Televizní balet (telebalet) je žánr televizního umění, který je syntézou výdobytků moderní choreografie a výrazových prostředků televize [1] ; je druh televizního představení [2] .
Samostatná choreografická čísla natočená ve studiových pavilonech se objevila v televizi v SSSR ve druhé polovině 40. let. Později se baletní představení začala vysílat z předních divadel v zemi [1] . Ve druhé polovině 50. let 20. století byla zahájena slavná baletní představení Velkého divadla a Divadla im. Kirov [3] .
Žánr telebaletu se jako druh televizního představení rozvinul v 60. letech [2] a nešlo o choreografické představení přenesené na plátno z jeviště divadla, ale o originální, zcela nezávislé dílo vytvořené speciálně pro televizi a nemající jevištní zdroj [1] .
První televizní balet „Hrabě Nulin“ Borise Asafieva podle stejnojmenné básně A. S. Puškina vytvořil v Centrální televizi v roce 1959 choreograf V. A. Varkovitsky . Tvůrci televizního „Hrabě Nulin“ se snažili nenapodobit divadelní inscenaci: taneční epizody se zde střídaly s hrami; natáčení na místě, představení panoramatu krajin, časté změny úhlů přiblížily Varkovitského produkci k hranému filmu [1] .
Mnohé z technik používaných v Count Nulin se později nestaly ani povinnými, ani charakteristickými pro žánr telebaletu; N. I. Ryzhenko a V. V. Smirnov-Golovanov , kteří vytvořili řadu televizních baletů na přelomu 60. a 70. let, interpretovali jeho specifika odlišně , stejně jako A. A. Belinsky a D. A. Bryantsev , kteří to viděli svým žánrem na konci 70. [1] .
V letech 1969-1972 vznikla řada televizních baletů N. I. Ryženka a V. V. Smirnova-Golovanova , kteří neviděli specifika žánru v lokačním natáčení, ale v možnosti využití různých filmových nástrojů: pomalé, rychlé a kombinované natáčení, komplexní střih, „freeze frames“, ve schopnosti zvýraznit jednotlivé pohyby a gesta zblízka atd. [1] Televizní balety, které vytvořili – „Romeo a Julie“ na hudbu P. A. Čajkovského, „ Trapezium “ od S. S. Prokofjev , „Zlomyslné dítky“ na hudbu R. K. Ščedrina a dalších – byly bohaté na objevy, které později pevně vstoupily do arzenálu výrazových prostředků tohoto žánru [1] .
Televizní balety „ Galatea “ (1977), založené na hře „ Pygmalion “ od J. B. Shawa ( variace Timura Kogana na témata muzikálu „My Fair Lady“ od F. Lowa Staré tango “ [1] .
Právě tyto inscenace přinesly žánru telebaletu velkou diváckou oblibu. Belinsky a Brjancev odmítli velkolepé efekty a prosadili prioritu choreografie, která v jejich inscenacích nebyla podmíněně abstraktní, ale žánrově domácí. Specifiku žánru spatřovali v nové, pro divadelní balet nezvyklé hře mimo prostor, v možnosti obohatit choreografickou kresbu role o mnoho drobných pohybů, které jsou v divadle k ničemu, ale na televizní obrazovce vypadají dobře. Herní prvek televizních baletů Brjanceva a Belinského umožnil baletním tanečníkům odhalit se novým způsobem, včetně Jekatěriny Maksimové , která se v nich poprvé obrátila ke grotesknímu jazyku moderního tance [1] .
Stejné principy byly dále rozvíjeny v televizním baletu Anyuta , který Belinskij nastudoval spolu s Vladimirem Vasilievem v roce 1982 na hudbu Valerije Gavrilina . Samotný balet vznikl přímo pro televizní inscenaci, teprve o čtyři roky později jej Vasiljev přenesl na divadelní scénu [4] . V Anyutě Belinskij a Vasiliev objevili specifika telebaletu v jeho sblížení s dramatickou telehrou; to, co nešlo zprostředkovat tancem, bylo zde řešeno pomocí pantomimy a herectví [1] . „Jeho nádherné televizní balety Galatea, Anyuta, Old Tango,“ řekl K. Chuďakov o Belinském , „nám ukázaly to nejpodivnější, co se dalo čekat. Balet, věc, která předpokládá obrovský prostor Velkého divadla a dalších jevišť světa, se najednou ukazuje, že se vejde do malého prostoru televizní obrazovky... Řekl nám, že balet je čistě dramatické umění, že balet není jen plastický, ale také příběh o vnitřních prožitcích postav » [5] .
Stejné techniky byly v jiných televizních baletech Belinského ztělesněny různými způsoby: v Domě u cesty (choreograf V. Vasiliev, 1984) a Manželství Balzaminova (choreograf O. T. Timurshin, 1989) na hudbu Gavrilina a nastudované společně s G. M. Abaidulov "Chaplinians" na hudbu Ch.Chaplina ( 1987) [1] .
Balet „Úvaha o tématu. Hamlet“ na hudbu Dmitrije Šostakoviče [1] . O dva roky dříve se obrátili k vzácnému žánru choreografické parodie a vytvořili televizní balet Novoroční detektiv na směs vážné hudby, představení, které oživilo zájem diváků o televizní balet. Se začátkem ekonomických reforem však žánr telebaletu vymřel, stejně jako jiné druhy televizního představení [6] .
| Filmové balety SSSR | |
|---|---|
| velká obrazovka |
|
| televizní balet |
|