| Artie Vierkant | |
|---|---|
| Artie Vierkant | |
| Datum narození | 1986 |
| Místo narození | |
| Země | |
| Studie | |
| Styl | post-internetové umění |
| webová stránka | artievierkant.com _ |
Artie Vierkant ( eng. Artie Vierkant , 1986 , Brainerd , Minnesota , USA) je současný americký umělec , umělecký kritik, představitel a teoretik post-internetového umění [1] , autor eseje „The Image Object Post Internet“ (2010 ) [2] . Žije a pracuje v New Yorku, USA [3] .
Narozen v Brainerd , Minnesota , USA v roce 1986. Studoval výtvarná umění na University of Pennsylvania a získal titul Master of Fine Arts na University of California [4] .
Vierkant vytváří objekty, které patří k post-internetovému umění , to znamená, že jsou navrženy tak, aby existovaly jak na internetu, tak v materiálním prostředí. Jeho díla jsou příkladem vlivu prostředí nových médií na umění a život moderní společnosti jako celku. Vierkantovy výtvory jsou často na pokraji abstraktní konceptuální představy o samotném objektu a jeho fyzickém ztělesnění. Jeho Obrazové objekty (2015) jsou pokusem reflektovat proměnlivost moderních produkčních přístupů. Tato série prací je reprezentací toho, jak může objekt existovat ve třech inkarnacích: původní soubor, vyrobený objekt a celá sada obrazů tohoto objektu. Každý objekt v sérii byl vytvořen z obrazu, který byl nějakým způsobem zdeformován, transformován a předělán tak, že původní obraz nebyl rozpoznatelný, ale mohl být proměněn v hmotný předmět [5] . Předměty, které se nacházejí v prostoru internetu, a předměty, které existují v naší hmotné realitě, vnímáme podle umělkyně odlišně především kvůli kontextu kolem nich [6] .
I ve své tvorbě, zejména v edici Exploits (2013), se Wierkant dotýká problému ochrany duševního vlastnictví a zamýšlí se nad hranicí autorského práva. Pro výstavu na Higher Pictures v roce 2014 použil logo Polaroid zdeformované Photoshopem . Polaroid odmítl udělit práva k použití obrázku loga, ale Vierkant tvrdí, že proces vytváření série děl byl samotným procesem vyjednávání mezi ním jako tvůrcem uměleckého díla a jakousi právnickou osobou. Proces vyjednávání může mít různé podoby v závislosti na velikosti konkrétní společnosti, záměrech umělce a samotného vlastníka autorských práv. Výsledkem není ani tak samotná práce, ale dohoda, smlouva, která je zároveň jedinečným dokumentem v každém z precedentů. Umělec tak upozorňuje na to, jak moderní společnost a její jednání podléhá rozsahu autorského práva a jak se toto právo mění v omezení pro všechny, kdo je nevlastní. Ukazuje také flexibilitu a křehkost toho, jak a na koho se tato práva a omezení vztahují [7] [8] .