Bas profundo

Aktuální verze stránky ještě nebyla zkontrolována zkušenými přispěvateli a může se výrazně lišit od verze recenzované 10. září 2017; kontroly vyžadují 18 úprav .

Bass profundo ( italsky  basso profondo  - hluboký bas) - velmi nízký mužský hlas .

Bass profundo je italský výraz. V Rusku se hluboké basy často používají v kostelní a sborové hudbě. Zpěváci s tímto typem hlasu jsou v pravoslavném církevním zpěvu nazýváni také oktavisty podle názvu jejich funkce („oktávka pod basou“).

Tvrzení, že „oktavisté zpívají o oktávu pod basy“, není zcela pravdivé, protože ačkoli jdou dobrovolně dolů, téměř o oktávu pod obvyklými (vysokými) basy (v některých případech klesají na kontraoktávu F (43,7 Hz) a ještě nižší) , ale zpívají především 2. basový part. Oktavisty se nejčastěji používají v akordickém skladu, s tichým zvukem. Akustický efekt účasti oktavistů je ve sloučení zvuků akordu , který je ve vztahu k základnímu tónu jakoby podtexty (proto je nejpřirozenější při zpěvu základů používat bas profundo hlavních triád ). Měl by být používán opatrně, s ohledem na pokyny skladatele a styl díla.

Fonace v Octavianském rejstříku

Přesnější definicí oktavistického hlasu je tvrzení, že tito interpreti jsou schopni extrahovat – kromě hlavních hrudních a hlavových rejstříků společných všem zpěvákům – ve třetím, spodním rejstříku, což vyžaduje dovednost spustit vibrace jiného partu. "krku" při pohybu od nejnižších tónů hrudního registru. Výzkumné práce využívající videozáznam vibrací šňůry, analýzu spektra a tvaru vlny ze senzorů umístěných na krku atd. někdy tvrdí, že technika funguje na základě současného použití šňůr a „falešných šňůr“ zpěváka. V tom se liší od „ strobass “ ( strohbass ) (v americké angličtině „vocal whis“, vocal fry , v britské angličtině vrzavý hlas ), ve kterém není účast vazů, tedy „hlasů“, ale pouze kolísání nepravé vazy.

Výsledkem je, že třetí (oktavistický) způsob produkce zvuku (neboli fonace, fonace ), se silným hlasem, se prodlužuje o jednu oktávu pod nejnižší tón hrudního rejstříku, typicky pro muže - až po kontraoktávu E-sol. , i když je známo mnoho interpretů (například Michail Zlatopolskij a Tim Storms ), kteří zpívali až na dno kontraoktávy (a ještě dále hluboko do octavianské tessitura). Pod touto oktávou s hlasem je zvuková produkce velmi tichá a stále více „hlučná“, jak ukazují spektrogramy, přecházející do „strobasu“.

Taková zvuková extrakce je dostupná pro mužské i ženské hlasy, dnes jsou na YouTube uloženy i ukázky dospívající dívky, kterou její otec naučil extrahovat jednotlivé zvuky až do la-solové kontraoktávy. Tradice ženského zpěvu pomocí oktávového rejstříku (tj. až o oktávu pod nejnižší tón hrudního rejstříku) není známa.

Tradice nízkého zpěvu v různých žánrech

V akademickém zpěvu je profundo považováno za nejsedavější hlas ze všech. Část Osmina v Mozartově Únosu ze seraglia je však bohatě zdobena koloraturou . Výsledkem je, že zpěváky, kteří zpívají tento part, lze předběžně nazvat „coloraturní profundo basy“, ačkoli tento termín ve skutečnosti neexistuje.

V opeře je jedním z hlavních požadavků pokrýt hlasem velké sály (do první tisícovky posluchačů) a „ostříhat“ orchestr. Operní pěvci, trénovaní pouze v použití rozsahu hrudníku, a nikoli v „oktávové“ technice, nedokážou silně zasáhnout zvuky ve spodní části velké oktávy. Z tohoto důvodu se v opeře nepoužívají tóny nižší než hlavní oktáva. Hlasy slavných oktavistických zpěváků nemají operní zvuk, ale jsou slyšet na pozadí chrámového sboru. V pravoslavné církvi byla zvolena tradice nepoužívání hudebních nástrojů a díky tomu se prastarý zpěv velmi nízkými hlasy zachoval dodnes a vyskytuje se ve všech zemích, kde je přítomna „řecká“ církev, např. Srbsko, Řecko, Rumunsko, v chrámech bývalého SSSR atd.

V západní tradici jsou hlasy „profundo bass“ velmi běžné (USA) při zpěvu „gospelů“ ( gospels ) , církevních hymnů protestantské církve. Tito umělci mají živý „zábavný“ (na rozdíl od „drsné“ a pomalé ortodoxní církevní hudby) styl zpěvu a často používají nízké tóny jako jevištní triky, výhradně mikrofonní zpěv, který se setká s potleskem a výkřiky souhlasu v publikum sedící v kostele nebo sále. Mezi známé interprety tohoto stylu (jen ve 2. polovině 20. století jsou jich desítky a desítky, dnes jsou registrováni s více videi na YouTube) patří např.: John Daniel Sumner , Ken Turner, Tim Riley , Roger Menis a Tim Storms .

Moderní popová hudba po revoluci 60. let záměrně klade důraz na vysoké zženštilé hlasy pro mužské interprety (odpovídající tomu, že naopak umožňuje nižší hlasy na hrudi pro ženy), a tedy basy schopné utlouct noty „oktavistickou“ technikou v country, rock, popová hudba Západu prakticky neexistuje.

Zajímavé je, že v minulých staletích v Evropě byl bas považován také za hlas bubáka (komické role) nebo velmi starého člověka a také za negativního hrdinu a za "krásný zpěv" se předpokládalo vyšší mužské hlasy. Nejznámější operní basové role tuto pozici potvrzují - např. Osminova árie - árie strážce seraglia (tedy kastráta), který zpívá v base (komická nemožnost).

Klasické operní basové profundo party

Poznámky

Odkazy