| Giovanni Lorenzo Bernini | |
| Extáze blahoslavené Ludoviky Albertoniové . 1671-1674 | |
| Estasi della beata Ludovica Albertoni | |
| mramor . Výška 90 cm | |
| San Francesco a Ripa , Řím | |
| Mediální soubory na Wikimedia Commons |
Extáze blahoslaveného Ludovica Albertoniho ( italsky Estasi della beata Ludovica Albertoni ) je vynikající dílo vrcholně barokního umění v Římě . Sochařský náhrobní kámen, který vytvořil architekt a sochař Giovanni Lorenzo Bernini v letech 1671-1674 pro římský kostel San Francesco a Ripa na objednávku kardinála Palluzzi degli Albertoni. Kardinál byl vzdáleným příbuzným Saint Louis, kanonizován v roce 1671 [1] .
Ludovica Albertoniová (1473 nebo 1474, Řím – 31. ledna 1533, Řím) se narodila ve vznešené římské rodině. Získala katolické vzdělání. V raném mládí, po smrti svého otce, se v roce 1494 provdala za Giacoma della Cetera, muže drsné povahy, se kterým měla tři dcery. Během svého manželství Ludovica navštěvovala kostel San Francesco a Ripa, který nebyl daleko od jejího domova. V roce 1506 ovdověla ve svých dvaatřiceti letech a v jejích rukou zanechala majetek svého manžela. Po rozdělení majetku mezi její dcery se Ludovica všeho vzdala a stala se terciánskou řeholnicí řádu sv. Františka , která pomáhala potřebným s jídlem, oblečením, pečovala o nemocné. Dostala přezdívku: „Matka chudých“ (Madre dei poveri).
Římané si její askezi připomněli při tragickém vyplenění města landsknechty v roce 1527 (Sacco di Roma). Byla uctívána jako mystička a podle církevní tradice měla extatické vize a stavy levitace. Kolem roku 1532 se u Ludvíka projevily známky nemoci vedoucí k její smrti 31. ledna 1533 ve věku šedesáti let. Podle jejího umírajícího přání byly Ludoviciiny ostatky uloženy v kapli Santa Anny v jejím milovaném kostele San Francesco a Ripa. Dne 17. ledna 1674 byly ostatky přeneseny na velký oltář téhož kostela. Jeden z potomků Ludoviky Albertoniové, kardinál Paluzzo Paluzzi degli Albertoni, měl synovce, který se oženil s neteří papeže Klementa X., který dědici dovolil vzít si pontifikovo příjmení „Altieri“ [2] .
13. října 1606 římský senát rozhodl, že se má slavit datum smrti Ludoviky Albertoniové a v roce 1625 ji římské úřady jmenovaly patronkou Říma a přirovnaly datum její smrti k liturgickému svátku [3] . Dne 28. ledna 1671 podepsal papež Klement X. v bazilice Santa Maria Maggiore dekret, kterým se Ludovice Albertoni uděluje titul „blahoslavený“. Poté kardinál nařídil úpravu kaple v kostele San Francesco, který se stal místem její úcty.
Poté, co několik umělců soutěžilo o dokončení návrhu kaple, G. L. Bernini obdržel zakázku a ujal se projektu zdarma. V té době mu bylo 71 let a náhrobek blahoslaveného Ludvíka se stal jednou z jeho posledních plastik. Bernini začal pracovat v roce 1671, ale byl zaměstnán dvěma dalšími velkými zakázkami: hrobem papeže Alexandra VII. a oltářem Nejsvětější svátosti v bazilice svatého Petra. Bernini proto mohl sochu dokončit až v roce 1674. Na místo byla instalována 31. srpna 1674. Někteří historici zpochybňují datum začátku roku 1671 a poukazují na dokument potvrzující, že Bernini koupil bílý mramor pro sochu 7. února 1674. To znamená, že práce začala koncem roku 1673 a umělec ji dokončil za šest měsíců [4] .
Kaple Paluzzi Albertoni, kterou navrhl Giacomo Mola v letech 1622-1625, se nachází v levém „rukávu“ transeptu kostela. Berniniho dílo bývá srovnáváno s dalším jeho mistrovským dílem - skladbou " Extáze sv. Terezie " v římském kostele Santa Maria della Vittoria (1645-1652). Za sochou je obraz od Giovanniho Battisty Gaulliho Panny Marie s dítětem a svaté Anny. Po stranách jsou plastické hlavy cherubínů . Z okna neviditelného pro diváka vlevo se valí proudy světla, které umocňují mystický dojem sochy ze sněhobílého leštěného carrarského mramoru a barevného mramoru pokrývajícího sarkofág. Na bočních pylonech před kaplí jsou fresky s obrazy svaté Kláry z Assisi a nejblahoslavenějšího Ludvíka, který dává almužnu žebrákovi.
Blahoslavený Albertoni je zobrazen ve stavu náboženské extáze , čekající na sestoupení Ducha svatého . Podle jedné verze Bernini v tomto díle spojil téma trenodia ( italsky trenodia - sténání), charakteristické pro náhrobky, s tématem immaculata ( lat . immaculatus - neposkvrněný, čistý) [5] . Socha je vyrobena z mramoru různých barev: postava je vyrobena z bílého carrarského mramoru, kryt sarkofágu je vyroben z červené barvy s bílými žilkami. Postava Ludovica Albertoni je představena v okamžiku mystické komunikace s Bohem. Záhyby jejích šatů jsou vyrobeny extrémně naturalisticky, ale odrážejí stav zmatku blahoslavené, hlavu má odhozenou dozadu, oči napůl zavřené. Mramor je zpracován tak zručně, že se zdá, jako by byl zahalen do lehkého oparu a vytváří „lehkou vibraci“, sfumato . Bernini v tomto díle dosahuje vrcholu barokního iluzionismu, těžký mramor se mění v mystickou vizi. Podle sochaře, vysloveného v souvislosti s jiným dílem: " Extáze sv. Terezie " v kostele Santa Maria della Vittoria , ale také vhodné pro tuto příležitost, Bernini "učinil mramor pružný jako vosk" a tímto způsobem byl schopný „do jisté míry sjednotit sochu s malbou“ [6] .