"Photogenia" je dílem Louise Delluca , francouzského filmového režiséra , scenáristy a filmového kritika , filmového teoretika .
Poprvé, podle G. Aristarka v „Historie filmových teorií“, pojem „fotogenie“ zavedl přítel Louise Delluca – Riccioto Canudo. V souladu s teorií fotogenie pracovali také Jacques Epstein a Germain Dullac.
Snažil se v ní určit specifickou povahu kinematografie, její výrazné rysy, výrazové a vizuální možnosti. Delluc pohlížel na „fotogenii“ jako na souhrn uměleckých prvků, které odlišují kinematografii od jiných uměleckých forem. Zdůraznil, že střílení předmětů a lidí o nich dává pouze vnější představu. Jedná se ve skutečnosti pouze o fotografování jevu. Úkolem kinematografie je vidět hlouběji. Člověk zachycený na filmu by měl být nejen krásný, ale i výrazný. Pouze to, co je smysluplné a rozumné, je skutečně fotogenické. V bouřlivých poválečných letech, kdy v umění vznikaly stále dekadentnější směry, zůstal L. Delluc věrný teorii i praxi impresionismu. Z těchto pozic přistupoval k otázkám fotogenie kinematografie.
Za nepostradatelné považoval natáčení tam, kde bylo potřeba zachytit okamžitost a jedinečnost jevů okolní reality ... „náhle náhodou na film nebo talíř vidět, že nějaký kolemjdoucí, náhodně zachycený objektivem, má expresivita, která je pro něj vzácná ... že stromy, voda, tkáně, zvířata se vyznačují řadou charakteristických pohybů, jejichž identifikace nás tak vzrušuje.
Delluc tvrdil, že hlavní věcí v kině je individuální vize, na které závisí nálada i úplnost dramatického vnímání. Pohoršoval se nad omezeními distributorů, kteří od operátorů požadovali, aby na obrazovce bylo „vše vidět“. Delluc se zeptal: proč člověk v životě vidí zamlžené obrysy, nejasné obrysy a film by z neznámých důvodů neměl ukazovat to, co vidí lidské oko?
L. Delluk zdůraznil, že všechny složky uměleckého vyjádření musí být smysluplné, včetně světla a rytmu. Měly by divákům pomoci ostřeji procítit drama odehrávající se na obrazovce. L. Delluk se ostře ohradil proti přílišnému nadšení pro technické možnosti kinematografie, závislosti na různých technikách natáčení - přívaly, protisvětla, dvojexpozice atp.
Ve snaze realisticky zobrazit události považoval Delluk za nutné skloubit všechny složky filmu: scenérie, herce, přírodu.
Delluc se dotkl problému herce a prosadil přednost vnitřního obsahu před vzhledem. Ostře odsoudil ty, kteří se snažili všechny úkoly fotogenie redukovat na dobrou fotografii, na vnější krásu.
1. V. Komárov . Dějiny zahraniční kinematografie. Svazek 1. Němý film . - M.: "Umění", 1965.
1. Text knihy Photogeny od Louise Delluca , 1920. Přeložil T.I. Sorokin, 1924, nakladatelství "Nové milníky".