Autoportrét v kožešinovém lemu

„ Autoportrét v šatech zdobených kožešinou “ [3] ( „Autoportrét ve věku osmadvaceti let“ ; německy  Selbstbildnis im Pelzrock ) je posledním (napsaným začátkem roku 1500 ) ze tří velkých malebných autoportrétů . portréty Albrechta Dürera a nejslavnější z nich [4] . Je považován za nejosobnější, nejkomplexnější a nejikoničtější ze všech umělcových autoportrétů.

Složení

Autoportrét přitahuje pozornost svou podobností s obrazy Krista přijímanými v té době v umění  - symetrie kompozice, barvy tmavých tónů, otočení celého obličeje a ruka zvednutá do středu hrudi, jakoby v gestu požehnání. Nápisy na černém pozadí na obou stranách Dürera jako by se vznášely v prostoru a zdůrazňovaly symboliku portrétu. Světlé tóny předchozích autoportrétů nahradila tlumená stupnice [5] . Zdá se, že v tomto díle se Dürer přiblížil tomu, co historik umění Marcel Brion nazývá „klasicismus podle Ingrese . Tvář se stálostí a neosobní důstojností masky, která uvnitř skrývá neklid rozvratu, bolesti a vášně“ [5] .

Zdánlivá symetrie obrázku je poněkud narušena: hlava je umístěna mírně vpravo od středu, prameny vlasů padají na jednu stranu, pohled směřuje doleva [6] .

Koncem 15. a počátkem 16. století byl u světského portrétu výjimkou přímý čelní pohled (jedním z mála příkladů použití tohoto úhlu je série portrétů krále Jindřicha VIII . a jeho manželek od Hanse Holbein , který mohl dostat speciální instrukce k použití této konkrétní pozice [7] ). V Itálii byly profilové obrázky nahrazeny obrázky ze tří čtvrtin. V severní Evropě se tříčtvrteční obrat objevuje na portrétech asi od roku 1420 a Dürer ho použil ve svých dřívějších autoportrétech. Umělci pozdního středověku a rané renesance vyvinuli tento obtížnější vzhled a byli hrdí na schopnost zobrazit tříčtvrteční model. Pro diváka počátku 16. století byl celoobličejový pohled spojen nikoli se světským portrétem, ale s náboženským a především s obrazem Krista.

Dürerovy autoportréty

• Autoportrét. Albertina , 1484

• Autoportrét . Louvre , 1493

• Autoportrét . Prado , 1498

Poznámky

1. ↑ 1 2 https://www.sammlung.pinakothek.de/de/bookmark/artwork/anxgBRZd4E
2. ↑ 1 2 https://www.sammlung.pinakothek.de/en/artwork/Qlx2QpQ4Xq
3. ↑ Naše mistrovská díla Alte Pinakothek  // Die Pinakotheken.  (Přístup: 15. prosince 2017) .
4. ↑ Lahme, 2007 , str. 72.
5. ↑ 1 2 Brion, Marcel. Durer. - L .: Thames and Hudson, 1960. - S. 170.
6. ↑ Bailey, Martin. Durer. - L. : Phaidon Press, 1995. - S. 68. - ISBN 0-7148-3334-7 .
7. ↑ Campbell, Lorne. Renesanční portréty, evropská portrétní malba ve 14., 15. a 16. století. - Yale, 1990. - S. 81-86. — ISBN 0-300-04675-8 .

Literatura

• Borghesi S. Alte Pinakothek: Mnichov: Album. — 2003.
• Sedova T. A. Stará Pinakotéka v Mnichově. - M .: Umění, 1990.
• Lahme H. Das Ziel menschlichen Bildschaffens im Gottesbild. Perspektiven einer 'Imago Dei' als Fundament des Kunstkontinuums 'Visualität'. Eine Untersuchung zu exemplarischen Bildphänomenen. - Münster: LIT Verlag, 2007. - ISBN 978-3-8258-0723-8 .

Tematické stránky	RKDimages