Makropulosův lék (opera)

Věc Makropulos ( česky Věc Makropulos ) je předposlední opera Leoše Janáčka ve třech dějstvích na skladatelovo libreto.

Historie vytvoření

Leoš Janáček se 10. prosince 1922 zúčastnil premiéry hry Karla Čapka , která posloužila jako podklad pro jeho libreto . Czapek na první skladatelovy návrhy o možnosti napsat operu reagoval skepticky s tím, že hra je krajně nepoetická a vůbec se nehodí k hudbě. Také si nebyl jistý, zda může Janáčkovi udělit práva. Během roku 1923 jednání na toto téma pokračovala; spisovatelka a hudební kritička Rosa Newmarch navrhl Janáček, aby si místo Chapkovy hry vybral některý ze sci-fi románů H. G. Wellse . 10. září však Čapek oznámil, že práva a smluvní záležitosti jsou vyřešeny a v listopadu se Janáček pustil do komponování opery. Verze návrhu byla dokončena v prosinci 1924, úprava trvala další rok.

Většina původního textu zůstala zachována, ale Janáček přidal u Čapka chybějící tragický konec – smrt hlavní hrdinky Eliny Makropulos (Emilia Marty).

Předpokládá se, že obraz Eliny byl částečně inspirován Kamilou Stosslovou, do které byl skladatel v posledních letech svého života zamilovaný. V dopisech jí poznamenal, že vývoj obrazu je pro něj obtížný, protože hlavní postavou je „paní Brrr“ - a musíte ji alespoň trochu zahřát, abyste vzbudili sympatie publika [ 1] .

Následně byl Janáček na výsledek velmi hrdý a (opět v dopise Stosslovové) řekl, že "Náprava Makropulos" je označována za jeho nejlepší dílo. Otakar Zitek, který premiérové ​​představení nastudoval, také připomněl, že Janáček považoval Nápravu za nejdramatičtější ze svých děl [2] .

Postavy

Děj

První dějství

Místo akce - kancelář Dr. Kolenaty

Téměř sto let se vleče soudní spor Gregora proti Prusovi. V roce 1827 zemřel baron Josef Prus bezdětný a nezanechal závěť; o dědictví se začal ucházet jak baronův bratranec, tak mladík Ferdinand Gregor. Nyní zájmy Gregorova zastupuje Dr. Kolenaty.

Tajemník Vítek je ve své ordinaci a čeká, až se lékař vrátí od soudu. Na rozhodnutí se ho přichází zeptat Albert Gregor, dosavadní zástupce žalobců, ale Vítek nemůže říct nic určitého. Objeví se Vítkova dcera Christina, která nadšeně vypráví o skvělé zpěvačce Emilii Marti, ani ve snu ji nenapadne, že by se někdy dostala na její úroveň.

Klečení přichází v doprovodu Emilie. S okolnostmi případu je překvapivě obeznámena. Ferdinand byl podle ní nemanželským synem barona Pruse a zpěváka Eliana MacGregora a závěť barona existuje a je uložena v mezipaměti na panství. Albert okamžitě pošle Kolenatiy hledat dokument. V nepřítomnosti lékaře se snaží flirtovat s Emilií, ta však zůstává lhostejná.

Závěť se skutečně nachází v keši, kterou pojmenovala Emilia. Klečící se vrací s Jaroslavem Prusem, který Albertovi připomíná, že ještě potřebuje dokázat, že Ferdinand byl synem barona. Emilia říká, že to může dokázat.

Druhé dějství

Scéna je prázdná divadelní scéna

Yaroslav se chce setkat s Emilií a přijíždí se svým synem Jankem a Kristinou. Christina říká Jankovi, že s ním nemůže pokračovat ve vztahu, protože její práce na jevišti je pro ni důležitější.

Emilia je chladná ke svým fanouškům – jak k Albertovi, tak k Jankovi, kterého okamžitě zaujala. Starý hrabě Gauck-Schöndorff si je jistý, že v ní poznal Eugenii Montesovou, cikánku, s níž měl poměr před půl stoletím v Andalusii; Emilia ho láskyplně osloví španělsky a řekne mu, že Eugenia žije.

Mezitím Yaroslav Prus objevil milostné dopisy, které Elina Makropulos psala baronu Josefovi. Je si jistý, že ona a matka Ferdinanda Gregora jsou jedna osoba.

Emilia žádá Yaroslava, aby jí prodal nějaký papír nalezený spolu se závětí. Nakonec se dohodnou, že Jaroslav dá papír, pokud u něj Emilia stráví noc.

Třetí dějství

Místo - Emiliin hotelový pokoj

Přestože byl Emiliinou netečností zklamán, Prus jí dá obálku s dokumentem, který potřebuje. V tuto chvíli je informován, že se jeho syn, šíleně zamilovaný do Emilie, zastřelil. Yaroslav je bez sebe žalem, ale žena tuto zprávu přijímá s naprostou lhostejností.

Přichází Gauck-Schöndorff, který se snaží přesvědčit Emilii, aby utekla s ním, pak Albert, Christina a Kneeling. Když si Kneeling všiml, že se zpěvaččin rukopis shoduje s rukopisem Alliana McGregora, podezírá ji z padělání dokumentů. Yaroslav poznamenává, že Elina Makropulos má přesně stejný rukopis.

Nakonec Emilia řekne celou pravdu. Narodila se v roce 1585, její skutečné jméno je Elina. Byla dcerou Hieronyma Makropulose, dvorního alchymisty císaře Rudolfa II . Císař mu nařídil vytvořit elixír dlouhověkosti; když to Makropulos udělal, dostal příkaz nejprve otestovat drogu na své dceři. Elina upadla do kómatu a alchymista byl uvržen do vězení, ale o týden později, když se probudila, dívka utekla a vzala s sebou recept na elixír.

Žila pod různými jmény a stala se největší zpěvačkou světa. Jednou prozradila své tajemství baronu Josefovi a dala mu recept, který později dlouho nemohla najít. Toto je papír, který ležel vedle závěti.

Účinek elixíru končí a Emilia chtěla získat recept, aby mohla žít dalších tři sta let. Nyní si však uvědomila, že dlouhověkost s věčným mládím už nepotřebuje – už ji nic nezajímalo a netrápilo. Začíná stárnout přede všemi. Nabízí recept Christině, protože ví, jak sní o dosažení vrcholů v umění, ale Christina spálí papír.

Po odrecitování začátku modlitby Otčenáš v řečtině Emilia padne mrtvá.

Hudba

Předehra k „Nápravě Makropulos“ byla prvním Janáčkovým vpádem do žánru od roku 1904, kdy napsal (a nakonec do finální verze skladby nezařadil) úvod k „ Jenufe “. Přestože hudba není před prvním dějstvím v The Makropulos Remedy přerušena, předehra byla provedena i samostatně, předělaná do samostatného díla např. v roce 1959, kdy ji nahrál Sir Charles Mackerras [3] .

Kritika

Kromě vysokého hodnocení autora a režiséra se opera dočkala pochvalných recenzí od kritiků. Zaznamenali dramatické napětí jak v ději, tak v hudbě: například Yaroslav Vogel to považoval za „jedno z nejsilnějších dramat v dějinách lidstva“. Theodor Adorno , který neměl Janáčkovu hudbu příliš v lásce , ve svých recenzích na německou premiéru (v roce 1929) tvrdil, že opera je neobvyklá, ale pro dějiny hudby málo významná; zároveň však připustil, že ve skladbě je cosi „revolučního“ [4] .

Ale v budoucnu je "Makropoulos' Remedy", zejména jeho hudební stránka (na rozdíl od děje), v muzikologické literatuře zmiňována poměrně zřídka. Podle D. Katze je to dáno tím, že je těžké ji přiřadit k nějakému konkrétnímu žánru, který v té době převládal - nevypadá ani jako pozdní národní opera (jako Enufa), ani jako ukázka moderní hudby [ 4] .

Poznámky

1. ↑ Brožura o aféře Makropulos na webu Metropolitní opery Archivováno 11. října 2016 na Wayback Machine  
2. ↑ Katz, 2009 , str. 121-122.
3. ↑ Katz, 2009 , str. 124.
4. ↑ 12 Katz , 2009 , s. 122.

Odkazy

• Katz, Derek. Janáček za hranicemi. - Rochester : University Press of Rochester , 2009. - 192 s. — ISBN 978-1580463096 .  (Angličtina)