| Strach požírá duši | |
|---|---|
| Angst essen Seele auf | |
| Žánr | drama |
| Výrobce | Rainer Werner Fassbinder |
| Výrobce | Rainer Werner Fassbinder |
| scénárista _ |
Rainer Werner Fassbinder |
| V hlavní roli _ |
Brigitte Mira El Hedi bin Salem Irm Herman |
| Operátor | Jürgen Jurges |
| Skladatel |
|
| výrobní designér | Rainer Werner Fassbinder |
| Filmová společnost | "Tango-film", Mnichov |
| Doba trvání | 89 min. |
| Rozpočet | 260 000 marek |
| Země | Německo |
| Jazyk | německy |
| Rok | 1974 |
| IMDb | ID 0071141 |
| Mediální soubory na Wikimedia Commons | |
Strach žere duši ( německy Angst essen Seele auf , doslova „Strach sníst duši“) je německý film z roku 1974 režiséra Rainera Wernera Fassbindera . Volný remake klasického melodramatu Douglase Sirka All Heaven Allows ( 1955) [1] . Film soutěžil na filmovém festivalu v Cannes v roce 1974 a získal Cenu FIPRESCI a Cenu ekumenické poroty . Původní název filmu je gramaticky nesprávný: jde o slova postavy El Hedi ben Salema, která mluví lámanou němčinou.
Po úkrytu před deštěm v baru pro cizince se Emmy Kurowski ( Brigita Mira ), která pracuje jako uklízečka, seznámí s Ali ( El Hedi Ben Salem ), mladým dělníkem z Maroka . Ali tančí s Emmy, povídají si, on ji doprovodí domů a zůstane na noc. Nakonec se z nich stanou manželé. Lidé kolem nemohou toto manželství pochopit. Tři dospělé děti Emmy se za matku stydí, sousedé pomlouvají, majitel obchodu ji odmítá obsloužit. Emmini spolupracovníci jí také opovrhují. Emmy a Ali, které tento tlak nevydrží, odjíždějí na pár týdnů na dovolenou. Po návratu domů jsou ohromeni nečekanou přívětivostí dětí, sousedů a kolegů. Tato změna je ale vysvětlována především obchodními zájmy. Když vnější tlak na Emmy a Ali poleví, pár má vnitřní problémy. Přes výčitky svědomí se Ali znovu spojí s majitelkou baru ( Barbara Valentine ). Když si Emmy pro Aliho přišla, jako na začátku filmu, znovu s ním tančí, omdlí. V nemocnici mu diagnostikují žaludeční vřed , což je, jak vysvětluje lékař, velmi časté onemocnění mezi gastarbeitery v důsledku stresu. I když se Ali uzdraví, za šest měsíců půjde znovu do nemocnice. Emmy má v úmyslu tomu zabránit.
Fassbinderův patnáctý film se přesně drží vzoru Sirkova All Heaven Allows . Fassbinder využívá Sirkovu stylizaci, barvu, světlo, úhel, rámování. Konvence melodramatu nastolené Sirkem nejen přijímá, ale také je umocňuje, posiluje sociální typy, zasazuje postavy do pevně definovaného rámce společenských tříd. Všemi těmito způsoby Fassbinder dosahuje zbavení diváka emocionální spoluúčasti a soucitu s postavami, nutí ho vnímat příběh na intelektuální úrovni, dochází k pochopení toho, jak věk, sociální postavení, ekonomická třída určují způsob existence postav. Ali a Emmy, zcela předvídatelně na začátku svého románku, tváří v tvář naprostému odmítnutí ostatních, po návratu z výletu objeví změnu ve společnosti. Jiní je nyní přijímají, ale toto přijetí nepřekračuje ty sociální role, které jim umožňují být vykořisťovány.
Fassbinder prosazuje své přesvědčení, že „láska je nejlepší, nejzákeřnější a nejúčinnější nástroj sociální represe“ a „Strach žere duši“ je slepou ilustrací jeho názoru. Snížení společenského tlaku vede hrdiny k osamělosti, zjišťují, že definují své osobní vztahy, zaměřují se na stejné předsudky jako ostatní, a stávají se jako ti, kteří jimi opovrhovali.
Fassbinder poukazuje na to, že "filmy, které mluví o pocitech, o kterých si myslíte, že je máte, ale ve skutečnosti je nemáte, o pocitech, o kterých si myslíte, že byste jako správný člen společnosti měli mít, takové filmy by měly být chladné." Přesto samotný chlad filmu vzbuzuje v publiku pocity, jeho chlad je přivádí k důkladnému mrazení. Lze si tak všimnout paradoxní schopnosti Fassbindera točit filmy, které diváka nutí nejen přemýšlet, ale i cítit [2] .
"Osud není vždy vtipný." V Hamburku byla uklízečka, jmenovala se Emmy a už jí bylo 60 nebo 65 let, a když se jednoho dne vracela domů, začalo hustě pršet, a tak vešla do baru, takového baru pro hosty. dělníci a ona si sedne a pije kolu. Najednou ji jeden kluk požádá, aby si s ním zatancovala. Je strašně velký s šíleně širokými rameny. Připadá jí atraktivní a tančí s ním. Pak si k ní sedne a povídá. Říká, že nemá kde bydlet a Emmy ho pozve, aby šel s ní.
Jo a doma s ní spal a o pár dní později řekl, že by se měli vzít. No, vzali se.
Najednou Emmy hodně omládla, zezadu vypadala tak na 30 a půl roku žili šíleně šťastně. Pořád slavili. Ale jednoho dne byla Emmy nalezena mrtvá, zavražděná. A na krku měla takové znaménko od pečetního prstenu.
Policie zatkla jejího manžela. Jmenoval se Ali a na prstenu bylo také písmeno A. Ale řekl, že má mnoho přátel jménem Ali a všichni měli tento pečetní prsten. Potom v Hamburku vyslýchali všechny Turky jménem Ali. Ale mnozí se znovu vrátili do Turecka, zatímco jiní ničemu nerozuměli.
| Filmy Rainera Wernera Fassbindera | |
|---|---|
| |