| bílé zvonky | |
|---|---|
| Baltie zvani | |
| Žánr | dokumentární-fiktivní |
| Výrobce | Ivar Kraulitis |
| scénárista _ |
Hertz Frank |
| Operátor | Uldis Browns |
| Skladatel | Arvid Zilinskis |
| Filmová společnost | Filmové studio v Rize |
| Doba trvání | 24 min. |
| Země | SSSR |
| Rok | 1961 |
| IMDb | ID 3472764 |
"White Bells" ( lotyšsky : Baltie zvani ) je sovětský krátký dokumentární a hraný film z roku 1961 od Riga Film Studio založený na příběhu Hertze Franka ; diplomová práce VGIK v režii Ivarse Kraulitise. Jeden z tuctu filmů zahrnutých do lotyšského kulturního kánonu .
Film byl oceněn na Mezinárodním filmovém festivalu v San Franciscu (USA, 1962) a Mezinárodním festivalu krátkých filmů v Oberhausenu (Německo, 1964) a v roce 1995 na Mezinárodním festivalu krátkých filmů Clermont-Ferrand byl zařazen do seznamu sto nejlepších krátkých filmů Asociace filmových kritiků mír.
Příběh o tom, jak se malá holčička toulá městem v naději, že najde kytici bílých květin, kterou upustila, a jak silniční válec, který zde symbolizuje velké město, ušetřil její poklad.
Historie sovětské kinematografie [1]Filmová novela „Bílé zvony“ vznikla jako příběh o našem socialistickém městě, jeho síle a humánní podstatě.
napsal Hertz Frank [2]Riga , časně ráno, malá holčička bloudí ulicemi a zvědavě sleduje život velkoměsta. Město se probouzí, lidé spěchají, jezdí auta, vykládá se zboží v obchodech - potraviny a stavebniny, oblečení a knihy - vše, čím člověk žije, obvyklá zátěž běžného dne. Ale najednou ve výloze květinářství uvidí kytici skutečných bílých zvonků . Kouzlo těchto jarních květin ji fascinuje. Dívka je chce koupit, ale upustí své tři centy. Se smutkem bloudí dál, najednou vidí náklaďák se stejnými květinami - běží za ním a vydává se na cestu ulicemi města v naději, že někde najde vzácné zvony...
... její impulzivní bloudění ulicemi Rigy, radost z pohledu na lesklou poniklovanou figurku jelena na kapotě Volhy nebo květiny - bílé zvonečky - ve výloze květinářství, a pak zážitek ze ztráty její kytice - to vše řídil tvůrčí tým filmu.
— filmová kritička Dita Rietuma [3]Najde tyhle nádherné květiny jako z pohádky, ale cestou domů, přecházením ulice, je ve vřavě shodí na chodník - chodcům svítí „červená“ a kolem se řítí stovky aut - překvapivě , aniž by trefil květiny ... a pak se objeví kluziště : jeho řidič, který si všimne zvonků, zpomalí těžký kolos před nimi ... a zdá se, že celé město se zastaví před dívčiným snem.
V titulní roli malé holčičky - Ilse Zarina.
Epizodní role ve filmu ztvárnili Olga Krumina , provozovatelka filmu Uldis Brauns a další.
Obyvatelé a hosté města Riga.
Film je absolventskou prací VGIK režiséra Ivarse Kraulitise, recenzentem díla byl na příkaz rektora jmenován Rostilav Yurenev . [4] [5]
Ve filmu není jediný dialog, chybí vyprávění, akci doprovází pouze hudba a pouliční hluk, nejsou zde žádné kulisy – veškeré natáčení probíhalo v ulicích, přičemž provoz nebyl přerušen, takže vše na filmu se podílejí obyvatelé Rigy, kteří byli v tu chvíli poblíž - kromě práce jako součást filmového štábu sám kameraman Uldis Brauns bez asistenta a režiséra chodil ráno sám „na lov“ pouličních scén. [6]
Natáčení probíhalo v ulicích Rigy, kolemjdoucí někdy ani netušili, že jsou zapojeni do hry. Režisér a kameraman tak odstranili nádech sentimentality, který byl ve scénáři přítomen, a herní scény tak umně spojili s dokumentárními, fikci s realitou, že někteří film vzali jako dokumentární reportáž. Zmizelé hranice mezi skutečným a fiktivním. To bylo vymazáno obrazností filmového jazyka.
— napsal Hertz Frank [6]
V Bílých zvoncích je na první pohled neomezený, volný vývoj děje podřízen představivosti dítěte. Vše je vlastně dáno autorovým hlubokým a poetickým záměrem, včetně toho, co je natočeno skrytou kamerou. Principy „ filmové pravdy “, spojení dokumentárních rámců s velkou obrazně vyjádřenou myšlenkou, získaly odvážnou tvůrčí interpretaci v tvorbě mladých filmařů – scénáristy, režiséra, kameramana, skladatele. Velký podíl na úspěchu obrazu a na práci zvukařů.
- Kino sovětského Lotyšska / I. L. Sosnovskij. — M.: Umění, 1976. — 135 s. — strana 91
A přesto by tato filmová báseň zůstala vzpomínkou na témata Lamorisseovy " Rudé koule " , kdyby se ve filmu nad dějovými zvraty neobjevil úžasný obraz města - pravdivý a monumentální, přímý a dramatický. Druhým z tohoto snímku, umělcem, s jasným originálním přístupem, byl kameraman Uldis Braun.
- Dějiny sovětské kinematografie: 1952-1967. - M .: Umění, 1978. - str. 279
Učebnicový film, který zahájil nové odpočítávání v historii lotyšské kinematografie. Poetický esej, který sleduje cestu malé dívky v Rize 60. let, byl začátkem nové školy dokumentárního filmu. ... Právě v tomto krátkém filmu našli autoři onen styl, onu poetickou konvenci, kterou později hojně využívali mistři rižského dokumentárního filmu.
— filmová kritička Dita Rietuma [3]