| tři domy | |
|---|---|
| náklad. სამი სახლი | |
| Žánr | melodrama |
| Výrobce | Zaza Urushadze |
| Výrobce | Gelovani Archil Viktorovich (jr) |
| scénárista _ |
Zaza Urushadze |
| V hlavní roli _ |
Zurab Kipshidze Jeanri Lolashvili Nato Murvanidze |
| Operátor |
Beridze George Shvelidze, George |
| Skladatel | Tsintsadze Georgy |
| Filmová společnost | Nezávislý filmový projekt |
| Doba trvání | 96 min. |
| Rozpočet | 1,3 milionu dolarů |
| Země | Gruzie |
| Jazyk | gruzínský |
| Rok | 2008 |
| IMDb | ID 1508332 |
Tři domy ( gruzínsky სამი სახლი ) je gruzínský celovečerní film z roku 2008 režiséra Zazy Urushadze . Páska byla uvedena na několika mezinárodních festivalech, včetně filmového festivalu v Montrealu [1] a Days of Georgian Cinema v St. Petersburgu (2017) [2] .
Film má tři příběhy o jedné kresbě, rozložené do tří století.
Ve velkém rodinném domě v 19. století muž středního věku neustále mluví se svou mrtvou manželkou a chová se, jako by spolu žili. Starší bratr se obává o bratrův stav a požádá o pomoc rodinného přítele, slavného psychiatra. Psychiatr přijde stanovit diagnózu, ale po schůzkách a rozhovorech s pacientem usoudí, že lékařskou pomoc nepotřebuje. Jako poděkování dává pacient lékaři kresbu své ženy „Dvě sovy“.
Za druhé světové války je v bytě své milenky nalezen mrtvý sovětský generál. Nachází se tam i generálův dar - kresba "Dvě sovy".
Moderní městský chlap je zamilovaný do dívky jménem Aneta, pra-pra-pra-vnučky umělce z prvního románu. Dívčina rodina sní o získání kresby zpět, ale bohatého a zkaženého majitele takové pocity nezajímají – a hlavní postava epizody se rozhodne kresbu pro svou milovanou ukrást.
Filmový kritik Michail Trofimenkov vysoce ocenil Urushadzeho film a viděl v něm projev „dandyovské profesionální kultury“: tři části filmu byly natočeny odlišným způsobem („dekadentní viktoriánský styl, černobílé retro, nejnovější, řekněme francouzské estetika"), jsou však podle kritiky kombinovány motivem "smutku dobra, bez ohledu na éru, lidi" [3] . Gruzínští filmoví kritici, kteří také viděli „schopnost lidí vydržet, odpouštět a milovat“ jako průchozí vlákno filmu a zaznamenali úspěšnou vizuální stránku a dobrou hru několika herců, si stěžovali na umělost dialogů. a špinavý zvuk [4] .