Vražda na objednávku

Vražda kontraktem je film noir z  roku 1958 režiséra Irvinga Lernera .

Film vypráví o chladnokrevném a rozvážném nájemném vrahovi ( Vince Edwards ), který dostal příkaz zlikvidovat svědka, který se chystá svědčit u soudu proti jednomu z významných mafiánů.

Film patří do velké kategorie kriminálních dramat, jejichž těžištěm je osobnost nájemného vraha. Do této kategorie patří zejména takové filmy jako „ Zbraně k pronájmu “ (1942), „ Implementace zákona “ (1951), „ Samuraj “ (1967), „ Mechanika “ (1972), „ Den Šakala “ ( 1972), „ Leon “ (1994), „ Šakal “ (1997), „ Žádná země pro staré “ (2007) a „ John Wick “ (2014). Minimalistický výtvarný jazyk obrazu je v souladu s filmy francouzského režiséra Roberta Bressona a Jeana-Pierra Melvilla z 50. a 60. let a ovlivnil i kriminální filmy Martina Scorseseho 60. a 70. let.

Děj

V New Yorku se ve svém skromném bytě mladý, pohledný a úhledný muž jménem Claude ( Vince Edwards ) pečlivě uklidí, oblékne si oblek a vyrazí na pracovní pohovor. Přichází za jistým panem Moonem (Michael Granger) s tím, že je z Brinks a má schůzku. Během rozhovoru Claude prozradí, že se chce stát nájemným vrahem. Jen tak se mu podle jeho názoru podaří splnit si sen – koupit dům svých snů. Ve svém současném zaměstnání si bude moci našetřit na dům až po 23 letech a tak dlouho čekat nemůže. Moon říká: "V téhle práci můžeš udělat jen jednu chybu," pak se rozloučí s Claudem a před odjezdem si vezme jeho telefonní číslo. Moon varuje Clauda, ​​aby neopouštěl místnost, protože zavolá pouze jednou a už nezavolá. Poté, co Claude odejde, Moon zavolá svému šéfovi Brinksovi a oznámí mu, že ten chlap je příliš chytrý a možná by mohl být využit, pokud projde testem - sedí doma 2 týdny a čeká na hovor.

Claude čeká ve svém bytě, aniž by vyšel ven. Pečlivě dodržuje denní režim, budí se a chodí spát na budík, hodně čte a neustále se věnuje tělesné výchově. Konečně zazvoní zvonek a Claude slibuje, že dorazí za 10 minut. Po příjezdu k Moon's Claude říká, že očekával telefonát a zmírnil stres fyzickými cvičeními. Říká, že nemá zbraň ani nůž. Moon dá Claudovi peníze - poplatek za první objednávku - a slíbí, že brzy zavolá a sdělí jméno a adresu objektu.

V holičství jsou tři zaměstnanci svázáni a uzamčeni v zadní místnosti. Přichází klient, Claude se objeví převlečený za kadeřníka, nabrousí břitvu a podřízne klientovi hrdlo. Doma si Claude zapíše na list, kde je uvedena cena domu - 28 tisíc dolarů, že jeho bankovní účet byl doplněn o 500 dolarů. O něco později v noci Claude pod rouškou lékaře vstoupí do nemocničního pokoje a vypne přístroj na podporu života pro jednoho z pacientů, načež si v poznámkovém bloku označí doplnění účtu o dalších 500 dolarů. Pak na Brinksův rozkaz přijde Claude za Moonem a zabije ho nožem.

Poté, co Claude získal důvěryhodnost jako zabiják, dostává od Brinkse významnější úkol. Míří do Los Angeles , kde na něj čekají dva Brinksovi neposední nohsledi, nevrlý Mark (Philip Pine) a nadšený George (Herschel Bernardi). Při diskusi o jeho objednávce říkají, že poplatek - 5 000 $ - je velmi vysoký, ale ani za takové peníze by se této práce nechopili.

Po setkání s Claudem všichni tři odjíždějí do města. Ačkoli Mark a George spěchají s dokončením objednávky, Claude nabízí, že pojede po městě a prohlédne si památky. Další den se Claude vydá na pláž, aby si zaplaval, a další den se vydá na mořský rybolov s tím, že mu to umožní lépe připravit akční plán. Mark a George jsou ve stále větším rozrušení, protože Claude se už několik dní ani nezeptal, koho by měl odstranit. Na zmatené otázky Marka a George vysvětluje Claude svůj postoj. "Zabíjet není snadné," říká. Jsou různé druhy vražd – jsou vraždy, kdy se známí zabijí z vášně, jsou náhodné vraždy, ke kterým dochází například při loupežích. Zabývá se také jediným ideálním způsobem zabíjení, kdy cizinec zabije cizince. Nemá žádný motiv, žádné spojení s obětí. A tuto vraždu spáchá jen proto, že je někdo ochoten za ni zaplatit. Čili je to čistý byznys, jako každý jiný. Tento obchod je riskantní, ale dobře platí. Dále říká, že se nenarodil jako vrah, ale speciálně připravený se jím stát, vycvičený k vyloučení jakéhokoli osobního vztahu k vraždě a oběti. Ačkoli již uplynulo 10 dní, Claude se nezeptal na objekt, který musí odstranit.

Claude a jeho doprovod opět projíždějí městem a odmítají se na dům oběti i podívat. Dorazí na golfové hřiště , kde Claude cvičí svůj švih, zatímco Mark a Claude dychtivě čekají, až bude jednat. Claude se večer vrací domů a odjíždí na dvě hodiny do města s tím, že jde do kina. Mark a George jdou s ním, ale během sezení se Claudovi podaří před nimi utéct. Po návratu domů o několik hodin později Claude říká Markovi a Georgeovi, že je sledoval, aby zjistil, zda nemají ocas. Když Mark připomene, že na dokončení objednávky zbývají 4 dny, Claude řekne, že se na objekt podívá zítra.

Ráno vyjedou na jeden z městských kopců a z výšky pozorují bohatý dům. Mark a George říkají, že existuje předmět - Billy Williams (Caprice Toriel). Když Claude prozkoumá dům a jeho okolí dalekohledem, zjistí, že dům ze všech stran hlídají ozbrojení policisté. Během pozorování Claude říká, že nikdy nebyl ve vězení a nemá ani jedinou policejní jízdu. Celý život byl váženým občanem - studoval, vystudoval školu, získal technické vzdělání a pracoval ve svém oboru. Pak se podívá z jednoho z oken, překvapený, když sám zjistí, že Billy Williams je žena. Claude jde zavolat Brinksovi do New Yorku. Na otázku svých společníků odpovídá, že nemá rád ženy, jsou nepředvídatelné a nezávislé. A proto objednávku neodmítá, ale chystá se navýšit výši poplatku.

Následujícího dne Claude v přestrojení za pojišťovacího agenta navštíví Billyho bývalou služebnou jménem slečna Wylie (Frances Osborne), která byla před dvěma dny propuštěna. Claude pod záminkou, že sbírá informace o Billy Williamsovi v souvislosti s tím, že se rozhodla pojistit svůj život na 100 tisíc dolarů, od slečny Wileyové zjistí každodenní rutinu její bývalé milenky. Podle slečny Wylie Billy kdysi pracoval v showbyznysu. Teď se něčeho bojí, před dvěma dny ji vyhodila, protože už jí nevěří. A poslední dny nevychází z domu a nic nedělá - jen se dívá na televizi, čte noviny a občas hraje na klavír. A i oběd jí doručí policie přímo do domu.

Večer, když Billy hraje na klavír, je Claude na kopci a spojuje elektrický drát vedoucí do domu s vysokonapěťovým drátěným systémem. Druhý den ráno, když Billy po snídani zapne televizi, projde dráty silný elektrický impuls, který způsobí, že televize exploduje. Je slyšet ženský výkřik a Claude odjíždí.

Doma Mark a George diskutují o Claudových činech a říkají, že měl skvělý nápad – přimět televizi, aby po zapnutí explodovala. Bohužel tento nápad nefungoval, protože Billy používal dálkové ovládání, a proto nebyl poškozen. Mark důrazně připomíná Claudovi, že má na dokončení objednávky 48 hodin, a znovu důrazně navrhuje, aby Claude použil střelné zbraně, ale on odpoví: "Neuchyluji se k nezákonnému jednání, jsem občan dodržující zákony a nikdy neporušuji zákon." Claude říká, že viděl, jak se zabezpečení domu dnes zdvojnásobilo nebo dokonce ztrojnásobilo, a situace se mnohem zhoršila. Pak jde Claude se svými nohsledy do hračkářství, kde si koupí luk a šípy. Po návratu domů učí George, jak střílet z luku na cíl. Claude se zamýšlí nad paradoxním přístupem k zabíjení, kdy je armáda povinna zabíjet a oni zabíjejí za odmítnutí zabíjení, ale v běžném životě je naopak zabit člověk, pokud spáchá vraždu. Poté dá Markovi pokyn, aby si koupil pušku s dalekohledem.

Billy je unavená z toho, že je neustále doma obklopena policisty, ale také odmítá jít na pár dní do vězení kvůli vlastní bezpečnosti, protože chce žít normální život, dobře jíst a mít dobré služby. Policie slibuje, že pošle Billymu ženu, která ji ochrání.

Claude s puškou zaujme pozici na kopci a pozoruje dům dalekohledem. Řekne Markovi, že ženy jsou zvědavé a po probuzení se určitě vyběhnou ven podívat, co se stalo. George se nachází v dálce a bere luk a šípy. V tuto chvíli přebírá službu v Billyho domě policistka. George zapálí šípy a vystřelí je do křoví kolem Billyho domu, který okamžitě vzplane jasnými plameny. Když to policistka viděla, okamžitě vyskočila na ulici a Claude v domnění, že tohle je Billy, ji zabije puškou.

Všichni tři se shromáždí u baru, Claude a jeho asistenti čekají na oficiální oznámení Billyho smrti, protože viděli pouze to, jak bylo tělo vyneseno přikryté prostěradlem. Konečně přichází informace, že byla zabita slavná jazzová pianistka a bývalá přítelkyně velké mafie, která proti němu měla zítra svědčit u soudu. Po vyslechnutí zprávy ho Claude požádá, aby mu koupil lístek na vlak do New Yorku, který odjíždí za pět hodin.

Před odjezdem z domova se Claude chystá na večeři v hotelové restauraci a objedná si eskortní dívku jménem Mary (Kathy Brown). Během rozhovoru v místnosti dívka nečekaně řekne Paulovi, že Billy je naživu, jen v šoku po vraždě. A zavražděná žena byla ve skutečnosti policistka, která vyšla na ulici v Billyho županu. Policie záměrně poskytla informaci, že Billie byla zabita, aby zastavila pokusy o její život. Poté, co Mary opila, se Claude zeptá, odkud má tuto informaci. Odpovídá, že informace jsou přesné, jak jí sdělil strýc její matky, který zastává vysokou funkci na okresním státním zastupitelství.

Ráno se Claude sbalí a informuje Marka a George, že odjíždí domů. Má za sebou již dva pokusy o atentát a nyní se domnívá, že smlouva je prokletá a nelze ji splnit. Odpovídají, že pokud nebude rozkaz splněn, všechny je zabijí. Georgeovi málem uniklo, že pokud Claude nesplní smlouvu, budou nuceni ho zlikvidovat. Mark a George dobrovolně odvezou Clauda na vlakové nádraží, ale přivedou ho do opuštěného filmového studia. Tam informují Clauda, ​​že šéf nařídil, aby se ho zbavil, pokud si to nerozmyslí a práci nedokončí. Ale Claude odmítá. Se zbraní v ruce vedou Clauda přes nádvoří studia, kde Claude předstírá záchvat, spadne na zem a pak Markovi vytrhne zbraň. Ubije Marka k smrti, pak vezme kus kovové trubky a vydá se za uprchlým Georgem. Brzy je slyšet mužský křik.

Claude pak zavolá Brinksovi s tím, že jelikož je subjektem žena, požaduje zdvojnásobení honoráře a zároveň říká, že chlapi jsou mrtví. Po kontrole příjmu peněz jde Claude do městského archivu, kde pod rouškou zahradního architekta koupí plánek pozemku, na kterém stojí Billyho dům. Zjistí, že pod pozemkem vede kanalizační potrubí, kterým se téměř nepozorovaně dostanete do samotného domu.

Za soumraku Claude najde vchod do potrubí na kopci a prodírá se jím do domu. Po vyražení mříží se dostane ven poblíž domu, poté vstoupí do suterénu domu přes servisní okno. Poté, co se přiblížil k obytné části, udeří strážného do hlavy a upadne ho do bezvědomí. Claude vejde do obývacího pokoje a představí se jako Billyho nový hlídač. Sedne si ke hře na klavír. Claude k ní přistoupí zezadu a ptá se, proč chce svědčit proti Brinksovi. Odpoví, že pokud bude odstraněn, bude v bezpečí. Billy pokračuje ve hře. Claude si sundá kravatu a chystá se ji uškrtit, ale z nějakého důvodu váhá a nemůže to udělat. K domu přijíždí policejní auto. Billy navrhne, aby Claude okamžitě utekl a slíbil, že v tomto případě nebude křičet. Claude prchá a zastřelí vědomého strážce. Policie vnikne do domu a pronásleduje Clauda. Claude vleze zpět do potrubí, policie na něj spustí palbu z obou stran potrubí a zabije ho. Billy zvedne Claudovu kravatu a vidí, jak jeho zakrvácená ruka vyklouzla z dýmky.

Obsazení

• Vince Edwards  jako Claude, sériový vrah
• Phillip Pine jako Mark, Brinksův nohsled
• Hershel Bernardi jako George, Brinksův stoupenec
• Caprice Toriel jako Billy Williams, objekt
• Michael Granger jako pan Moon, Brinksův nohsled
• Kathy Brown jako Mary, sekretářka a eskorta

Filmový režisér a hlavní herec

Mezi nejznámější díla Irvinga Lernera jako režiséra patří noirové kriminální thrillery Fury Limit (1958) a Fear City (1959) a také dobrodružné drama Sun Royal Hunt (1969). V letech 1961-66 Lerner režíroval 13 epizod lékařského televizního seriálu Bena Caseyho s Vincem Edwardsem v hlavní roli idealistického lékaře . Jako střihač pracoval Lerner na filmech jako Spartakus (1960) Stanleyho Kubricka a New York, New York (1977) Martina Scorseseho [1] .

Vince Edwards hrál své nejlepší role v celovečerních filmech ve dvou Lernerových noirech, Murder by Contract (1958) a Fear City (1959). Kromě toho v polovině 50. let hrál méně významné role v řadě dalších noirů, z nichž nejvýznamnější jsou „ Copper-Cop “ (1954) a „ Vražda “ (1956), stejně jako ve vojenských dramatech. " The Winners " (1963) a "The Devil's Brigade " (1968). Edwards je ale pravděpodobně nejlépe známý jako umělec Dr. Bena Caseyho ve stejnojmenném televizním seriálu, ve kterém se objevil ve 153 epizodách v letech 1961-66 [2] .

Kritické hodnocení filmu

Celkové hodnocení filmu

Film získal poměrně vysoký ohlas kritiků, i když bezprostředně po uvedení na plátna mu nevěnovali velkou pozornost. Časopis Variety nazval film „dostatečně zajímavým příběhem o placeném vrahovi“, přičemž zaznamenal jeho „vzrůstající napětí po poněkud nahodilém začátku“ [3] .

Postupem času začal film získávat velmi vysoké hodnocení od kritiků, kteří upozorňovali na inovativní minimalistický styl a neobvykle chladný tón obrazu, často jej přirovnávali k francouzským kriminálním melodramatům 60. a 70. let. Jay Carr poznamenal, že to byl „rychlý film vyrobený za osm dní s mikroskopickým rozpočtem“, který působí jako „mocná připomínka toho, jak méně lze udělat více“, dále uvedl, že tento „čistý, kompaktní a účinný, těsný, napjatý a přesvědčivě působivý film přesahuje svůj původ v chudém filmovém studiu . Bruce Eder to nazval „nekonvenční thriller, někdy téměř veselý navzdory momentům násilí“. I když Eder vybíral „živou a jasnou kinematografii “ Luciena Ballarda , měl přesto pocit, že film „je především přehlídkou talentů Vince Edwardse , který dokáže ovládnout každou scénu, ve které je zapojen – s textem nebo bez něj. - v roli artikulujícího své myšlenky, neochvějně oddaný práci, dochvilný nájemný zabiják“ [5] .

Časopis TimeOut nazval snímek „ohromující, strohý béčkový film “, trochu připomínající Jeana-Pierra Melvilla : je chladný, tichý a bez emocí.“ [6] . Dennis Schwartz věří, že „toto, ve své době ignorované, nízkorozpočtové černá 50. léta white noir je vynikající, naprosto velkolepý thriller.“ Schwartz se domnívá, že „silně připomíná skvělý existencialistický psychologický film noir Samurai (1967) Jeana-Pierra Melvilla , jehož podstatou není ani tak příběh, jako jako například při demonstraci uhlazenosti a vypočítavé netečnosti hlavního hrdiny... Neexistuje lepší film noir než tento.“ [7] Podle Fernanda Croce film ukazuje „jednoduché a jasné, kompaktní, nízkorozpočtové řemeslo“ a jeho „ sladká výstřednost odpovídá úrovni jeho předsudků.“ Dále poznamenává, že „Edwardsova mrazivá brilantnost je plná finančního fatalismu, díky čemuž je blíže k narcistickým samotářům Paula Schroedera než k duchovní vyrovnanosti již Jean-Pierre Melville [8] . Jeffrey Anderson poukazuje na to, že „tento B-film má pozoruhodně nenápadný, důkladný přístup k ukázce práce nájemného vraha“. Poznamenává také, že „tento úžasný film si za ta léta vysloužil zasloužený kultovní pokračování“ [9] .

Vztah k filmu Martina Scorseseho

Mnozí kritici se domnívají, že oživení zájmu o film v posledních letech je způsobeno vysokou chválou, kterou mu opakovaně věnoval renomovaný režisér Martin Scorsese . Jay Carr poukazuje na to, že „z malého počtu Lernerových děl film, který měl na Scorseseho největší vliv a o kterém se často zmiňoval, je Vražda na základě smlouvy [4] .

Michael Anderson poznamenává, že „Scorcese více než jednou mluvil o vlivu filmu na jeho kariéru (nejprve to viděl jako druhý obraz ve dvojitém promítání s Cesta Anatola Litvaka (1959 )“ [9] . Jay Carr píše: "Dokážeme pochopit, proč byl mladý Scorsese tak zaujatý ve srovnání s hlavním filmem na dvojitém promítání." Travis Bickle ve svém " Taxi Driver " (1976) vděčí za hodně přísnému a rezervovanému stylu Vince Edwardse [4] . Schwartz dodává, že podle Scorseseho „film měl největší vliv při práci na Mean Streets (1973)“ [7] .

Kromě toho „Scorcese řekl, že si vzpomněl na Botkinovu dojemnou hudbu, předváděnou na jedinou elektrickou kytaru, která evokovala jak italský pop padesátých let, tak hudbu Antona Karase pro citeru z filmu Třetí muž (1949). Howard Shore napsal podobné kytarové partitury pro Scorseseho oscarový film The Departed (2006)“ [4] .

Carr vzpomíná, že „Martin Scorsese věnoval svůj film New York, New York (1977) památce Irvinga Lernera“, který zemřel v roce 1976. I když podle Carra „tento temný, fatalistický Scorseseho muzikál měl s Lernerovým filmem noir málo společného, ​​kromě duchovní temnoty“ [4] .

Charakteristika a vlastnosti filmu

Snímek rozhodně odkazuje k žánru filmu noir , kritici však upozorňují na některé jeho rysy, které jej posouvají za tradiční hranice žánru.

Konkrétně Jay Carr srovnává Clauda Vince Edwardse , který „krok za krokem směřuje k důchodu a životu na chalupě“, s postavou Sterlinga Haydena ve filmu Johna Hustona The Asphalt Jungle noir (1950). Těžko si však představit „filmy odlišnější svými předpoklady a dokonce i filmovým jazykem“ než „klasický Houston noir a Lernerova hutná malá etuda“. „Zatímco byla Asfaltová džungle se svým nočním světem stínů a deštěm lesklých ulic ponořena do lexikonu noiru, Contract Murder obrátila vizuální jazyk noir na hlavu a vytáhla ho do slunečního světla“ [4] .

Carr také upozorňuje na „dokumentární styl obrazu, který se během války a po ní dostal do hlavního proudu americké kinematografie a byl zvláště výrazný na konci 50. let“ [4] . Schwartz zdůrazňuje, že ve filmu „nejsou žádné vykonstruované triky, vše vypadá přirozeně“ [7] .

Podle Bruce Edera má film „veselou, nemoralizující stránku, která ho odlišuje od souboru filmových emocí, které dominují většině filmu noir. Záměrně komické dialogy mezi třemi násilníky, kteří se snaží porozumět pracovním metodám toho druhého, stejně jako neměnná kytarová partitura Perryho Botkina, se zdají být v rozporu s tím, co by veřejnost od filmu tohoto druhu očekávala; a ve spojení s poměrně složitým psychologismem postav vytváří nečekaně potěšující, hektický a poutavý film, který tvoří svou vlastní třídu v americkém kriminálním filmu .

Hodnocení práce režiséra a tvůrčího týmu

Kritici ocenili režisérovu práci Irvinga Lernera , kameru Luciena Ballarda a hudbu Perryho Botkina.

Například časopis Variety popsal Lernerovu inscenaci jako „živou a čilou, ve které přesvědčivě zabíjí své postavy, z nichž některé jsou vynikající“. Časopis také zdůrazňuje „výjimečnou hudbu Perryho Botkina, který k dokonalosti používá pouze kytaru, na kterou hraje, a udržuje tak úžasnou atmosféru filmu“ [3] . TimeOut uvedl , že „ Lerner a jeho vynikající kameraman Lucien Ballard vytěžili ze svého omezeného rozpočtu maximum a vytvořili napjatý, strohý, nemoralizující film; nevypadá omezeně, ale působí zdrženlivě. A kromě toho daleko předběhl dobu .

Schwartz se domnívá, že „režisér ani scénárista nikdy neudělali nic, co by se kvalitou alespoň blížilo tomu, čeho dosáhl tento béčkový film, a jeho výkon jako Vince Edwardse v tomto filmu zaslouženě posunul jeho kariéru ke slávě.“ Poznamenává také: „Je to dokonale nuancovaný film s atmosférickou noir kinematografií Luciena Ballarda a navíc s brilantně adekvátním kytarovým doprovodem v pozadí.“ [ 7]

Jeffrey Anderson píše, že „Lerner, který režíroval relativně málo filmů, dává Murder by Contract drsný, svěží nádech, který je stejně vypočítavý jako jeho hrdina. Atypická kytarová hudba Perryho Botkina pomáhá toku obrazu“ [9] . Jay Carr poznamenává, že „velký Lucien Ballard věděl, jak střílet ekonomicky, a znal jazyk několika žánrů, včetně filmu noir. Je působivé, že ke splnění úkolu filmu použil tolik přirozeného světla“ [4] a Croce dodává, že „Lernerova kamera zachycuje Edwardsovu morální prázdnotu s klidem odstřelovače“ [8] .

Herecké hodnocení

Kritici chválili výkon Vince Edwardse , na kterém vlastně celý film stojí, kladně byl ale hodnocen i výkon Phillipa Pinea a Hershela Bernardiho, kteří ztvárnili role jeho parťáků.

Variety poznamenává, že „Edwards hraje silného zabijáka a představuje tichou hrozbu, čímž si zajišťuje pozornost publika“ [ 3] . Podle Ederova názoru je "Edwardsův výkon překvapivě dobrý vzhledem k tomu, že je relativním nováčkem." Poznamenává, že „Edwards zvládá obstát proti dvojici veteránů, Herschel Bernardi a Phillip Pine, a přinést některé neočekávané prvky humanismu do jeho skutečně děsivé postavy“ [5] .

Variety se domníval, že „Phillip Pine a Herschel Bernardi inspirují důvěryhodnost jako spolupracovníci nájemného vraha, kteří panikaří z lehkomyslnosti, se kterou Edwards přijímá rozkaz“ [3] . Slovy Jaye Carra, „jsou to jako komická úleva Shakespearovi klauni, kteří při jeho nepochopitelných akcích vystavují zmatené zamručení“ [4] .

Poznámky

1. ↑ IMDB. http://www.imdb.com/filmosearch?explore=title_type&role=nm0503615&ref_=filmo_ref_job_typ&sort=user_rating,desc&mode=detail&page=1
2. ↑ IMDB. http://www.imdb.com/name/nm0250436/?ref_=nv_sr_1
3. ↑ 1 2 3 4 Rozmanitost. http://variety.com/1957/film/reviews/murder-by-contract-1200419085/
4. ↑ 1 2 3 4 5 6 7 8 9 Jay Carr. http://www.tcm.com/tcmdb/title/27664/Murder-By-Contract/articles.html
5. ↑ 1 2 3 Bruce Eder. http://www.allmovie.com/movie/murder-by-contract-v103170/review
6. ↑ 12 Časový limit. http://www.timeout.com/london/film/murder-by-contract
7. ↑ 1 2 3 4 Dennis Schwartz. Nedělají noir filmy lepší než tohle  . Recenze Ozusových světových filmů (30. září 2000). Staženo: 22. října 2019.
8. ↑ 1 2 Fernando F. Croce. http://www.slantmagazine.com/features/article/b-noir/P3
9. ↑ 1 2 3 Jeffrey M. Anderson. http://www.combustiblecelluloid.com/classic/murderbc.shtml

Odkazy

• Vražda podle smlouvy na IMDB
• Vražda podle smlouvy v Allmovie
• Vražda podle smlouvy v Turner Classic Movies
• Vražda podle smlouvy v Rotten Tomatoes
• Vražda podle smlouvy na stránkách Amerického filmového institutu
• Film Murder by Contract na YouTube