Cynický realismus je současné hnutí v čínském umění , nejvíce vyjádřené ve formě malby , které vzniklo koncem 80. let v Pekingu [1] . Je to jedno z nejpopulárnějších čínských současných uměleckých hnutí v pevninské Číně. První nezávislé hnutí v čínském současném umění [2] .
Cynický realismus se vynořil z touhy čínských umělců po individuálním vyjádření, na rozdíl od kolektivního myšlení , které existovalo od kulturní revoluce . Hlavní témata se zaměřují na společensko-politická témata a události od čínské revoluce (1911) až po současnost. Námětem prací je zpravidla humorný a postronický pohled na realistickou perspektivu a výklad cesty, kterou prošla čínská společnost od vzniku komunismu až po dnešní industrializaci a modernizaci země [1]. .
Začátek 90. let byl pro Čínu dobou prudkého rozvoje , který byl do značné míry determinován demokratizací společnosti a liberalizací ekonomiky. Nová doba ukončila dříve existující přísně regulovaný socialistický systém , který upíral jednotlivce ve prospěch kolektivního myšlení. Reformy poskytly čínské společnosti relativní svobodu a přispěly také k relativně volnému rozvoji moderního čínského umění [1] .
Cesta formace však nebyla jednoduchá. V roce 1989 byl učiněn pokus uspořádat první výstavu avantgardního umění v Číně na základě pekingské národní galerie. Liberální projevy v umění nedostaly souhlas úřadů a výstava byla rozehnána [3] . Díky tomu jsou zakázaní čínští umělci populární a vyhledávaní sběrateli mimo Čínu.
Díla ve stylu cynického realismu si brzy získala celosvětovou slávu, čínské úřady změnily svůj úhel pohledu a navzdory ideologicky kritickému obsahu děl vyjádřily podporu trhu s uměním s ohledem na vyhlídky na vytvoření tvrdé měny a zvýšení mezinárodní prestiž. Cynický realismus se tak postupem času proměnil z rebelského umění v originální národní produkt a stal se zvláštní součástí socialistického systému , který popularizoval čínskou kulturu na mezinárodním trhu současného umění [1] .
Na rozdíl od socialistického realismu , který oslavoval politické události a milníky v historii čínského státu, cynický realismus zobrazuje chladný, realistický postoj k tomu, co se děje v zemi, se zaměřením na psychologický konflikt, který nastal v myslích země po přechod od komunistické cesty vývoje k liberálnější. Hlavní metodou umělců nebylo zobrazování absurdních jevů, ale záměrné překrucování jednotlivých prvků reality k vyjádření obecné absurdity okolního života [1] .
Cynický realismus převzal hlavní metody čínského socialistického realismu: například modrá obloha a čistá voda byly jednou z hlavních technik čínského socialistického realismu k vyjádření míru a míru, v dílech cynického realismu se tyto stejné tóny stávají pozadím pro zobrazující opak.
U zrodu vzniku směru cynického realismu stáli tři čínští umělci, Yue Minjun (narozen v roce 1966), Yang Shaobin (1961) a Wang Jinsong (1963), všichni pocházeli ze slavné pekingské osady umělců v roce Park Yuanmingyuan [4] . Styl obrazů, který tvořili, nebyl státem uznáván, byli obviňováni ze westernismu a neměli možnost vystavovat a prodávat své obrazy ve své domovině [4] . Jejich plátna, která se dostala na Západ, byla historiky umění považována především za politické protesty, což je rychle zpopularizovalo [4] .
Nejznámějším představitelem hnutí je Yue Minjun [5] , ve všech jeho dílech mají hrdinové rozesmátou tvář jako symbol násilí a zranitelnosti. Mezi jeho díla patří: „Slunce“, „Přestřelka“, „Nehýbej se!“, „Zoo“, „Tango“, „[Nekonečné] moře vědomí“, „Nebe, zvíře, člověk“, „ Hora odpadků“, „Zlaté ovoce“, série „Komunikace“, „Portrét“, „Skládka“, tetraptych „Paměť“ [4] .
Fang Lijun je známý velkým množstvím děl ze série Plešaté hlavy, téma depersonalizační nadsázky se v jeho tvorbě táhne jako červená nit. Svá díla nepojmenovává, pouze je čísluje nebo místo názvů uvádí data [2] .