Trilogie odcizení je termín používaný ve filmové kritice pro tři filmy podobné tématem a stylem, které natočil Michelangelo Antonioni na počátku 60. let. Trilogii tvoří filmy " Dobrodružství " (1960), " Noc " (1961) a " Zatmění " (1962). Všechny tři filmy jsou černobílé a ve všech třech účinkuje režisérova civilní manželka Monica Vitti . Někdy je do této skupiny zahrnuto i další Antonioniho dílo, barevný film „ Red Desert “ (1964).
Na pozadí černobílých krajin, orámovaných lhostejným městským prostředím nebo v polopouštních interiérech, se odehrávají osudy krásných, docela bohatých lidí ( Marcello Mastroianni , Alain Delon , Lea Massari , Jeanne Moreau ). Navzdory vnější pohodě nejsou schopni vytvořit si mezi sebou trvalý vztah, ani přijít na to, jaký je jejich účel v tomto životě.
Bůh pro Antonioniho neexistuje, jakýkoli pokus o transcendentální vhled či vysvětlení světa je odsouzen k nezdaru a lidem nezbývá, než se marně snažit najít něco společného na pozadí nepochopitelné a cizí reality [1] . Ztráta těsných mezilidských vazeb v moderní společnosti, kterou naznačují filmy trilogie s nepostrádající symboliku názvů „Noc“ a „Eclipse“, je často charakterizována termínem „ nekomunikovatelnost “ (it. incomunicabilità ) .
Antonioniho oblíbeným tématem je rozklad a mizení moderního tématu. V Dobrodružství se po zmizení Anny, která spojila členy turistické skupiny, rozpadly vazby mezi nimi. Kamera zapomíná na psychologismus, dívá se na svět objektivněji, stále více se zajímá nikoli o tváře lidí, ale o svět kolem nich [1] . V druhé části filmu kamera dlouho obdivuje krajinu, oblohu, fyzickou realitu obecně. Hudba se stává abstraktní a redukovanou na náhlé atonální harmonie, které do filmu vnášejí notu úzkosti [1] . Ve finále Eclipse hlavní postavy zcela zmizí z dohledu, režisér jakoby zapomněl na jejich existenci a na 8 minut se oddává abstraktnímu rozjímání nad městským prostředím.
Roland Barthes nazval „Dobrodružství“ prvním „otevřeným filmem“, tedy filmem bez rozuzlení, kde se konec jedné zápletky vždy promění v začátek něčeho nového [1] . Antonioni ve filmech trilogie zpochybňuje psychologismus jako základ moderního umění (zejména kinematografie) a hledá nové možnosti, jak zprostředkovat vnitřní stav audiovizuálními prostředky [1] .