále podotýká, „jeho první múzou se stal Michael, který si kromě tohoto snímku zahrál i v Gaasově filmu Dívka na mostě “, načež Gaas začal spolupracovat s „neméně nadbytečnou Cleo Moore“ [1] . Michaels poté, co následoval tento obrázek, hrál v několika dalších páskách, z nichž nejvýznamnější byly film noir „ Vicious Woman “ (1953), „ Prison Break “ (1955), „ Berayed Women “ (1955) a „ Ženy “ Bez mužů “ (1956), po kterém dokončila svou filmovou kariéru [5] .

Historie vzniku filmu

Jak zdůrazňuje Hal Erickson: „Toto je první film neohroženého režiséra Huga Gaase , který si sám financoval. Film přesně zapadá do směru, kterým se Haas ubíral ve všech svých následujících extravagantních filmech. Jejich děj je založen na „romantickém trojúhelníku zahrnujícím zamilovaného muže středního věku, zákeřnou blondýnku a pohledného muže“ [6] .

Film byl produkován Gaasovou nezávislou společností Forum Productions a distribuován společností Columbia Pictures [2] .

Film vznikl podle románu Hlídač 47 (1926) Josepha Kopty a napsali jej Arnold Philips a Haas [3] .

Jak je poznamenáno na webových stránkách Film Noir týdne , „film se často zdá být natočen velmi rychle, bez velkého zájmu o to, že konkrétní scéna mohla být udělána mnohem lépe s trochou vylepšení“ [2] .

Kritické hodnocení filmu

Celkové hodnocení filmu

Po uvedení filmu film nevzbudil velkou pozornost kritiků a moderní filmoví historici jej hodnotí spíše rozporuplně. Pozitivně snímek hodnotící Dennis Schwartz označil za „děsivé drama točící se kolem milostného trojúhelníku“, které „vyznačuje zlověstnou noirovou atmosféru a přímočarost v podání poražených postav“ [3] . Recenzent pro Film Fanatic napsal, že „v tomto prvním americkém filmu Gaas vzal docela standardní příběh o chamtivosti a podvádění manžela do klasického béčkového filmu .“ Podle recenzenta k tomu hodně přispívá výkon sexy Beverly Michaels  – ačkoliv není skvělá herečka, její legrační smích a bezcitné chování jsou pro tuto roli jako stvořené. Nikdy to nepřehání a vytváří atmosféru falešné nedbalosti, která obklopuje každý její krok. Až v úplném závěru ukáže, že ani její nervy nejsou z oceli. Jak recenze dále zdůrazňuje, „Gaasův scénář je příliš předvídatelný (zejména aspekt milostného trojúhelníku) a jeho podvedená postava je příliš naivní, než aby se dalo věřit. Tyto nedostatky jsou však vykoupeny řadou ohromujících výměn názorů, některými vynalézavými dějovými zvraty (zejména Gaasova nečekaná hluchota) a Michaelsovými svůdnými kouzly. Je to rozhodně hodný béčkový film . " Michael Keene poznamenal, že „toto je jeden z těch filmů, u kterých byste se styděli přiznat, že se vám líbí. Kvalita produkce je špatná a hra je průměrná. Je však podivně podmanivý“ a kromě toho „je hezké se dívat na vysokou nohatou krásku Michaels“ [8] .

Na druhou stranu, jak napsal Larry Langman, „film je nízkorozpočtový a je to vidět“ a jeho děj připomíná „ Pošťák vždy zvoní dvakrát “ (1946), pouze ve „verzi pro chudého“ [9] . Podle Leonarda Moltina jde o „první z Haasových neumělých nízkorozpočtových melodramat“, které je však docela „zábavné a není tak špatné jako jeho pozdější obrazy“ [10] . Recenzent pro Film Noir týdne také poznamenal, že „film je zábavný, ale stěží ani trochu umělecký počin“. Toto je příběh ženy, která „sílou svého blonďatého vzhledu dokáže přivést muže k vraždě nebo dokonce k smrti. To bylo možné vidět již mnohokrát a bylo to provedeno mnohem lépe. Vše, co existuje, je „jen chudý bohatý lovec, který se nestará o nic jiného než o peníze, a naivní starý muž, který hledá trochu lásky“. Podle kritika je „všechno prezentováno velmi stereotypním a poněkud misogynním způsobem “. Filmově je film také „nic sám o sobě“, jeho „styl je nudný a neoriginální“ a „kamera je neaktivní“. Fraškovitost obrazu podtrhuje také „šílená parta špatně napsaných typických postav“ a „nepřesvědčivé herectví postrádající hloubku a jemnost“. Jak dále recenzent píše: "Film je zajímavý pouze pro svou vykořisťovatelskou povahu a nádherně průměrnou Beverly Michaels ." Mezi přednosti filmu patří „slušné množství šokových senzací, nádherná dívka a některé provokativní, riskantní outfity“, které mohou „přitáhnout pozornost diváka na krátký film“. Film má také „několik klíčových scén, kvůli kterým stojí za to ho sledovat“. Výsledkem je, že podle kritika divák dostává „zábavu bez mozku, vzrušující, ale prázdnou“. Film „málo říká a k ničemu nevede“, „nemá dynamiku, je motivově prázdný“. Recenzent své hodnocení shrnuje tím, že ačkoliv „některé scény nejsou špatně brané samostatně, celek se nestává součtem jeho částí“ [2] . Jak napsal filmový historik Arthur Lyons, "jen Bůh ví, proč Columbia Pictures dala Gaasovi svobodu dělat, co chtěl, ale přesně to udělali . "

Režisérské skóre a některé nezapomenutelné scény ve filmu

Jak píše Fernando Croce, mezi „železničními noirs“ někde mezi Jeanem Renoirem s jeho „ Man-Beast “ (1938) a Fritzem Langem s jeho „ Lidskou touhou “ (1954) číhal „zapomenutý Hugo Gaas s mrožím knírem a východní evropská ironie." Haas podle kritiků „funguje otrhaně, roztříštěně, a přesto je jeho kino naprosto jasné – příliv od odhodlané ženské tváře k odmítnuté ozdobě na svatebním dortu v obýváku starého imigranta dodává filmu intriku a píšťalku lokomotivy slyšet v dálce, když si Nixon zapaluje cigaretu Michaels , dává tomu nový směr." Jak dále Croce poznamenává, "závratě hlavního hrdiny se změní v hluchotu v epizodě, která ukazuje, že Haas sledoval Beethovenovu Velkou lásku (1937) Abela Hanse ." Kritik také upozorňuje na „mimořádně vyhraněný masochismus“ laciné noirové estetiky, který se projevuje zejména ve scéně, kdy Michaels se smíchem hodí do obličeje domněle hluchého Haase – „Ty saješ!“ a směje se zpět se slovy - "Velmi zábavné, co?", načež "jeho tvář nabere zlověstnou ochablost." Jak však Croce píše, na rozdíl od mnoha jiných tvůrců filmu noir Haas „stále miluje svou hrdinku a zachraňuje ji před typickou smrtí femme fatale . Ona jen ukáže svůj jazyk osudu a odejde ve směru " Dívky na mostě " (1951)" [12] .

Podle Hogana: „Nejsilnější scéna ve filmu je, když se Gaas vrátí domů a Michaels, aniž by věděl o jeho obnoveném sluchu, si na něm vylije všechen svůj hněv a nenávist. Urazí ho a bez obalu prohlásí, že se vdala kvůli penězům, které nikdy nedostala. Na konci této scény Janův obličej zblízka vyjadřuje hrůzu a stud“ [13] . Recenzent filmu Noir týdne vyzdvihuje „scénu hraní karet ke konci obrazu, kde se vše děje s pečlivě vybranými úhly a několika dobrými výměnami“ [2] .

Herecká partitura

Kritika se zaměřila na výkon Beverly Michaels jako femme fatale. Recenzent filmu Noir of the Week zejména poznamenává, že na tomto snímku hraje Michaels „platinovou blondýnku, svůdnou, lehce psychopatickou femme fatale s nádhernými prsy, zadkem a obličejem. Hračka, panenka, která tě bude milovat, dokud tě nebude chtít zabít.“ Jak dále autor poznamenává, „máme co do činění s klasickým hledačem pokladů v tradici filmů 30. let. Žena, která vyprázdní vaši peněženku, než vyprázdní vaši duši a pak váš život. Je nedbalá, sobecká, prázdná a chladná. Jinými slovy, nezajímá ji nic jiného než její vlastní nekontrolované blaho“ [2] . Jak Hogan poznamenává: „Ve filmech, které Gaas dělal s Michaelsem, dovedně dovolil jejímu herectví jít až na pokraj parodie, ale ne dále. Postavy, které hraje, jsou větší než život, ale nejsou neuvěřitelné." Divák se „značnou dávkou rozpaků chápe, že lidé jako Betty jsou všude – příliš a nepříliš jasně přemýšlejí o pomíjivosti mládí a hodlají mít čas na dosažení svého cíle“ [1] .

Poznámky

  1. 1 2 3 Hogan, 2013 , str. 63.
  2. 1 2 3 4 5 6 Vyzvednutí (1951  ) . Noir týdne (16. dubna 2007). Získáno 8. září 2018. Archivováno z originálu 14. dubna 2020.
  3. 1 2 3 Dennis Schwartz. Film se mi líbil pro jeho odpornou atmosféru podobnou noiru a neomalený způsob vykreslení poražených postav  (  nepřístupný odkaz) . Recenze Ozusových světových filmů (13. září 2014). Získáno 8. září 2018. Archivováno z originálu 5. června 2018.
  4. Hogan, 2013 , str. 61.
  5. Nejlépe hodnocené tituly celovečerních filmů s Beverly  Michaels . Internetová filmová databáze. Staženo: 8. září 2018.
  6. Hal Erickson. Vyzvednutí (1951). Synopse  (anglicky) . AllMovie. Získáno 8. září 2018. Archivováno z originálu 22. dubna 2019.
  7. správce. Vyzvednutí (1951). Recenze  (anglicky) . Filmový fanatik (14. prosince 2006). Získáno 8. září 2018. Archivováno z originálu 16. listopadu 2019.
  8. Keaney, 2003 , str. 333.
  9. Langman, 2000 , str. 23.
  10. Leonard Maltin. Pickup (1951)  (anglicky) . Klasické filmy Turner. Získáno 8. září 2018. Archivováno z originálu 29. října 2016.
  11. Lyons, 2000 , str. 126.
  12. Fernando F. Croce. Pickup (Hugo Haas / USA, 1951)  (anglicky) . Filmová vášeň. Získáno 8. září 2018. Archivováno z originálu 4. března 2016.
  13. Hogan, 2013 , str. 62.

Literatura

Odkazy