Avraamov, Arseny Michajlovič

Arseny Michajlovič Avraamov (Krasnokutsky)
základní informace
Datum narození 10. (22. dubna) 1886( 1886-04-22 )
Místo narození Rostov Okrug ,
Don Cossack Oblast ,
Ruská říše
Datum úmrtí 19. května 1944 (58 let)( 1944-05-19 )
Místo smrti Moskva , SSSR
pohřben Danilovský hřbitov
Země  Ruské impérium SSSR
 
Profese skladatel
Přezdívky Ars (nebo Ars), Revarsavr (revoluční Arsenij Avraamov)
 Mediální soubory na Wikimedia Commons

Arseny Michajlovič Avraamov (Krasnokutsky) ( 10. (22. dubna), 1886 , Malý Nesvětai z Rostovského okresu - 19. května 1944 , Moskva ) - ruský skladatel , hudební teoretik, vynálezce [1] .

Životopis

Narodil se na farmě Malý Nesvetay (území moderního Novošachtinska ) v rodině kozáckého plukovníka.

Vystudoval kadetský sbor v Novočerkassku, kde své studium spojil s hudebními koníčky: ovládal hru na různé nástroje, zkoušel komponovat.

V letech 1908-1911 studoval na hudebních třídách Moskevské filharmonické společnosti , kde studoval hudební teorii u I. N. Protopopova a A. N. Koreščenka a soukromě se učil skladbu u S. I. Taneyeva . Od roku 1910 vystupoval v různých publikacích jako hudební kritik pod pseudonymem Ars . Na počátku 20. století se aktivně účastnil revolučního hnutí; 1914 emigroval, aby se nezúčastnil první světové války.

Po říjnové revoluci se Avraamov vrátil do Ruska. V letech 1917-18. působil jako komisař umění republiky, působil v Lidovém komisariátu školství, byl jedním z organizátorů Proletkultu .

V Rostově na Donu působil jako redaktor armádních novin „Na stráž revoluci“ a zároveň[ kdy? ] Profesor Rostovské konzervatoře (vedl teorii hudby podle vlastního systému). Byl publikován v novinách "Donskaya Zhizn", "Ráno jihu", "Don Regional News", "Rostovskaya Rech".

V letech 1919-1922 byl členem skupiny Imagist . Byl zařazen do Nejvyšší rady Řádu Imagistů.

V letech 1923-1926 žil a pracoval v Dagestánu , od roku 1926 žil v Moskvě, v letech 1929-34 se podílel na vzniku prvních sovětských zvukových filmů a vedl zvukovou laboratoř Výzkumného ústavu kinematografie. V letech 1930-31. na Moskevské konzervatoři vyučoval volitelný předmět „Historie a teorie tonosystémů“. V roce 1935 byl poslán do Nalčiku , kde sbíral a zpracovával hudbu národů severního Kavkazu, napsal na ní několik skladeb. V letech 1941-43. vedl ruský lidový sbor (založil P. G. Yarkov ).

Avraamov je pohřben na Danilovském hřbitově. Přesné místo jeho hrobu není známo.

Kreativita

Avraamov je jedním z představitelů sovětské avantgardy 20. let 20. století, který se pokoušel spojit umění a technologii, vytvořit jediné zvukově-barevné umění. Ve snaze překonat omezení rovného temperamentu (vinu za zavedení Avraamov omylem přisoudil J. S. Bachovi se svým CTC [2] ) navrhl vrátit se k akusticky čisté hudbě. Za tímto účelem již v 10. letech 20. století. vyvinul tzv. „bowed polychord“ (konstrukce umožňovala nepatrnou změnu pevné výšky tónu), později navrhl rozdělit oktávu na 48 stejných mikrointervalů . V roce 1927 představil jím vyvinutý „univerzální systém tónů“ ( německy  das universelle Tonsystem ) (jako osnovu disertační práce) v Berlíně , Frankfurtu a Stuttgartu [3] .

Mezi Avraamovovými hudebními skladbami je nejznámější „Symfonie rohů“, která počítá s použitím výstřelů z děl a pistolí, továrních rohů, pískání páry, hluku letadel a dalších „strojových“ zvuků. Symfonie byla poprvé uvedena v roce 1922 v Baku a v roce 1923 v Moskvě v den oslav Říjnové revoluce [4] . Je považována za jednu ze skladeb, které předjímaly vznik konkrétní hudby v polovině 20. století . Soudě podle popisu samotného Avraamova [5] je intervalový rod , který je základem „Symfonie houkání“ 12tónový chromatický a modus je obvyklá dur-mollová tónina .

Kromě městské „symfonie“ napsal Avraamov orchestrální „Pochod na kabardské téma“ (1936), předehru „Aul Batyr“ (1940), „Fantasy na kabardská témata“ (1940), jakož i několik skladeb pro sbor. Avraamovovy orchestrální skladby, určené pro typické symfonické nástroje, pravděpodobně také neobsahují stupňovitou mikrochromatiku (tedy takovou, kde má mikrotonální interval autonomní funkční, nikoli ornamentální a nekorigující akustickou čistotu „obyčejných“ triád a septimy, význam).

Avraamov je autorem několika hudebně-teoretických článků a recenzí [6] v různých časopisech (zejména ruských, ve druhé polovině 10. a 20. let 20. století). Zajímavá je mimo jiné polemika Avraamova a L. L. Sabaneeva o "ultrachromatismu" (Sabaneevův termín), která se rozvinula v letech 1915-16 na stránkách časopisu "Musical Contemporary" [7] . Drama sporu spočívá v tom, že odpůrci vsadili do pojmu ultrachromatismus různé významy. Avraamov potřeboval mikrotonální (ultrachromatické) intervaly, aby „opravil“ harmonické intervaly a další konsonance, aby dosáhl (ve 12-ti stupňové temperované oktávové stupnici nedostačující) jejich akustické čistoty. Pro Sabaneeva by však mikrotonální intervaly měly mít strukturální význam v rámci některých nových modálních škál. Pravda, Sabaneev se důrazně vyhýbá specifikaci, co tyto nové ultrachromatické struktury jsou [8] .

Skladby (výběr)

Literatura

Poznámky

  1. ↑ Rakhmanova M.P. , Lebedev S.N. Avraamov // Velká ruská encyklopedie . Elektronická verze. M., 2017.
  2. ↑ Avraamov považoval Bacha za „největšího zločince před historií, který na dvě století zpomalil logický vývoj zdravé kontemplace, ochromil sluch milionů lidí“.
  3. ↑ Ať už Abrahamov tezi obhájil nebo ne (pokud ano, kde a v jakém roce), dostupné zdroje (včetně článku M. Lobanové v Grove's Musical Dictionary) to neuvádějí.
  4. ↑ Muzeum současného umění Garáž představuje rekonstrukci Symfonie houkání Arsenije Avraamova. . tvoicenter.com. Získáno 23. listopadu 2016. Archivováno z originálu 24. listopadu 2016.
  5. ↑ Symphony of Hoots (1923) Archivováno 9. dubna 2014 na Wayback Machine .
  6. ↑ Abrahamovovu recenzi koncertů S.S.Prokofjeva v SSSR (1927) považuje jeho životopisec I. Višněvetskij (na pozadí mnoha panegyrických a urážlivých recenzí) za nejrozumnější. Citace viz kniha: Višněvetskij I. Sergej Prokofjev. M., 2009, str. 316-317.
  7. ↑ Viz Avraamovovy články o smyčcovém polychordu (1915) a "Ultrachromatismus nebo omnitonalita?" (1916), Sabaneevův článek „Ultrachromatická kontroverze“ Archivní kopie ze dne 20. srpna 2016 na Wayback Machine (1916).
  8. ↑ „Nevím, jakou cestou půjde ultrachromatismus, ale zdá se mi, že nejprve je potřeba vytvořit „přirozené ultrachromatické režimy“. Jaké jsou – jaké mají vlastnosti – zdá se mi, že osobně k nim mám určitá intuitivní očekávání, ale to vše není specifikováno.

Odkazy

  Přejděte na položku Wikidata  Tematické stránky
Slovníky a encyklopedie