Zabijte Bobrykina. Příběh vraždy je román, který vydala ruská spisovatelka Aleksandra Nikolaenko v roce 2016. Oceněno ruskou Bookerovou cenou (2016).
Duševně nemocný mladý muž Sasha Shishin žije v bytě se svou panovačnou matkou. Je zamilovaný do své sousedky, bývalé spolužačky Tanyi, žárlí na jejího manžela Bobrykina (také bývalého spolužáka, od dětství nenáviděného).
Příběh je nelineární. Hlavní vyprávění je přerušováno četnými flashbacky vyprávějícími o životě Shishina, Tanyi a Bobrykina v předchozích letech, zejména v dětství. Text je konstruován tak, že je těžké rozpoznat, zda jde o popis reality nebo snů a halucinací hlavního hrdiny, jehož vnímáním je dění prezentováno; tak se například ukáže, že dopisy, které Tanya údajně píše, ve skutečnosti píše sám Shishin, jehož vědomí se očišťuje od lásky. Čtení románu vyžaduje pečlivou pozornost k detailům, ty se postupně formují do mozaikového obrazu děje a některé detaily se mohou objevit mnohem dříve než popis událostí, ke kterým se vztahují; například na začátku románu se mimochodem zmiňuje, že Shishin nemá rád svatby, pochopení toho, proč je nemá rád, vzniká až mnohem později. Další rys románu: prozaický text se občas stává rytmickým, jakoby v poezii; taková rytmizace umožňuje cítit, co se děje, jakoby z pohledu hlavního hrdiny s jeho klamným pohledem na svět.
Román je ukázkou toho, jak se s malou dynamikou lineárního děje vytváří napětí románu prostřednictvím výstavby obrazů hlavních postav. Postavy tvoří opozici: na jedné straně Shishinin syn a matka, na druhé Bobrykinina žena a manžel. (...). Členové jedné rodiny jsou podle opozice prezentováni jako zaostalí, neduživí, neupravení, tupí, zahořklí; druhý - jako úspěšný, aktivní, progresivní, atraktivní. Další opozicí konstruovanou v románu je opozice dětství Sashy Shishina a současnosti. Dětství je na rozdíl od moderní doby konstruováno jako šťastné období úplné rodiny, vztahů s rodiči, společenského uznání, dobře zorganizovaného života, spojení s milovanou osobou. Shishinova touha po minulosti je způsobena jeho žízní po štěstí, celistvosti a naplnění nenaplněných potlačených tužeb [1] .
Text získal obecně pozitivní recenze od kritiků [2] [3] [4] :
Teď už to tak nepíšou a tak by se to teď mělo psát. Jakmile byl modernismus nahrazen realismem, který se zaryl do lebek, kdysi surrealismus podkopal moc socialistického realismu. Chci znovu vytisknout knihu Alexandry Nikolaenko na psacím stroji a udělat několik kopií s uhlovým papírem, ukázat ji několika svým nejspolehlivějším přátelům
— Oleg Ždanov [5].
Kritici se lišili v rytmu textu. Někteří o tom mluvili podrážděně [6] , jiní to naopak považovali za autorovo štěstí:
Jde zde především o neúnavně sténající, vibrující recitativ, nastavující uhrančivé, hypnotické rytmy, jimiž nás autor nechává nahlédnout do hrdinova Vesmíru – jeho malého světa. Vzdušná a nehmotná, „lunární“ litanie, nepřísný jamb definuje onen zvláštní prostor, který je vzdálen světu. Zaujatí pár "podivnými" stránkami dojdete k jasnému pocitu: jedině tak - nevhodně přímou řečí ze samého nitra Šišina chorobného vědomí, zatvrzelého a tupého - a takové vyprávění je možné. Tato "experimentální" forma, která vlastní celý text a očividně ji autor zcela intuitivně ohmatává, má nepochybný úspěch.
— Roman Borisov [2]Bylo poznamenáno, že text je pro běžného čtenáře obtížný:
"Booker" a tentokrát nezklamal očekávání. Jako nejednou v poslední době zvolil jako laureát nejbeznadějnější knihu z hlediska čtenářského zájmu. (...) Málokdo unese proud záměrně složitě formulovaných slov, psaných na stroji z dialektů, církevních knih, okrajového žargonu, básnických sbírek až na konec knihy. (…) čtenářský zájem není hlavním kritériem pro prémiovou knihu, ale pro vztah k současné literatuře je docela důležitý
— Olga Timofeeva [7]Obecně platí, že „text je literárně zaměřený: autor jasně čte moderní literaturu pečlivě a tužkou“ [8] , kritici byli velmi aktivní při hledání textů, které ovlivnily Nikolaenkovu práci. Kromě knih Pavla Sanajeva Pohřbi mě za plentou a Školy pro hlupáky Saši Sokolova, antických tragédií o Electře a Oidipovi [2] , Kabát a Zápisky šílence Nikolaje Gogola, Bídníci a Idiot od Fjodora Dostojevského, Zvuk a zuřivost od William Faulkner [1] , Moskva od Andreje Belyho, Luversovo dětství od Borise Pasternaka, Město En od Leonida Dobychina [9] , Noc [2] a Kis Taťána Tolstoj, Oběšenec od Alexeje Slapovského, Letterman od Michaila Šiškina [ 10] . Ve většině případů je srovnání s jedním nebo druhým dílem způsobeno obrazem hlavního hrdiny - duševně nezdravého nebo neurotického mladého muže. Rozmanitost možných literárních analogií, na které poukazují kritici, naznačuje autorovu originalitu Nikolaenkovy prózy.